蘇中山
克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲把蝙蝠俠從一個相對科幻的DC漫畫宇宙中抽出，放置到一個近乎現實的獨立世界裡。
諾蘭的初衷是希望觀眾在看一部電影而不是一個漫畫角色。在三部曲當中，蝙蝠俠不再只是一個超英類型片的光環，而徹徹底底化為電影中道德選擇的探索者。
《蝙蝠俠》三部曲的真實性除了全片大部分力求搭景實拍而保留的真實質感外，還有人物被感情和道德的拘束，比如阿福屢次想阻止布魯斯繼續當蝙蝠俠，當布魯斯需要支持的時候，他幾乎都是義無反顧；布魯斯看到哈維能給哥譚帶來光明時，第一反應是他終於有機會放下蝙蝠俠，實現與瑞秋的約定；戈登為了維護哈維在哥譚市民心中的形象和哥譚的和平，接受了蝙蝠俠一人揹負所有罪名的抉擇；貓女為了保命而背叛蝙蝠俠，落下了貝恩基地出口的鐵門……諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲把布魯斯·韋恩、蝙蝠俠以及歌譚市承接了起來，形成了一個以一啟全的哥譚史詩。
一
《Batman: Begins》、《Batman: The Dark Knight》、《Batman: The Dark Knight Rises》的主題分別是：我將要成為守護哥譚的使者、哥譚應該由我來守護、我們應該一起守護哥譚。因受童年悲傷陰影困擾的布魯斯為了繼承他父親的名譽，也為了杜絕類似的悲劇再發生，他決定用自己的方式去打擊犯罪，保衛哥譚的和平。第一部是一個哥譚英雄的誕生，行事之道的確立，那麼第二部則是哥譚英雄的邊緣掙扎與揹負。
雖然輪船那場殘酷的人性考驗獲得了勝利，但是為了維護這一絲人性光輝，蝙蝠俠只能選擇隱瞞哈維·丹特墮落的謊言，一己揹負殺人罪名。選擇小丑作為第二部的反派，完美地把蝙蝠俠對親手打擊犯罪的執念和他的“不殺人”原則揭穿成一個極端邊緣，一種病態的執著。欲蓋彌彰的謊言深深地埋藏在第三部。
諾蘭希望在第三部終章給蝙蝠俠帶來肉體上的重傷，擁有“斷蝙蝠俠背”光輝事蹟的貝恩實在是最合適不過了。只有貝恩能阻止蝙蝠俠單騎救主，這樣，哥譚的希望才能真正被毀滅。置於死地而後生，不單是蝙蝠俠的勝利，更是哥譚轉變的弧光。黑暗騎士的歸來，除了為哥譚市民帶來勝利的希望，更帶來了邪不壓正的信念。三部曲下來，布魯斯·韋恩和蝙蝠俠的變化很小，真正發生改變的是哥譚市民，而這個巨大的改變就是由這位普通人類所影響的。
這也是《蝙蝠俠》三部曲成功蛻變的原因。
二
《蝙蝠俠》三部曲通過哥譚市某些底層角落來引導出哥譚被惡勢力牽制的處境。布魯斯·韋恩披上蝙蝠戰衣亦是緣起自一個罪惡波及的街角。這是一個由角落引出來的大悟。為了讓這份大悟得到昇華，三部曲的格局逐階擴大。“民風淳樸哥譚市”，倘若這份別人給予的光明寄託被侵蝕被揭穿，依人而生的哥譚市民註定整盤崩解。從角落跳出來，放眼整個哥譚市，這意味著蝙蝠俠並不是為了個體而存在，而是肩負整個哥譚市的正義和平。
蝙蝠俠對位的正是每一位普通人，也啟示著我們每一位，對信念的堅定，對目標的執著，他必須發現自身最強的力量，為所追求而付出無比嚴格的自律要求。心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過“決定我們自身的不是過去的經歷，而是我們自己賦予經歷的意義。”蝙蝠俠正是這樣一個並沒有沉淪在童年的巨大創傷，而是選擇克服它、利用它來增強自我，改善哥譚市。這才叫英雄。這是蝙蝠俠讓人折服的地方，更是以身作則告訴給我們，“人生不是由別人賦予的，而是由自己選擇的，是自己選擇自己如何生活”。
諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲把“蝙蝠俠並不算是超級英雄，他是個人”真實地詮釋了。這種真實性讓許多蝙蝠俠迷無法接受三部曲中蝙蝠俠的 “超級英雄”光環不再，但卻能引發更廣大觀眾的一種蝙蝠俠身而為人的共鳴，一種對殘酷世界中追尋正義和生存意義的希望。
