2006 年，互聯網上洩露出多達 500 位明星的電話號碼，轟動一時。
2007 年，還在山西一廣告公司工作的他和還沒大學畢業的弟弟李心花 4 天時間寫了一個劇本，想寄給兩人都喜歡的一位導演。正巧在網上搜到了洩露出來的這位導演的聯繫方式，抱著試一試的態度，他倆給導演發了短信：“導演，我們這有一個劇本，不知道能不能發給您看一下”，沒想到對方還真回過來一個郵箱。
故事到這裡基本就中斷了。他的日子也算傳奇，離開山西來到北京“北漂”，做過平面設計，後來轉行寫小說。 2011 年，機緣巧合之下被相中出演群眾演員，結果該電影並沒有拍，但好歹是入了影視這行。因為是寫小說的，覺得做編劇總比寫小說掙錢吧，於是嘗試開始寫劇本。
2014 年，他參與編劇的《闖入者》獲得第 51 屆金馬獎最佳原創劇本提名； 2015 年，他把 8 年前那個寄給偶像導演的劇本拍成了電影《命運速遞》參加了當年的 FIRST 青年電影展，巧的是，當年電影展的主席正是那位偶像導演； 2016 年 10 月，那位導演給他親自打電話，“我這裡開始籌備一個新的電影，你來幫我寫吧”，他說，“我後天到位可以嗎”，導演說，“別等了，明天就來吧”。
2018 年 7 月 13 日，他和這位導演合作的電影上映。這部電影就是《邪不壓正》，那位導演就是赫赫有名的姜文，而他，就是李非，現在已經是圈內的“金牌編劇”。關於多年前發送的那條短信和發往郵箱的劇本，李非後來也沒有再向姜文求證過。
在李非看來，中國搞電影的，一半以上都是姜文的粉絲，他也是。於是姜文的一個電話就把他召喚了來，參與到了《邪不壓正》的編劇之中。住在姜文旁邊的房間， 24 小時待命，劇本不斷更新、改進，每天都在焦慮和煎熬，“想寫出劇本很容易，但是想要寫好或者寫到姜文覺得好，真的不容易”。困難是常有的，有那麼一次，直到戲要拍了，都沒有拿出姜文滿意的劇本，姜文發火了，一整天的戲都沒有拍。對一個劇組來說，所有部門和所有演員都做好了準備，因為劇本問題造成的經濟損失和工作人員勞動的浪費讓李非自責不已。這樣的情況在《邪不壓正》裡出現了唯一一次。
姜文發火是常有的事，他脾氣不好已經被好多媒體都寫過多次了，但他發火卻不是因為性格的霸道，而是對作品的極致追求。這樣的追求是對事不對人的，哪怕是周韻，姜文也照常發火。這股認真勁兒讓李非記憶深刻。
▲姜文和李非（左）
姜文是個固執的導演嗎？必然是，但這樣的固執不會影響他吸取別人有效的意見。“姜文導演無比聰明，任何意見，你說的時候可能都沒有那麼篤定，但他如果認識到是好的對的，就會不由分說的採納。我覺得真的聰明不是說堅持自己的想法，而是能精確判斷什麼是好的、適合的、想要的。”
有一次，李非寫劇本寫到夜裡三點，寫的是一場重頭戲，按照以往的習慣，姜文往往會說“挺好的，非老，再來一稿”，然後改來改去。李非也沒多想，交稿後準備睡覺。二十分鐘後，姜文回了微信，兩個字“牛 X ”。這讓李非很意外，畢竟對於一場重頭戲來說，幾乎沒有改動，那就是非常認可了。所以你看，姜文表揚人起來，也是毫無吝嗇的。
2015 年看到《命運速遞》時，姜文就很認可李非，這部電影也直接促成了姜文和李非在《邪不壓正》上的合作。雖說 2011 年才開始從事編劇工作，但幾乎沒有什麼履歷的李非就這樣被姜文盯上了。“這是咱們哥倆的緣分，也是我們的情分” ，姜文如是說。李非從來沒有問過姜文為什麼會選中他，一開始沒有想著問，合作之後發現越來越不需要問，兩個人的價值觀和審美觀都太一致了。
十年前，史航把《俠隱》推薦給了姜文，姜文當時就表示很喜歡，但總覺得還沒到拍攝的時候。十年後，拍完了《讓子彈飛》和《一步之遙》，姜文覺得時候到了，《俠隱》變成了《邪不壓正》。史航還在裡面領了一個頗具諷刺意味的影評人角色。
《邪不壓正》雖說脫胎於《俠隱》，但不同於原著的溫和和惆悵，《邪不壓正》完全就是姜文式的電影。可以說，《邪不壓正》幾乎完全不是《俠隱》，滿滿的荷爾蒙直接在熒幕上炸裂開來。不喜歡的人會覺得速度快、臺詞多、隱喻太多、太姜文風格，但這些恰巧也是喜歡這部電影的人喜歡的原因。
李非推薦《邪不壓正》的原因有三點：一是獨特的對歷史的呈現方式，二是屋頂世界，三是演員們的頂級演繹。
《邪不壓正》對 30 年代的歷史進行了前所未有的呈現，不少人看完後對姜文對當時的北平的重現津津樂道。“一下雪，北京就成了北平”。因為是年代戲，姜文對服化道的細節更是相當重視，一個勺子或者軍隊走過去的一群人裡某一個人的肩章位置不對，姜文都會關注到，甚至願意為一個細節等待很長時間。
