揪個雞兒吃唄
謝邀，於魁智和王佩瑜都是我比較喜歡的京劇老生，如果論唱功，於魁智更甚一些，如果論人氣，王佩瑜顯然更高一些。但是兩個人放在一起還真不好比較，因為兩人走的是不同的路線。
於魁智比王佩瑜大了十幾歲，這樣將兩個人放一起比較，未免不太公平，按照老生的實力，於魁智更勝一籌，但是王佩瑜也不逞多讓，她的實力不容小覷。
如果比唱功，於魁智更穩健一些，畢竟本身就是京劇名家，又多了十幾年的功力，還很努力，據說他在大學的時候，學戲的速度是別人的兩倍還多。
戲曲界的大家，每個人都是跟努力這兩個字脫不了關係的，縱觀各個地方戲的名家，基本上都是10歲之前就開始學戲，後來經過自己的常年的努力以及經驗，逐漸的成為名家。當然現在的時代不一樣了，更多人還是選擇應試教育，所以現在很難再出戲曲名家了。
而王佩瑜則是京劇演員中的“另類”，這個詞放在這裡並不是貶義詞，而是說王佩瑜敢於做很多戲曲名家，想做又不敢做的事情。戲曲藝術現在不像以前，受到很多東西的衝擊，如今在群眾面前的影響力日趨下降，甚至有一些不出名的地方戲，都已經失傳了。
這時候需要一些戲曲界的演員，來宣傳戲曲，讓人們重新認識戲曲，重新喜歡戲曲。王佩瑜就是在走這個路子。記得王佩瑜說過這樣的一句話:“有人的地方我都會去推廣京劇。”這正是當今戲曲界所需要的啊，只有不斷讓人們瞭解戲曲，這樣才能有很好的發展。
王佩瑜的這一點，剛好可以給她加很多分。儘管於魁智也在努力的推廣京劇，但是反響甚微，而知道於魁智這個名字的，也大多數是京劇的票友和戲迷。相對於魁智的宣傳，王佩瑜在宣傳京劇上面，可以說是功不可沒。
總之，京劇界需要於魁智這樣夯實的演員，也需要王佩瑜這樣取巧的演員，因為不管是直線救國還是曲線救國，都值得讚揚，但是要我看來，還是更傾向於王佩瑜這樣的演員，因為只有將京劇切實的帶到群眾面前，才能有更好的發展，不是麼？
戲曲說
當然還是於魁智了！
先看看二人的履歷
於魁智，1961年生。國家一級演員，楊派老生。
王佩瑜，1978年生，國家一級演員，餘派老生。
兩人相差17歲，已經是兩代京劇演員了。
於魁智與李勝素這一對兒搭檔是近二十年京劇舞臺的代表人物，無論從唱腔還是扮相，都是完美的！
於魁智已經從一名演員成為京劇院領導，現任國家京劇院藝術總監（正局級），分管創作中心（藝指辦），協助分管一團、二團、三團。並擔任中國戲劇家協會副主席，享受國務院特殊津貼。
王佩瑜是近些年快速成長及走紅的京劇演員，也是當下最火的一位“角兒”。因為其女扮男像，頗有孟小冬的風采，為她的粉絲指數加分不少。
王佩瑜師承王思及、朱秉謙、張學津、譚元壽。曾獲中國戲劇“梅花獎”、全國京劇優秀青年演員評比展演“一等獎”、全國青年京劇演員電視大賽“最佳表演獎”、上海白玉蘭戲劇表演藝術“主角獎”等。現在上海京劇院。
幾葦渡
反問一句：誰是頭牌老生這個重要嗎？ 估算中國的戲曲觀眾有多少，喜歡老生的觀眾有多少，再來看這個問題，就會發現是有一些可笑的。本身我們的觀眾就已經不多，就不要再自己跟自己較勁了。
但是說到於魁智和王珮瑜，他們兩個是兩代老生，並且流派不同。
