菩提树下坐一僧
平仄，指字词音调。古时分平、上、去、入。平即平声，上、去、入为仄声。现在普通话中，平声分为阴平和阳平，即一、二声；上、去声即三、四声；入声已消失（在一些方言中保持有，多在南方方言中），普通话中多派入了第二声中。
诗词中平仄，简单的说，按“替”的规律：平平仄仄平平仄仄平平仄仄……进行。当然还有“粘”的要求以及禁“三平尾”等要求，再结合韵脚的限制，基本上从第一句就确定了整首诗的平仄形式！
举例：春夜喜雨 唐 · 杜甫
好雨知时节，仄仄平平仄（节，古入声）
当春乃发生。平平仄仄平（发，古入声）（韵）
随风潜入夜，平平平仄仄（粘，即与第二句平仄形式基本一样。因本句为非韵脚句，尾字必须仄，那么就确定了其形式为“平平仄仄仄”，诗中忌三仄尾，故第三字变通为平，形成标准的“平平平仄仄”格式。）
润物细无声。仄仄仄平平（韵）
野径云俱黑，仄仄平平仄（粘）（俱，古平。黑，古入声）
江船火独明。平平仄仄平（韵）（独，古入声）
晓看红湿处，仄平平仄仄（粘）（首字可平可仄。看，古可读平声。湿，古入声）
花重锦官城。平仄仄平平（韵）（首字可平可仄。）
所以，对格律诗的格式不必硬记，其平仄只要记住以下规律即可：1,单句尾字已确定（看作者自己，若用平声韵，则二四六八句尾字平声，一三五七句尾字仄声，反之亦然。首句分入韵和不入韵情况定。一般，诗押平声韵）。2,单句中两两平仄交替，第一句起首（第一二字，主要是第二字）一旦确定平仄，结合韵脚及下面将论及的要求，则全诗平仄格式即已确定！3,单句二四六分明，一三五可变。4，单句禁三平尾，忌三仄尾。5,单句忌“孤平”。6,单联中（一二句，三四句，五六句，七八句），上下句对应位字平仄相反（以偶位为准）。7，“粘”的要求，即上联尾句与下联首句平仄格式相同。
举例：五言绝句，一般首句不入韵，则确定了尾字为仄，若仄起，则首句确定为
中仄（）（）仄
按246分明和替的原则，2已确定仄，那么4必须平。则为
中仄（）平仄
现在分析，3位是可变的，若用平声字，形成“中仄平平仄”，为合律；若用仄呢？“中仄仄平仄”，就与第一字有关，若第一字为仄，形成“仄仄仄平仄”，犯“孤平”（有争议），不合律，若首字平，“平仄仄平仄”小拗，不算出律。按完全合律的格式
中仄平平仄
往后演绎。同一联中第二句偶位必须与前一句相反，则为：中平中仄平（韵脚，尾字平）。1、3位不同时为仄时合律。我们看同时为仄时的情形：仄平仄仄平！犯孤平（除韵脚外整句只有一个平声，且不与韵脚相连）！故其合律的格式有以下三种：平平仄仄平；仄平平仄平；平平平仄平！以第一种为正格。
那么第一联即已形成（按正格列出）：
仄仄平平仄，平平仄仄平
继续演绎：第三句（第二联首句），粘！即与上句平仄相同，但不入韵，尾字必须仄。则为：中平中仄仄。已确定了的有三字，245。若3仄，则形成“中平仄仄仄”三仄尾，忌！故3位必须平！形成
中平平仄仄
再第四句，与上句相反，则2、4位分别为“仄、平”。本句入韵，则尾字平。则：中仄中平平。若3位平，则形成“中仄平平平”，三平尾！故3位必须仄！
中仄仄平平！
整首诗格式为：
仄仄平平仄（平仄平平仄，平仄仄平仄）
平平仄仄平（仄平平仄平，平平平仄平）
平平平仄仄（仄平平仄仄）
仄仄仄平平（平仄仄平平）
括号里为合律的变格。有兴趣的朋友可按这思路去推理、演绎。写出来复杂，因为要将概念和逻辑（推理）说清楚，实际上记住前提（限制条件），即可推理出来。一旦真正弄通了，就很清晰，不必去背各种格式（本人现在都不知道或说没记住到底有几种格式）。
