苏中山
克里斯托弗·诺兰的《蝙蝠侠》三部曲把蝙蝠侠从一个相对科幻的DC漫画宇宙中抽出，放置到一个近乎现实的独立世界里。
诺兰的初衷是希望观众在看一部电影而不是一个漫画角色。在三部曲当中，蝙蝠侠不再只是一个超英类型片的光环，而彻彻底底化为电影中道德选择的探索者。
《蝙蝠侠》三部曲的真实性除了全片大部分力求搭景实拍而保留的真实质感外，还有人物被感情和道德的拘束，比如阿福屡次想阻止布鲁斯继续当蝙蝠侠，当布鲁斯需要支持的时候，他几乎都是义无反顾；布鲁斯看到哈维能给哥谭带来光明时，第一反应是他终于有机会放下蝙蝠侠，实现与瑞秋的约定；戈登为了维护哈维在哥谭市民心中的形象和哥谭的和平，接受了蝙蝠侠一人背负所有罪名的抉择；猫女为了保命而背叛蝙蝠侠，落下了贝恩基地出口的铁门……诺兰的《蝙蝠侠》三部曲把布鲁斯·韦恩、蝙蝠侠以及歌谭市承接了起来，形成了一个以一启全的哥谭史诗。
一
《Batman: Begins》、《Batman: The Dark Knight》、《Batman: The Dark Knight Rises》的主题分别是：我将要成为守护哥谭的使者、哥谭应该由我来守护、我们应该一起守护哥谭。因受童年悲伤阴影困扰的布鲁斯为了继承他父亲的名誉，也为了杜绝类似的悲剧再发生，他决定用自己的方式去打击犯罪，保卫哥谭的和平。第一部是一个哥谭英雄的诞生，行事之道的确立，那么第二部则是哥谭英雄的边缘挣扎与背负。
虽然轮船那场残酷的人性考验获得了胜利，但是为了维护这一丝人性光辉，蝙蝠侠只能选择隐瞒哈维·丹特堕落的谎言，一己背负杀人罪名。选择小丑作为第二部的反派，完美地把蝙蝠侠对亲手打击犯罪的执念和他的“不杀人”原则揭穿成一个极端边缘，一种病态的执着。欲盖弥彰的谎言深深地埋藏在第三部。
诺兰希望在第三部终章给蝙蝠侠带来肉体上的重伤，拥有“断蝙蝠侠背”光辉事迹的贝恩实在是最合适不过了。只有贝恩能阻止蝙蝠侠单骑救主，这样，哥谭的希望才能真正被毁灭。置于死地而后生，不单是蝙蝠侠的胜利，更是哥谭转变的弧光。黑暗骑士的归来，除了为哥谭市民带来胜利的希望，更带来了邪不压正的信念。三部曲下来，布鲁斯·韦恩和蝙蝠侠的变化很小，真正发生改变的是哥谭市民，而这个巨大的改变就是由这位普通人类所影响的。
这也是《蝙蝠侠》三部曲成功蜕变的原因。
二
《蝙蝠侠》三部曲通过哥谭市某些底层角落来引导出哥谭被恶势力牵制的处境。布鲁斯·韦恩披上蝙蝠战衣亦是缘起自一个罪恶波及的街角。这是一个由角落引出来的大悟。为了让这份大悟得到升华，三部曲的格局逐阶扩大。“民风淳朴哥谭市”，倘若这份别人给予的光明寄托被侵蚀被揭穿，依人而生的哥谭市民注定整盘崩解。从角落跳出来，放眼整个哥谭市，这意味着蝙蝠侠并不是为了个体而存在，而是肩负整个哥谭市的正义和平。
蝙蝠侠对位的正是每一位普通人，也启示着我们每一位，对信念的坚定，对目标的执着，他必须发现自身最强的力量，为所追求而付出无比严格的自律要求。心理学家阿尔弗雷德·阿德勒说过“决定我们自身的不是过去的经历，而是我们自己赋予经历的意义。”蝙蝠侠正是这样一个并没有沉沦在童年的巨大创伤，而是选择克服它、利用它来增强自我，改善哥谭市。这才叫英雄。这是蝙蝠侠让人折服的地方，更是以身作则告诉给我们，“人生不是由别人赋予的，而是由自己选择的，是自己选择自己如何生活”。
诺兰的《蝙蝠侠》三部曲把“蝙蝠侠并不算是超级英雄，他是个人”真实地诠释了。这种真实性让许多蝙蝠侠迷无法接受三部曲中蝙蝠侠的 “超级英雄”光环不再，但却能引发更广大观众的一种蝙蝠侠身而为人的共鸣，一种对残酷世界中追寻正义和生存意义的希望。
编剧演绎法