於魁智在老一代觀眾中有著不可替代的地位，他扮相精神，演唱乾脆利落，高音響亮共鳴強。
而王珮瑜呢，是餘派老生，餘叔巖的一派。她不但專業精，而且頭腦活絡，是當代少見的優秀坤生。王珮瑜在演戲之外，還做了很多京劇推廣的工作，包括講座、清音會等，這些讓脫下戲服的王珮瑜跟觀眾更近了一步，也讓京劇與觀眾更近了一步。
也因此，王珮瑜收穫了很多年輕的新觀眾。記得去年王珮瑜在天橋做的一場清音會的演出，票早早售罄，觀眾滿場。 如果這樣來分析的話，也可以說，兩個人都是京劇老生的頭牌。 不止看戲
這兩位老師都是我喜歡的偶像。老實說，難分伯仲，都是目前京劇藝術的大師。
先說說於魁智老師吧
老生演員，國家京劇院副院長，獲獎無數，戲曲梅花獎、梅蘭芳金獎 、這些都是戲曲界的“奧斯卡”。論個人成就基本可以說是大滿貫，甚至早在04年就在維也納大廳表演國粹京劇，當時的維也納不同於今日，含金量十足。於老師從藝多年，不論是舞臺經驗還是專業水平，在國內絕對稱得上一流，就算不懂京劇的朋友也很喜歡他和李勝素一起合作的《四郎探母》—“坐宮”選段。作為一個年輕的戲迷，至少我是他的忠實粉絲。
王佩瑜老師，新一代的京劇大師
餘派（餘叔巖）師承王思及，不論她的《失空斬》還是《文韶關》、《擊鼓罵曹》這些都繼承了餘派特點。王老師生於蘇州，典型江南女子，但卻不是像粵劇中的吳儂軟語，在京劇表演老生時，別具一格。也曾獲得梅花獎，還被評為“中華文化人物”，甚至有戲迷稱之為“當代孟小冬”，連京劇泰斗譚元壽對她的評價也相當不錯，可見其專業功力深厚。
對於這些大師級人物，沒有必要一定分出高下，自古文無第一，武無第二，我們只要能夠欣賞到這些國粹藝術，就夠了。不論是於魁智，還是王佩瑜，在當今的戲曲界都是最棒的存在。
流觴淺酌月
於魁智和王佩瑜都是很哥喜歡的京劇演員，於魁智唱腔老道，扮相也好，深受戲迷的歡迎，而王佩瑜更受到當下年輕人的熱捧，但就老生這個行當，於魁智還應當排在王佩瑜前面的。
於魁智的《四郎探母》《空城計》我都很喜歡聽，他的成名離不開老藝術家的提攜。於魁智因一個偶然原因在鞍山救過袁世海先生的場，從此以後袁老對於特別關照。可以說生、旦是京劇中最大的行當，當年媒體中旦角捧的是李維康，生行一時未找到合適的人選，87年後獲得老生行前三名中的的言興朋因故去了美國，關懷也去了香港，只剩下於魁智一人在國內，又加上他91年大賽拿了生行第一名，故媒體集中對準了他，他也因此慢慢成名。後來他當了劇團的領導，水漲船高，捧的人就更多了。
王佩瑜可以說是後起之秀，很能迎合時代潮流，在很多綜藝晚會上我們經常能看到她的身影，而王珮瑜也是因為迷上於魁智的華麗唱腔和英俊外形才立志學戲，無論專業人士怎麼批評於的唱法，王珮瑜還是認為於魁智在引導觀眾上“功德無量”。
王珮瑜在十幾年前就是中性打扮，但隨著中性風越刮越烈，很多人才突然發現在“腐朽”的京劇行居然有她這樣時尚、不頑固的年輕演員。王珮瑜的“粉絲”群叫“瑜門”，大家都說她太像孟小冬了。人最幸福的就是能和偶像生在同一時代。”王珮瑜對自己偶像身份的認同有異於前輩的意氣風發。