編劇演繹法
什麼叫真？什麼叫偽？這個問題真的有一個定論嗎？關於一部作品，關鍵看你的切入角度。
相反，我倒覺得諾蘭的《黑暗騎士》三部曲才是真正的蝙蝠俠的電影，因為從頭到尾，這個超級英雄系列都充滿一種與眾不同的高級感。
它的故事是高級的，設定是高級的，人性是高級的，高級感簡直無處不在啊。
我們早已厭倦了肌肉感紮實的無腦型超級英雄，而諾蘭告訴我們，即使是蝙蝠俠，也依然擁有任性的弱點，而這些弱點會相伴相隨，如同夢魘。
但是我卻認為，諾蘭導演的蝙蝠俠是最有深度，結合了電影藝術性和商業性的蝙蝠俠電影。蝙蝠俠的漫畫人物形象已經出現有七十八年，不同的作者不斷地完善蝙蝠俠的人物性格。
在漫長的歲月中蝙蝠俠已不再是肌肉炸裂，依靠黑科技所戰勝邪惡勢力的超級英雄了，諾蘭的黑暗騎士三部曲中蝙蝠俠的人設與傳統的蝙蝠俠不太一樣，加入了諾蘭自己的修改，變得更普通，沒有太多的超能力，大部分充當黑暗中警察的角色。
從商業性而言，諾蘭的三部曲超高的票房和人氣讓眾多觀眾成為蝙蝠俠粉絲的一個契機，通過蝙蝠俠進而認識到DC的其他超級英雄，欣賞DC電影宇宙的作品。
而從藝術性來說，黑暗騎士三部曲以暗黑的色調探討了人性中利己的慾望、將人們至深的恐懼刻畫的淋漓盡致。炸船可以說是最經典的橋段，小丑利用每個人都有的求生欲給船上的每一個人出了個性命攸關的決定。
影片最成功的地方在於他塑造了小丑的形象。他很純粹，沒有目的。只站在邪惡一方想破壞哥譚市的正義與光明。希斯萊傑也憑藉著小丑這個角色獲得奧斯卡最佳配角的獎項。
綜上，黑暗騎士三部曲是藝術性和商業性相結合的的蝙蝠俠電影。
獨狼映畫
很多人說黑暗騎士三部曲不符合蝙蝠俠漫畫原著。認為黑暗騎士系列只是套著蝙蝠俠外套的警匪片。我認為這種說法不對。
首先，DC漫畫的全稱是什麼？Detective Comics。翻譯過來就是偵探漫畫。而最早的蝙蝠俠設定就是一位偵探。這與警匪探案沒有任何衝突。
其次，蝙蝠俠誕生距今已經有79年了。編輯、執筆換了一批又一批。每個人都有不同的風格。而對於電影來說，不過相當於一位新編輯演繹的新故事。既然不同編輯執筆畫的蝙蝠俠能夠歸於蝙蝠俠系列之下，為什麼電影就不能呢？
電影幕後
黑暗騎士三部曲是獨立於DC超級英雄宇宙的作品，雖然同樣是蝙蝠俠系列的人物，但劇情和原作有很大差異，更多的是導演及編劇的再創作，所以可能和漫迷心中的想象不同，但對於沒接觸過漫畫的觀眾比較友好。
個人認為，單以質量和觀影感受而言，黑暗騎士三部曲是超級英雄系列電影的巔峰之作，不過它對於DC電影宇宙的構建是不及格的，真的就只是講了蝙蝠俠的故事，完全沒有關於其他超級英雄的伏筆，隔壁的漫威在李安執導了一部綠巨人後馬上意識到了這個問題，所以電影都會增加彩蛋，對漫威而言，只要拍出來不虧錢就是賺，而DC竟然讓諾蘭連拍了三部獨立的黑暗騎士，只能說目光不夠長遠
古神的低語
感覺dc最近幾部片子不好的原因是把超級英雄拍成神話片了。除了閃電戰變異，蝙蝠俠，綠箭俠有錢能讓宅男意淫下，女神海王戰神什麼的都是神。漫威呢，鋼鐵俠對戰蝙蝠俠，隊長蜘蛛俠綠巨人變異。鷹眼寡婦更接近平民。雷神就算是高能外星人。
flysocks
因為諾蘭把蝙蝠俠從漫畫裡無所不能算無遺策的神變成了人，從蝙蝠俠到一眾反派都是普通的人，沒有任何超自然力量。布魯斯韋恩會受傷，會疲勞，會傷心，他就是一個普通人。這部電影就是打著超級英雄的幌子拍了一部商業動作片，然後把人性柔和進去了
狂蟒之吻34774181
漫畫裡改編比這個大的有的是，怎麼沒見有人說過是偽蝙蝠俠作品？
諾蘭真正抓住了蝙蝠俠系列的魂——恐懼
一幫所謂DC粉吹半天大本版對原著還原的好有毛用，劇情都崩成什麼樣了？