其它格式，照理可推。律诗，七言绝句均同理。有兴趣将本例中变换成平起（仄收）：（）平（）仄仄，试着推理下去。
对初学者，建议别去理会“拗救”。以上原则（限制条件）已包含了所谓“拗救”（本句拗救）。个人认为，“拗救”是个伪命题！出现必须下句来“救”的所谓“拗”，就不是“拗”的问题了，就是“出律”了，或说“破律”了！比如：野火烧不尽，春风吹又生。仄仄平仄仄，平平平仄平。硬要往格律诗规矩上靠，说是下句把上句的“拗”救了！就觉得太勉强了！（本人较性情，说的观点不一定对哈，仅仅是说我就是这样的感受的就说出来了。别笑话老普！）
至于词，没普适规律，不谈了！
与大家探讨学习！
普穑斋
平仄是中国古诗词的一个特色，现代分辨平仄，简单来说就是一二声是平，三四声是仄。
比如：
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
有人疑惑，为什么“桃”跟“及”是仄而不是平呢？
这是古仄音，古代的口音跟现在不太一样。
诗梦零号铺
平仄就是为了诗词在颂读和歌唱中的节奏需要，而根椐汉字的四声(平、上、去、入)来排列每个汉字在诗词句子中的位置。如：汾上惊秋(苏颋)
北风吹白云(仄平平仄平)，
万里渡河汾(仄仄仄平平)。
心绪逢摇落(平仄平平仄)，
秋声不可闻(平平仄仄平)。
再如：满江红(岳飞)
怒发冲冠(十仄平平)，
凭栏处(十十仄)，潇潇雨歇(十平十仄)。
抬望眼(十十仄，仰天长啸(十平十仄)，
壮怀激烈(十平十仄)。
三十㓛名尘与土(十仄十平平仄仄)；
八千里路云和月(十平十仄平平仄)。
莫等闲(十十十)，白了少年头(十仄仄平平)。
空悲切(平平仄)。
靖康耻(十十仄)，犹未血(平十仄)；
臣子恨(平十仄)，何时灭(平平仄)？
驾长车踏破贺三山缺(仄十平十仄仄平平仄)。
少壮饥餐胡虏肉(十仄十平平仄仄)；
笑谈渴饮匈奴血(十平十仄平平仄)。
待从头收拾旧山河(十十十十仄仄平平)，
朝天阙(平平仄)。(注：十号代表可平可仄)
无论是做诗，还是填诗，对现代人来说都是较烦琐的。如果你想抛开这些去做诗填词也是可的，但千万不要自称是格律诗，或称是什么词牌。
也许，这些东西只能算是技巧，而不是什么学问。但是，如果认真起来还很麻烦。因为虽然汉字分为平、上、去、入四声，可音韵却又分为十五部。如平声分为一东，二冬等；仄声分为，一董，二肿等….…在这里不再一一赘述。
胡风汉月
谢谢邀请，诗词中的平仄是汉语独有的特色，也因为平仄的存在，才使得诗词有了抑扬顿挫之感，平声相当于现代汉语拼音的一二声，仄声相当于现在的三四声，古入声去声比较难分辨，大概就是发声短而急就是古入去声。有首诗“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”，白就是古入声字。格律可以百度一下，多读多写几句，会发现古汉语文学很美，当然也可以用新韵来写，也是不错的选择。
享受诗词世界
平和仄是汉语中的两类声调。汉语有四个声调，古四声为平，上，去，入。其中平为平声，其余为仄声。今四声为阴平，阳平，上声，去声。其中阴平，阳平为平声，其余为仄声。由于语音的演变，有平分阴阳，入派三声的说法。而入声的消弭，给今人在鉴赏古诗词的平仄抑扬之美时，造成一定的困惑。好在南方一些地区的方言中还保留了入声，所以，一些人用其方言来吟诵诗词时，尚有古代韵律之美。而习惯讲普通话的人在学习古诗词平仄格律时就要下一番功夫了。例如，白日依山尽，仄仄平平仄，黄河入海流，平平仄仄平，欲穷千里目，仄平平仄仄，更上一层楼，仄仄仄平平。其中欲字可平可仄。
