7月19日上午，由電影頻道節目中心、大同市人民政府和成龍國際集團主辦的主題為“龍”影40年——成龍電影現象研討會在山西大同舉行。
論壇組委會邀請到了中國電影家協會秘書長、中國電影評論學會會長饒曙光，中國藝術研究院副院長、教授、博士生導師賈磊磊，清華大學教授、中國文藝評論家協會副主席尹鴻，著名編劇、導演、製片人、前香港電影金像獎主席文雋等眾多重量級業內專家，奉獻了一場關於電影的思想盛宴，為動作電影的傳承和發展帶來新的視野和新的思想。
成龍追憶四十年電影生涯兩件事：回饋社會，熱愛祖國
在研討會的開頭，成龍首先進行了發言。他強調對成龍電影現象的研討，應該是對電影本身的探討，而不是集中在對成龍個人的研究上。這也給本次研討會定了一個基調：重點談作品和現象，而不是聚焦演員個人。
從童星踏入影壇，武行做起，成龍坦言最初的想法就是吃飽飯。在這四十年的從影之路上，成龍得到了很多人的幫助。知恩圖報，回饋這個行業，也是他內心深處紮根的一個信念。
所以成龍不斷提拔新人、發掘新人，為動作片新人的嶄露頭角盡了自己的一份力量。如今成家班已經發展到第九代，人數超過100人，這對於動作電影新力量來說，是可喜可賀的一種現象。
在困難時受人恩惠，而自己有能力之後就盡力回饋社會，幫助更多的人，這是成龍的過人之處，雖然他很謙虛的說：“我只是知道做一個人就要做一個人應該做的事情，做一個電影人就要做一個電影人應該做的事情。”
成龍電影是和愛國情懷密不可分的。在回憶自己的從影生涯裡，成龍談到最多的就是自己的家國情懷。“在香港沒回歸之前，我是不中不西的一個人。”身份上的困惑是成龍的一個痛點，漂泊的香港人在精神上缺乏歸屬感。就在那個時候，他拍了《醉拳》、《警察故事》等等，這些電影其實都有追尋家與國的一種傾向。愛國主義的情懷，早在香港迴歸之前，就根植到了成龍的電影創作之中了。
回饋社會，熱愛祖國，構成了成龍四十年電影生涯中的重要底色。最後成龍表示：“成龍很小，國家很大 。”把他對於祖國的拳拳赤子之心表露無疑，這份愛國的熱忱也獲得了在場諸位的熱烈掌聲。
結束髮言後，成龍還把自己簽名的自傳捐贈給了大同市圖書館收藏，他表示今後會把自己的電影分鏡頭畫面全部做成書，持續地贈送到全世界的圖書館。
尹鴻：作為名片的中國功夫動作電影
尹鴻教授的發言代表了學院派的深度看法，首先功夫動作電影是中國電影文化一道獨特的風景。功夫動作電影在內涵上融合了傳統文化的特點，它是典型的儒道釋三家混合，代表了中國人在複雜文化傳統下的想象。“武術動作電影像是一個暴力和正義的烏托邦，它既充滿了暴力，但是所有的暴力最後通向了正義的目光，所以這裡面充滿了傳統文化的特點。”
尹鴻
功夫動作電影在電影當中具有獨一無二的地位，即：中國功夫、中國元素和中國製造。
正是因為李小龍、成龍先生這樣一批電影人，把“中國功夫”這個詞語普及到了世界各個國家。同時，中國武術中的元素也越來越多的出現在西方動作電影中，改變了以往西方動作片肌肉飽滿、拳打腳踢的狀況。
另外一個角度來講，功夫動作電影也提供了中國製造。到現在為止，在全世界被觀眾認可度最高的中國電影類型仍然是功夫動作電影。
據尹鴻統計，中國1990年代以後開始，電影年度票房冠軍差不多有一半以上是功夫動作電影，這代表了一種社會喜好和大眾審美傾向。
而在中國電影的海外傳播當中，功夫動作電影也是主力。
在北美電影市場上，中國電影票房最高的十部電影當中，有八部都是功夫動作電影，包括《臥虎藏龍》、《英雄》、《霍元甲》、《功夫》、《十面埋伏》、《一代宗師》等等。 事實上，功夫動作電影已經成為了中國文化的一張海外名片。
家國正義，國族認同，江湖世界，是功夫動作電影的三個主要維度，而成龍電影在這三者之間，通過混搭與混合，都做了不同程度的探索。
面對未來功夫動作電影的走向，尹鴻提出了四個值得思考的問題。即：如何跟現代人的價值觀和情感交流相匹配；如何在類型敘事上取得新突破；武俠動作和場景如何做到電影化；現在的明星偶像機制和武行演員之間怎麼去結合。
這四個問題，既有技術上的難關需要攻克，也有影視產業的機制需要協調。功夫動作電影如何走出新路來，關鍵還是要看如何解決這些問題。
賈磊磊認為：討論成龍的電影，離不開他銀幕形象的分析，成龍塑造的是平民英雄形象，“他的身份決定了他在銀幕上所表現的是大眾最容易認可的普通人的英雄形象，他是千千萬萬個普通民眾的精神偶像，他身上寄予了普通人內心對於社會正義、對於天下太平的集體夢想。”所以討論成龍電影，就是在討論電影的未來，就是在抒寫電影的歷史。
賈磊磊
文雋則分享了成龍的成長之路，以一個見證者的身份講述了親歷的故事。成龍的出現，開闢了一條新的道路，一改過去影視界輕視喜劇的習慣，引領了功夫喜劇的潮流。文雋講述成龍電影走向西方再回到東方的這條路，希望能有更多後來者在這條路上發揚光大。
文雋
饒曙光則從香港電影的黃金時代、闖入好萊塢和迴歸華語電影三個方面來談成龍電影的巨大貢獻，分析其電影動作美學和獨特的價值。
饒曙光
饒曙光也提出了一個遺憾，那就是迄今為止還沒有一部研究成龍電影的重量級著作，“希望以此次研討會為契機，讓在座的這些中青年人能夠真正拿出一部研究成龍電影的著作，這樣的作品，希望在不久的將來能夠出現。”
The End
出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司
監 制 | 李星文
主 編 | 楊文山
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