什么叫真？什么叫伪？这个问题真的有一个定论吗？关于一部作品，关键看你的切入角度。
相反，我倒觉得诺兰的《黑暗骑士》三部曲才是真正的蝙蝠侠的电影，因为从头到尾，这个超级英雄系列都充满一种与众不同的高级感。
它的故事是高级的，设定是高级的，人性是高级的，高级感简直无处不在啊。
我们早已厌倦了肌肉感扎实的无脑型超级英雄，而诺兰告诉我们，即使是蝙蝠侠，也依然拥有任性的弱点，而这些弱点会相伴相随，如同梦魇。
但是我却认为，诺兰导演的蝙蝠侠是最有深度，结合了电影艺术性和商业性的蝙蝠侠电影。蝙蝠侠的漫画人物形象已经出现有七十八年，不同的作者不断地完善蝙蝠侠的人物性格。
在漫长的岁月中蝙蝠侠已不再是肌肉炸裂，依靠黑科技所战胜邪恶势力的超级英雄了，诺兰的黑暗骑士三部曲中蝙蝠侠的人设与传统的蝙蝠侠不太一样，加入了诺兰自己的修改，变得更普通，没有太多的超能力，大部分充当黑暗中警察的角色。
从商业性而言，诺兰的三部曲超高的票房和人气让众多观众成为蝙蝠侠粉丝的一个契机，通过蝙蝠侠进而认识到DC的其他超级英雄，欣赏DC电影宇宙的作品。
而从艺术性来说，黑暗骑士三部曲以暗黑的色调探讨了人性中利己的欲望、将人们至深的恐惧刻画的淋漓尽致。炸船可以说是最经典的桥段，小丑利用每个人都有的求生欲给船上的每一个人出了个性命攸关的决定。
影片最成功的地方在于他塑造了小丑的形象。他很纯粹，没有目的。只站在邪恶一方想破坏哥谭市的正义与光明。希斯莱杰也凭借着小丑这个角色获得奥斯卡最佳配角的奖项。
综上，黑暗骑士三部曲是艺术性和商业性相结合的的蝙蝠侠电影。
独狼映画
很多人说黑暗骑士三部曲不符合蝙蝠侠漫画原著。认为黑暗骑士系列只是套着蝙蝠侠外套的警匪片。我认为这种说法不对。
首先，DC漫画的全称是什么？Detective Comics。翻译过来就是侦探漫画。而最早的蝙蝠侠设定就是一位侦探。这与警匪探案没有任何冲突。
其次，蝙蝠侠诞生距今已经有79年了。编辑、执笔换了一批又一批。每个人都有不同的风格。而对于电影来说，不过相当于一位新编辑演绎的新故事。既然不同编辑执笔画的蝙蝠侠能够归于蝙蝠侠系列之下，为什么电影就不能呢？
电影幕后
黑暗骑士三部曲是独立于DC超级英雄宇宙的作品，虽然同样是蝙蝠侠系列的人物，但剧情和原作有很大差异，更多的是导演及编剧的再创作，所以可能和漫迷心中的想象不同，但对于没接触过漫画的观众比较友好。
个人认为，单以质量和观影感受而言，黑暗骑士三部曲是超级英雄系列电影的巅峰之作，不过它对于DC电影宇宙的构建是不及格的，真的就只是讲了蝙蝠侠的故事，完全没有关于其他超级英雄的伏笔，隔壁的漫威在李安执导了一部绿巨人后马上意识到了这个问题，所以电影都会增加彩蛋，对漫威而言，只要拍出来不亏钱就是赚，而DC竟然让诺兰连拍了三部独立的黑暗骑士，只能说目光不够长远
古神的低语
感觉dc最近几部片子不好的原因是把超级英雄拍成神话片了。除了闪电战变异，蝙蝠侠，绿箭侠有钱能让宅男意淫下，女神海王战神什么的都是神。漫威呢，钢铁侠对战蝙蝠侠，队长蜘蛛侠绿巨人变异。鹰眼寡妇更接近平民。雷神就算是高能外星人。
flysocks
因为诺兰把蝙蝠侠从漫画里无所不能算无遗策的神变成了人，从蝙蝠侠到一众反派都是普通的人，没有任何超自然力量。布鲁斯韦恩会受伤，会疲劳，会伤心，他就是一个普通人。这部电影就是打着超级英雄的幌子拍了一部商业动作片，然后把人性柔和进去了
狂蟒之吻34774181
漫画里改编比这个大的有的是，怎么没见有人说过是伪蝙蝠侠作品？
诺兰真正抓住了蝙蝠侠系列的魂——恐惧
一帮所谓DC粉吹半天大本版对原著还原的好有毛用，剧情都崩成什么样了？