李非還專門提到了大部分人看完《邪不壓正》後都會提及的“屋頂”。電影裡，每到屋頂的戲，都會讓人覺得單純、美好，不管屋簷下的世界都多亂多複雜，登上屋頂，可以騎上自行車馳騁，可以像跑酷一樣來去自如，可以和心愛的女人談情說愛，可以向著遠方大喊。屋頂是精神化的世界，有點烏托邦的意味，越是在亂世，越渴望擁有一個不會被幹擾的精神世界，可以短暫逃離現實，一個純粹的世界。
至於表演，李非覺得彭于晏、姜文、廖凡、許晴、周韻五個人的表演自不必說，片中的每個配角也很出色，《邪不壓正》成就了每個人的表演，他們的表演也成就了《邪不壓正》。
廖凡會演大家都知道，但《邪不壓正》裡的喜劇成分也被他拿捏得當。有一場戲是姜文和廖凡對戲，長達十幾分鐘的兩人對手戲，直到開拍前二十分鐘才拿到確定的劇本和臺詞，單是背下臺詞就夠嗆，何況還是“吃透”。這場戲雙方你來我往，臺詞多、速度快、起伏大，互相博弈，深深淺淺，廖凡還喝了酒，拍到第三條的時候已經微醺。第三條拍完就順利過關，這對於一個鏡頭拍好幾十條的姜文來說，是少數情況，足見兩人的表演都堪稱“大演員”的稱號。
彭于晏的表演則完全不會讓人覺得他是偶像，而是二三十年代的一位年輕人。肌肉固然是有的，但表演中的精準則更讓人印象深刻。李非在拍戲的時候，也會在監視器後面關注大家的表演，彭于晏有一場戲在當時就震到了監視器前的李非。李天然的養父亨得勒醫生去世，李天然進入靈堂，難過哭泣到不能自已，李非看哭了。彭于晏演完這場戲也是很長時間都沒讓人靠近，緩不過勁兒，那種純粹的發自內心的感動，是技術層面很難實現的東西，當你過於在乎技術，你的表演就做不到極致了。
女性角色在姜文的電影中一直是英雄般的存在。在姜文的鏡頭裡，女性是最勇敢的，是真正敢愛敢恨、敢捨棄敢付出的那類人，相比之下，男性往往瞻前顧後、雜念太多、慾望太強。女性則更忠貞更純粹，或者說更傻更天真，換種說法，這些恰恰是勇敢的代名詞。
《邪不壓正》裡的兩個女性角色，周韻和許晴各有特點。周韻和李天然一樣，也帶有復仇的目的，她甚至說她是用李天然做一個實驗，看是不是能夠克服掉心裡的恐懼。這是個近乎完美的角色。
許晴的唐若儀則是另一種女人。她是交際花，不經意透露出自己就讀過劍橋，她不只是花瓶，她萬千儀態，甚至玩起了“69”這樣的梗。李天然在她的臀部上蓋了個印，她就你來我往一樣在李天然身上蓋滿了印。這樣的女人，魅力也太大了。最後從城牆上跳下去的那一幕，絕美又夠悲壯。
不少人最喜歡的一場戲是彭于晏和廖凡決戰的戲。兩人（還有根本一郎，不過他基本上躺在椅子上的）五把槍，朱潛龍被一槍斃命，子彈穿過朱潛龍的前額，正如朱潛龍當時槍殺師傅的方式，李天然完成了一次充滿儀式感的復仇。呈現出來只有短短几分鐘的這場戲，拍了足足十天，拍攝創記錄的超過了 1000 個鏡頭。李非說，“要知道有的電影所有鏡頭加起來都沒有 1000 個”。
《邪不壓正》到底想表達什麼，我想每個看完的人心裡一定都有自己篤定的答案。說簡單點，這無非是一個復仇的故事，但是放到 30 年代的北平，在多國勢力的角力下，每個人都變得複雜且暗藏心事。
姜文絕對是華語影壇最特別的存在。 55 歲的他 20 歲出頭就成為了華語電影第一梯隊的從業者，以他的資歷和威望，完全能夠有更多曝光，但他不，每四五年拍一部電影，不怎麼應酬，也不怎麼參加綜藝節目。除了電影，你幾乎很少見到他。在如此在乎流量和曝光的現在，姜文幾乎就是在逆著時代做自己，這樣的堅守不是輕易能做到的。
這樣的堅守也是李非想學習的。從 2016 年 10 月到現在，李非都全身心撲在了《邪不壓正》上，殺青的時候，他並沒有覺得如釋重負，而是萬般不捨，甚至可以說是傷感。“人在做愛做的事情的時候，是不願意結束的”。
李非的經歷說起來也是夠傳奇的，在山西開廣告公司，選擇北漂，然後創業失敗做回了平面設計師，後來開始寫小說。被相中出演甯浩電影中的群眾演員，結果電影因故沒拍。轉行做編劇，拿到金馬獎提名，然後又和姜文合作。
現在的李非開始籌備自己執導的第二部電影《兩隻老虎》，依舊還是荒誕風和黑色幽默。他希望能夠拍一系列電影，一系列被打上李非標籤的電影。“有一種電影叫姜文的電影，有一種電影叫昆汀的電影，有一種電影是黑澤明的電影，有一種電影是馬丁·斯科塞斯的電影，希望有一天，有一種電影是李非的電影”。
李非最想拍出的電影，是《鬼子來了》一般的神片，這部在他心中最佳的華語電影被他稱作“偉大的電影”。無論是電影語言本身，還是劇本、表演、節奏、風格，都集中了李非喜歡的所有東西，“沒有一個點是不喜歡的”。
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