給莫言扣帽子的人，真的讀過他的作品嗎
秦玉龍/文
2012年，一箇中國人獲得的一個獎項，引發了一場持續五六年之久的網絡口水仗。
這個人的名字叫——莫言，這個獎項叫——諾貝爾文學獎。
在中國，有很多真文學愛好者和偽文學愛好者。但凡識幾個大字、有點兒文學細胞的人都樂於給出自己的看法。但另一方面，人們關注莫言，關注諾獎，已然超出了“就事論事”的範疇。尤其是那些指責莫言“醜化中國，迎合西方人”，罵莫言是“漢奸走狗”的唾沫星子，已超越文學爭論的範疇，演化為一場文革式的批鬥和網絡狂歡。
我不知道，那些給莫言亂扣帽子的人，是否真的讀過莫言的作品，但他們所表達的情緒，確實與作品無關。
既然別人所熱衷和關注的不是莫言的作品，作為一個文學愛好者，或者一個理性客觀的人，我們必須迴歸到原點——關注莫言的作品以及他獲得諾貝爾文學獎的本質意義。按照諾貝爾文學獎評委會主席佩爾?韋斯特伯格的話說，“儘管他的作品中描寫的是自己故鄉的小村莊，但讓讀者感受到的卻是人類共有的情感體驗”。這句話聽上去沒有毛病，但它也只是一句套話，把它套在陝西作家賈平凹、陳忠實等人上身上好像也挺合適。相對來說，我更看重瑞典皇家科學院諾貝爾獎評審委員會給莫言的頒獎詞：他“很好地將魔幻現實與民間故事、歷史與當代結合在一起”。
有評論家認為，莫言創造了一個文學地理——山東高密東北鄉，作品充滿著 “懷鄉”以及“怨鄉”的複雜情感。莫言還創造了一個屬於他自己的“思想國”，塑造神秘超驗的對象世界。
也有評論認為，莫言的作品揭露黑暗過多，不夠主旋律，不夠正能量，所以才受到戴著有色眼鏡看中國的洋人的歡迎，才能獲獎。
但我認為，首先，莫言的作品並非為了迎合西方人而創作，他的讀者群首先是中國人，獲獎只是一個意外。其次，莫言的作品如果不主流、不正能量，新聞出版部門和出版社不會出版發行，既然能出版發行，說明他的作品沒有有些人想象的那麼暗黑。
中國需要一個的文學標杆，來引領作家群向著更高的文學巔峰前行。至於這個標杆是不是莫言，留待後世評價吧！
秦玉龍，號半瓶子，筆名花滿樓，頭條號原創作者，甘肅平涼日報社《平涼週刊》主編，網絡名博、專欄作者。從業20餘載，堅持說人話，寫人事，做一個有人情味的記者。
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