《魏灵藏造像记》拓片局部
3.折与钩。折与钩往往相连，如方折钩、乙钩等。折笔的转折处有方折耸肩与折笔暗转两种。方折耸肩的用笔是行笔至转折处时，毛笔提毫挪位上移，随即侧顿重按铺毫行笔。其转向动作节奏分明。折笔暗转则不必提笔移位，而是继锋颖中线转换方向。在转换调锋时，除掌、腕运动外，还可以辅之以捻管动作，使方折中具圆转之意。单一的钩画，如戈钩、直钩则要在钩的转折处重顿疾提换向聚拢锋颖出之，使钩端锐出而钩基敦厚如蓄势。(见图一)
4.点与提。点有散点、连点，提有短提、长提。虽然其笔法动作较简洁，但要认真做到起、行、收到位，不可轻浮荒率。点要有坠石之感。提有起笔藏锋重顿和起笔筑锋侧入两种，行笔均较快，收笔提毫出锋，得疾涩、动静之宜。(见图二)
当代书法家翁闿运在《谈北魏书法》中说:'至于《始平公造像记》，貌似粗壮，体实灵秀，中含行书笔意。但如果不通用笔之意，学不得法，则扁锋横拖，写成木刻之形，学者宜慎之。'
二、最宜初学的《魏灵藏造像记》
《魏灵藏造像记》全称《魏灵藏薛法绍造像记》，无刻石年月。该碑中有一些很特殊的异体字。当代书法理论家祝嘉认为，《魏灵藏造像》在'龙门'中是最平正的一种，文字在二百以上，最适宜于初学。'最适宜于初学'是说其点画颇能见笔意，描头画角的刻划弊病较少;而且字数较多(连题额达222字)，绝大多数文字保存完整，字口清晰。但说它是'最平正的一种'，则不尽然。这从此碑刻字的横画与水平线的夹角明显大于《法生造像》《元详造像》等即可得知。'龙门体'中，斜画紧结是其共性，《魏灵藏造像记》适可作为其典型。
《魏灵藏造像记》带有浓重的隶意。其用笔方起方收，点画锋芒角出，转折棱角觚突，呈现出方整厚重、恣肆雄奇之势态。这势态当然不是毛笔能直接写出来的。如果强行用毛笔去模仿，必然呈现描头画角的弊端。因此，人们对此类作品的学习，主要是师其笔意而非摹其线形。这需要作石刻作品的纸上书写转换，而这种转换要有正确的指导思想与方法。方笔点线的起收往往是将起收时的藏锋逆入动作由转笔改为折笔，即通常所说的由'卷'改为'跪'。行笔则加强顿挫，以涩取势。露锋起收与侧锋行笔亦较多，一些竖画有一拓直下的特征，但要注意不可只求痛快而呈扁薄之病。
康有为《广艺舟双楫》说:'方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓;中含者浑劲，外拓者雄强。中含者，篆之法也;外拓者，隶之法也。提笔婉而通，顿笔精而密。圆笔者，萧散超逸;方笔者，凝整沉着。提则筋劲，顿则血融……'临习者自可体会方笔、圆笔的各自特征与差异。
《魏灵藏造像记》作为'龙门体'沉着劲重一路的代表，其结构极具特色，斜画紧结是其基本特点。概括其结字特征，主要有五点:一是方整厚重，字中满布;二是斜画紧结，欹侧取势;三是偏旁穿插，避让奇特;四是中心凝聚，撇捺外放;五是上密下疏，重心偏高。(见图三)
总体来讲，《魏灵藏造像记》给人一种'欹而能正'的印象。
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