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古代戏台虽然没有如今的混响、扩音器，但台底下的观众依然可以听得清楚，除了演员们深厚的功底，浑厚的嗓音外，戏台的“巧妙设计”也是一大关键因素。
下面，小君就给大家讲讲古人为了戏台扩音而发挥的智慧吧。
“用井和大缸”
先举个故宫畅音阁的例子吧。
上面这个就是位于如今故宫珍宝馆内的畅音阁大戏台。它建于乾隆年间，是一座三层戏台，在当年，每逢各种节日，如元旦、立春、上元、端午、七夕、中秋、重阳、冬至、除夕以及皇帝登极、帝后的生日等重大庆典，都要在宫中看戏，而畅音阁就是其中之一的听戏点。
而这座畅音阁大戏台的设计也很有特点，它明面上分为三层，从下至上分别名为寿台、禄台和福台，很硕大，演出时，演员们在台上演，而皇帝后妃太后就坐在戏台对面的阅是楼观看。
那么，演员们的声音是如何扩大的呢？
玄机就在畅音阁的台子底下（如下图）
这个是畅音阁的地下室，位于舞台下方，在室中有一个井，号称“共鸣地井”，当演员演唱时声音就可以通过这口井的共鸣起到放大作用，类似于原始版扩音器和音响。
还有如颐和园的德和园大戏楼（如下图）
也是三层，其地下室也安有水井，同时还放置了大水缸，起聚音和共鸣作用。
“用水面”
在很多私家园林中，各位都会看到这样的水上戏台（如下图）
建在水面除了有美观，意境和防火之效，其实还有利用水面扩音的作用，也是一大特色。
“用藻井”
小君在去看綦江东溪镇古街的万天宫和南华宫时还意外的发现，这两座宫内有古戏台，而在古戏台的天花板有一个这样的东西（如下图）
比如南华宫内部的这个，它呈八角形，其内围列有两层斗拱，由下而上层层叠收。这个叫“藻井”，除了有美观和建筑学上的功能外，还有扩音的作用，实在是精巧和智慧至极！
所以啊，古人在那个没有电力的时代，能想出如此环保的方式来扩音，真真是太牛！
宫殿君
古代戏台不像现在的剧场，随随便便就能容纳几百人，古代的戏台很小，比如北京的正乙祠、湖广会馆等比较知名的地方，其场地的大小就非常的有限。
还有一些戏台在茶楼的大厅里，中间是戏台，观众环绕着戏台而坐，这样不止在一楼，在二楼三楼的观众，也能看到戏曲演出。
而且戏台所在的地方除了小之外，在一些茶楼等环形建筑里，演员们还可以通过这些建筑的回音，来增强声音效果。
不过这种利用建筑来增强声音的方法，不是什么时候都能奏效的，所以古代戏曲演员最重要的还是靠练，经过不断地练习，来提高声音以及嗓音的穿透力。
还有一个就是发音方法吧，以前我的音乐老师跟我说，像帕瓦罗蒂那样的高音歌唱家，他们在几千人的歌剧院，都不需要现代音响，而是利用胸腔共鸣发出的音，灌满整个歌剧院。
这种方法其实和上面利用建筑回声的方法差不多，只不过他们的面积有所区别而已。另外，在台下摆上一些瓶瓶罐罐的，也有一定的回声效果。
还有一种方法就是架上镂空的戏台，当戏曲演员的声音传到戏台，会被戏台反射回来，将声音扩大数倍，这与打鼓有异曲同工之妙。
再有就是那种专门建设的戏台，在建造的过程中，会考虑到放大声音的特点，比如宁波的天一阁戏台（图三），上面设立的螺旋，就是使声音环绕的。
