啊木18648969
欧阳询楷书《九成宫》的竖钩的造型非常独具特色，明显有师法魏碑书的痕迹。竖画粗壮坚实挺直，略有向右弓的意味，特别是中竖和右侧竖，故内侧轮廓线略呈一种圆弧形，亦有挺拔立如柱的情况如“东”、“州”、“珠”等字中的竖钩。出钩部分不露锋尖且平推而出，钩段呈近似等腰三角形态。
在技法上仍然以中锋用笔为主。起笔欲下先上，欲右先左提锋以锋尖入纸逆起，起笔略重。起笔右驻出画首右侧轮廓线或做一鈕挫提笔调峰，中锋下行，注意行笔的变化和略比起笔收笔微细，力贯画中，以使其劲挺有弹力。行至出锋前略按笔然后以意向左略推，笔杆微右，使得出钩前右侧形态过于垂直僵硬，之后先提后顿挫，顺势向左平推送出，出钩不可甩出。要注意出钩的形态，做到预先胸有成竹。也有出钩出下轮廓线呈弧线状的，其用笔方法仍然是采取推出的方法，然后沿钩的上轮廓线部位向左踢出，出锋以不露虚尖为准。
翰墨书道
当代欧楷名家田英章不止一次说过，欧楷里的竖钩是最难写的，况且欧楷里的钩就有几十种。
相信这话不假，很多学习欧楷的人都知道钩难写，我们看欧阳询的钩可谓是短小精悍，钩并不长，但是却感觉恰到好处，短促有力，同时也很饱满。
学习欧楷写钩的时候，最常出现的问题就是，写的钩太单调，或者钩出不来，或者钩太长，或者又是钩的底部太尖锐，有刺痛的感觉，整个字棱角锋芒明显，这显然不是欧的笔意。
当代有一些欧楷名家，例如卢中南，田英章兄弟，孟繁禧等等。他们写出的钩都很出色，只是不同人对他们的写法有不同的看法。
卢中南 写钩是一步到位，没有多余的动作，只是在写钩的时候稍稍停顿一下便起钩了，钩显得敦厚有力。
田英章的钩叫作“跪笔弹锋”，他在很多视频里都有过示范，动作较为多一些，强调动作要做足，写到钩的底部要让笔尖跪下去，再弹起来，钩就出来了。显得秀丽，漂亮。
田蕴章的钩基本于田英章写钩的笔法差不多，但是看上去要自然一些，因为田蕴章的字比较灵活，没有太过于计较。
总之，钩是写出来的，不能是描出来的，描出来的钩很难看，也容易被发觉。
以上是我个人观点，那么对此你有什么看法呢？欢迎留言评论，我是铁匠的头发，感谢支持！
铁匠的头发
欧楷竖勾的写法，当年欧阳询怎么写的，谁也不知道。
现在能看到的竖钩的写法主要有以下几种：
一、卢中南的写法
卢中南对毛笔性能的运用极致熟练，他是有大量的书写练习经验的。
他用的方法是一笔挑钩。
从网上的有些视频来看，卢中南写竖钩的时候是先是侧锋行笔，到最末端的时候，笔尖是靠左的，这也是一笔挑钩的前提。
如果按卢先生的写法，短时间内可能练不出来，必须得以大量的练习，把笔练熟方可 。
看看，卢先生的这幅字里的几个竖钩。
二、孟繁禧的写法
孟繁禧主张推笔出钩。写竖，先横切入纸铺毫下行，至末端要出钩时，先把笔杆向右倾倒，然后借助笔毫的弹力向左徐徐推出。
孟繁禧应该是借鉴的魏碑和康雍先生的出钩方式。但是这种方式，运笔迟缓，很费力。
看看下图，这是孟繁禧在讲座中对竖钩的方法解说，以及他写的竖钩。
三、田英章的写法
田英章用的是“跪笔弹锋”的办法。出钩时，先写出竖钩底尖，然后以笔锋的锋尖为支点向将要出钩的方向跪倒，即所谓的“跪笔”，钩画的厚度完全靠“跪笔”压出。此时笔锋在后笔肚在前，借助笔锋自身弹力向左弹出，即“弹锋”。
上图细说：
四、田蕴章的写法
田蕴章的写法和田英章也不同。我个人比较喜欢用田蕴章的办法。
具体做法是：切笔入纸，捻管转笔铺毫下行，在竖画末端提笔“衄挫”调锋，按笔弹锋出钩。
如图：
当然，还有其他的一些写法。我认为，每个人可根据自身的喜好和习惯，选择一种方法或几种方法，不管什么方法，目的是写出好字。
以上文字，仅代表个观点。
文：剑飞斋主人
剑飞斋主人
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清文静学早
欧楷的竖钩很多人都写不好，很多人的写法都是用两笔才能写出来，但是古人是不会这样写的，经过长时间的研究和朋友的沟通，终于找到一笔写成且饱满有力的方法:写完竖收尾的时候轻轻提笔，笔锋不要离开纸面，然后逆锋向上，将笔锋向左轻轻弹出，是的在竖的左侧形成完美的三角形，这就是正确的欧楷竖钩写法。
