林成龙
因为曲风，近30年，流行音乐的走向从偏向于粤剧、具有较强的中国曲艺元素与唐诗宋词元素，慢慢向欧美音乐，如摇滚、电子音乐元素靠拢，直至90年代末，周杰伦横空出世，又出现了一次返璞归真的回归。但随后，欧美音乐、韩国音乐，又一次将中国流行音乐吞噬。
孟庭苇、许美静的音乐，旋律婉转，歌词写意，体现的是如传统江南小调的婉转。
但到了王菲的年代，已经是欧美音乐的门下走狗。虽然有较为鲜明的个人气质，但已经不再是中国的内容。
王菲的音乐，与时下许多流行音乐间，并没有本质的区别，当然也就没有时代感了。
我的茶里有故事
所谓的时代感，就是指真实地反应当时发生的某一社会现象，比如说现在提杨幂、热巴、鹿晗等话题，就可以说是有时代感的话题，而现在谈论已经过去的草蜢，小虎队，就落伍啦！因为它已经有很久的历史了，是过去的事，影响力基本上已经消除的差不多。
之所以说孟庭苇、许美静，包括许茹芸、林忆莲等人有较强的时代感，正是因为在那个年代，她们是当红的歌坛巨星，歌曲传唱度极高，只是红了几年以后，就逐渐销声匿迹，哪怕再度出山，也恢复不了往日的辉煌。王菲和她们不一样，她始终保持着一种被娱乐圈高度关注的状态。
如果说，上世纪90年代中前期，我最喜欢哪个女歌星的歌曲，我肯定会选孟庭苇。从91年开始，大概到95、96年左右，她出的每张专辑（那时候都是磁带，而且都是盗版，唯一的一盒正版磁带是在上海买的）我差不多都会买下来。
从《你看你看月亮的脸》成名，到巅峰时期的《冬季到台北来看雨》、《谁的眼泪在飞》、《羞答答的玫瑰静悄悄地开》、《风中有朵雨做的云》，再到后期的《往事》，她留下的经典歌曲实在太多了。她的声音最大的特点就是纯真、干净。大部分的歌曲的风格，就像在讲述一篇童话故事，虽然怀旧、伤感、孤独，但真实的放怀与诉说，也竟然有一种“治愈系”的感觉。
听她的歌，似在听一个温婉女子在悠悠讲述遥远的情感，讲述让人心动的故事。你脑海里会出现一种无法解释的风景，这风景以自然为依托，用神秘广阔的时空感诠释她声音的悲伤和古典，
在那个群星璀璨、明星辈出的时代，孟庭苇以其独特的纯真唱音，如一颗耀眼的明星闪烁在浩渺星空，给我们这些歌迷世界带来精彩，给我们这个讲究快餐和物质爱情的时代留下了美好的憧憬。
至于许美静，出道要晚于孟庭苇，96到98年是她最火的几年。《阳光总在风雨后》和《城里的月光》，恐怕是许美静最为传唱的两首歌。她的歌就如同她的名字一样给人的第一印象就是安静 ，还有就是冷。她有着个性鲜明外在形象，甚至有点懒散的习惯，加上那特有的略带鼻音的声音，带着一份对世俗不妥协的个性，冷冷缓缓，低调感性，低低的，透着遗憾与些许无奈，彷徨与些许颓废，却富有撞击力，且对生活的执着，爱情的坚持与梦想不疑。从个人角度上来说，我并不太喜欢她这个类型的歌手。
最后再说说王菲，之所以有的人认为她没有时代感，是因为她的名气实在太大了，已经是天后级人物，始终是娱乐圈最有新闻价值的顶级明星之一。
其实王菲的巅峰时代，是在2004年以前，只是在互联网在冲击传统唱片行业的时候，王菲的歌曲流传并没有出现崩塌，她始终处于一个很高的高度，她的影响力始终没有模糊。王菲在音乐上的天赋和造诣，是孟庭苇和许美静所不能比岛，这也让她成为首位登上时代周刊封面的华人歌手。
正因为她的别具一格无法比拟，她的影响也无法准确衡量，她就是这样一个无法被替代的存在，或许过去了，但曾经的那些美好从未暗淡过。
就像刘德华、梁朝伟等人一样，这样的明星的时代感要弱很多，因为他们出现在大众眼里的频率一直就是那么高。
清颜2017
个人观点，王菲名气是大，但是她的个性太强！再则王菲的歌属于非主流唱腔，当然也并没有说不好听，她的歌曲属于开创了一个新的领域。所以说年代感不是那么强，但也有很多很好听的歌曲，其二可能与她的私生活也有关吧。
Swimming丶Fish
孟庭苇和许美静的歌都有浓郁的个人特质，作品基本都是自己专属，孟庭苇的作品清新纯朴，浓浓的校园风情，小女生的甜美，快乐中又透出淡淡的忧郁迷茫，而许美静则把都市人那种孤独，迷茫表达的淋漓尽致。而王菲翻唱歌曲居多，少量的自己的歌曲又都比较另类小众，特色鲜明以至没了特色。
闲庭猫步1
因为孟庭苇，许美静的时代已经过去，所以她们留给人们的都是回忆，代表了那个年代的回忆。王菲一直在啊，即使不是大红大紫，但她一直在那里，不张扬，不谦逊，随心随性，勇敢做自己。她没有被时代替代，默默的存在却不会被谁取代！