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平仄是由字的发音的差异，由人们感受并总结出来的。发现字音平仄并在诗赋中有意交替使用平仄不同的字(词)，是在南北朝时期。为什么要交替?就存于1，读得不拗口，2，有了跌宕起伏长声短调的字音(词组)交替后，增加了节奏感，3，由于诗歌往往伴以音乐，有平仄交替的词字更容易与音乐产生和谐感，4，诗歌是饱含情感的文学作品，即便在无音乐伴时诵读，因情感表达、渲泻的需要，必须在诵读时，在各字发音的高低仰扬顿挫长短上，借助字本身的音调。正是这些，决定托志言情抒意的诗词赋必须有平仄要求。以五言格律词为例：
白日依山尽，仄仄平平仄(句词结构二、二、一式，即白日、依山、和尽各为一个单位，也可把依山尽三字视为一个词组单位)，这样就出现词的长短丶仰扬、轻重和发时舌、腔及腔内发音气流的不同，从而产生节奏感；黄河入海流。平平仄仄平，(同为二、三式结构)为什么要与第一句平不相反呢？就是如不相反，与第一句一样，就呆板无变化，有损具有音乐美感(音韵)；欲穷千里目，中平中仄仄(注意，这句的平仄可视为与第二句一样，之所以有变化，是因为词组的音节在每组的未字上，也因为需要表达的事物(意向)不可能都能找到仄仄或平平的词组，所以每组词的第一个字平仄可灵活使用(只要不出现孤平、三尾平、三尾仄即可)，这就是所谓的"一三五不管，二四六分明"，再就是为了避免第三句简单重复第一句的平仄产生的呆板，从整诗范围内不失(或叫增强)节奏、音乐感，这种平仄安排使还产生了第2句与第3句上下的"沾"；更上一层楼，仄仄中平平，回到第一句平仄结构，恰如一个音乐旋律周期，使节奏交替完成。
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诗词鉴赏平仄，是指在意境、韵脚的基础上，为了阅读朗朗上口，抑扬顿挫分明，而讲究平仄相对。例如上句是“平平仄仄平平仄"，下句则应“仄仄平平仄仄平"。同时还有“1、3、5不论，2、4、6分明"，忌“三仄尾、三平尾"等等。依照现代平仄划分，汉语拼音声调“1、2声为平，3、4声为仄"。献丑了！
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平仄的区分，主要是因为平声字易于发长音而，仄声字一般不拖长音，否则就要转字。比如，妈、麻两个平声字，拖多长的发音都行，但马、骂两个仄声字，由于发音不能无限上升或者下降，这两个字拖长发音就会转字，也就是转成妈或者麻的发音了。在唐诗宋词的律诗、律绝中，绝大部分押平声韵，极少有押仄声韵的。通过把诗句中平声字读长音，仄声字适当读短音，就使得诗有了韵律感。事实上，按照押平声韵，五言律诗只有平起和仄起两种基本格式，七言诗只是在五言句首扩展两个字的头。
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诗有古风，而古风多有抝救，与格律绝缘不同。黄庭坚诗多抝体，如黄公权家荔枝绿，寥致平家绿荔枝，试倾一杯重碧色，快剥千夥轻红肌。第三）句就是抝救式。连用四平声之抝式，一般人不善于此。还有古风三平尾常见，杜甫韩愈多写此体长篇，且韵脚多仄去声，现在人罕难追步。