王佩瑜曾經被成為京劇神童，近些年自己也很努力，偶像的身份深入人心，有人說她比男人還帥，但在唱功上我覺得和於魁智還是有些差距，你覺得呢？
很哥
於魁智的地位已經高了很久了，不是一天兩天。王佩瑜應該也不會認為自己已經有了和於魁智叫板的能力了吧？
王佩瑜在女老生中當然是很好的了，唱得也很好，但是畢竟受到女老生的限制，很多角色是不能演的。
相比之下，於魁智的路子就要寬的多了。尤其是現代京劇，王佩瑜就不太合適，而於魁智就毫無違和感。
蕭武
感謝邀請。關於這個問題當然倆人都是當今的頭牌嘍！
首先什麼叫頭牌，以前戲班的頭牌指的是掛上頭牌的名字可以養活一個戲班吃飯，現在頭牌的意思我想是對當今最紅火的京劇演員的尊稱了吧！但關於他們倆，筆者是不會做比較的，把他們倆比較起來不免顯得有些外行！因為於魁智和王佩瑜都是當今活躍在京劇舞臺的代表人物，沒有可比性。
他們倆位被很多人稱做大師，我想這個讚譽有點言過其實了！著名京劇演員我想這個代名詞比較好點。大師的時代已經過去，京劇的輝煌也已不再，縱觀京劇的發展，從“譚鑫培，程長庚，孫菊仙”為代表的梨園三傑，到“梅蘭芳，餘叔巖，楊小樓”為代表的梨園三賢，最後來到二三十年代京劇最為輝煌的時期，出現了前四大鬚生餘言高馬，四大名旦梅尚程荀，以及後來的後四大鬚生馬譚楊奚。還有解放後五十年代時期出現的京劇小高潮。這才是大師的時代，除此之外稱之大師有些言過其實！
於魁智和王佩瑜為什能稱之當今頭牌演員呢？首先，買座，一位京劇演員不買座，劇院就得賠錢，然後演員就得減少演出。這是頭牌演員不會發生的事。其次有一部分忠實的戲迷粉絲！王和于都擁有一部分忠實的擁躉，不管在哪演出，他們總是趕到現場捧他們！這是頭牌的標準！最後，當今的頭牌演員是必須有其影響力。能夠帶動京劇的發展，能夠傳播京劇，讓更多的觀眾接觸京劇，熱愛京劇！我想這也是當今時代頭牌演員的必要條件吧！當然以前京劇是不需要宣傳的。這也可見京劇也正在走向低迷！
以上是我對當今頭牌演員的的評論和感觸。反觀於和王，足可以稱之為當今頭牌！但京劇的路還很長，京劇演員的路還很長！我們也迫切的希望看到更加優秀的演員出現！
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戲苑奇葩
我是個90後的京劇迷從小看京戲，這裡簡單的說說我的看法，首先倆人的宗派不一樣。其次兩人有的路線也不一樣，於先生作為國家京劇院副院長和全國政協多個頭銜更多的是行政，出國交流演出啊多帶有政治任務色彩。而瑜老闆致力於年輕人走進劇場瞭解京劇認識京劇，在當下傳播推廣京劇功不可沒！相同的是兩位都是當今數一數二的名角兒，在京劇的普及發展和推廣傳承上，功在當代利在千秋！
上官若水15638216
很有趣，這不是話題的話題，北京有於魁智李勝素，上海有王佩瑜史依弘，四位京劇大師，各在北京，上海。猶如二個城市你認為那個更好更喜歡?應該是百花齊放，藝術上各有千秋，不分伯仲。何必既生亮，何生瑜。
葉梅10313
謝謝悟空先生提問，回答如下：
當今的頭牌老生是誰？如果悟空先生提問中的兩人，理所當然的是於魁智先生。沒有什麼可論述，問題提的簡單且直接，只有這個答案。
