揪个鸡儿吃呗
谢邀，于魁智和王佩瑜都是我比较喜欢的京剧老生，如果论唱功，于魁智更甚一些，如果论人气，王佩瑜显然更高一些。但是两个人放在一起还真不好比较，因为两人走的是不同的路线。
于魁智比王佩瑜大了十几岁，这样将两个人放一起比较，未免不太公平，按照老生的实力，于魁智更胜一筹，但是王佩瑜也不逞多让，她的实力不容小觑。
如果比唱功，于魁智更稳健一些，毕竟本身就是京剧名家，又多了十几年的功力，还很努力，据说他在大学的时候，学戏的速度是别人的两倍还多。
戏曲界的大家，每个人都是跟努力这两个字脱不了关系的，纵观各个地方戏的名家，基本上都是10岁之前就开始学戏，后来经过自己的常年的努力以及经验，逐渐的成为名家。当然现在的时代不一样了，更多人还是选择应试教育，所以现在很难再出戏曲名家了。
而王佩瑜则是京剧演员中的“另类”，这个词放在这里并不是贬义词，而是说王佩瑜敢于做很多戏曲名家，想做又不敢做的事情。戏曲艺术现在不像以前，受到很多东西的冲击，如今在群众面前的影响力日趋下降，甚至有一些不出名的地方戏，都已经失传了。
这时候需要一些戏曲界的演员，来宣传戏曲，让人们重新认识戏曲，重新喜欢戏曲。王佩瑜就是在走这个路子。记得王佩瑜说过这样的一句话:“有人的地方我都会去推广京剧。”这正是当今戏曲界所需要的啊，只有不断让人们了解戏曲，这样才能有很好的发展。
王佩瑜的这一点，刚好可以给她加很多分。尽管于魁智也在努力的推广京剧，但是反响甚微，而知道于魁智这个名字的，也大多数是京剧的票友和戏迷。相对于魁智的宣传，王佩瑜在宣传京剧上面，可以说是功不可没。
总之，京剧界需要于魁智这样夯实的演员，也需要王佩瑜这样取巧的演员，因为不管是直线救国还是曲线救国，都值得赞扬，但是要我看来，还是更倾向于王佩瑜这样的演员，因为只有将京剧切实的带到群众面前，才能有更好的发展，不是么？
戏曲说
当然还是于魁智了！
先看看二人的履历
于魁智，1961年生。国家一级演员，杨派老生。
王佩瑜，1978年生，国家一级演员，余派老生。
两人相差17岁，已经是两代京剧演员了。
于魁智与李胜素这一对儿搭档是近二十年京剧舞台的代表人物，无论从唱腔还是扮相，都是完美的！
于魁智已经从一名演员成为京剧院领导，现任国家京剧院艺术总监（正局级），分管创作中心（艺指办），协助分管一团、二团、三团。并担任中国戏剧家协会副主席，享受国务院特殊津贴。
王佩瑜是近些年快速成长及走红的京剧演员，也是当下最火的一位“角儿”。因为其女扮男像，颇有孟小冬的风采，为她的粉丝指数加分不少。
王佩瑜师承王思及、朱秉谦、张学津、谭元寿。曾获中国戏剧“梅花奖”、全国京剧优秀青年演员评比展演“一等奖”、全国青年京剧演员电视大赛“最佳表演奖”、上海白玉兰戏剧表演艺术“主角奖”等。现在上海京剧院。
几苇渡
反问一句：谁是头牌老生这个重要吗？ 估算中国的戏曲观众有多少，喜欢老生的观众有多少，再来看这个问题，就会发现是有一些可笑的。本身我们的观众就已经不多，就不要再自己跟自己较劲了。
但是说到于魁智和王珮瑜，他们两个是两代老生，并且流派不同。
于魁智在老一代观众中有着不可替代的地位，他扮相精神，演唱干脆利落，高音响亮共鸣强。
而王珮瑜呢，是余派老生，余叔岩的一派。她不但专业精，而且头脑活络，是当代少见的优秀坤生。王珮瑜在演戏之外，还做了很多京剧推广的工作，包括讲座、清音会等，这些让脱下戏服的王珮瑜跟观众更近了一步，也让京剧与观众更近了一步。
也因此，王珮瑜收获了很多年轻的新观众。记得去年王珮瑜在天桥做的一场清音会的演出，票早早售罄，观众满场。 如果这样来分析的话，也可以说，两个人都是京剧老生的头牌。 不止看戏
这两位老师都是我喜欢的偶像。老实说，难分伯仲，都是目前京剧艺术的大师。
先说说于魁智老师吧
老生演员，国家京剧院副院长，获奖无数，戏曲梅花奖、梅兰芳金奖 、这些都是戏曲界的“奥斯卡”。论个人成就基本可以说是大满贯，甚至早在04年就在维也纳大厅表演国粹京剧，当时的维也纳不同于今日，含金量十足。于老师从艺多年，不论是舞台经验还是专业水平，在国内绝对称得上一流，就算不懂京剧的朋友也很喜欢他和李胜素一起合作的《四郎探母》—“坐宫”选段。作为一个年轻的戏迷，至少我是他的忠实粉丝。
王佩瑜老师，新一代的京剧大师
余派（余叔岩）师承王思及，不论她的《失空斩》还是《文韶关》、《击鼓骂曹》这些都继承了余派特点。王老师生于苏州，典型江南女子，但却不是像粤剧中的吴侬软语，在京剧表演老生时，别具一格。也曾获得梅花奖，还被评为“中华文化人物”，甚至有戏迷称之为“当代孟小冬”，连京剧泰斗谭元寿对她的评价也相当不错，可见其专业功力深厚。
对于这些大师级人物，没有必要一定分出高下，自古文无第一，武无第二，我们只要能够欣赏到这些国粹艺术，就够了。不论是于魁智，还是王佩瑜，在当今的戏曲界都是最棒的存在。
流觞浅酌月
于魁智和王佩瑜都是很哥喜欢的京剧演员，于魁智唱腔老道，扮相也好，深受戏迷的欢迎，而王佩瑜更受到当下年轻人的热捧，但就老生这个行当，于魁智还应当排在王佩瑜前面的。
于魁智的《四郎探母》《空城计》我都很喜欢听，他的成名离不开老艺术家的提携。于魁智因一个偶然原因在鞍山救过袁世海先生的场，从此以后袁老对于特别关照。可以说生、旦是京剧中最大的行当，当年媒体中旦角捧的是李维康，生行一时未找到合适的人选，87年后获得老生行前三名中的的言兴朋因故去了美国，关怀也去了香港，只剩下于魁智一人在国内，又加上他91年大赛拿了生行第一名，故媒体集中对准了他，他也因此慢慢成名。后来他当了剧团的领导，水涨船高，捧的人就更多了。
王佩瑜可以说是后起之秀，很能迎合时代潮流，在很多综艺晚会上我们经常能看到她的身影，而王珮瑜也是因为迷上于魁智的华丽唱腔和英俊外形才立志学戏，无论专业人士怎么批评于的唱法，王珮瑜还是认为于魁智在引导观众上“功德无量”。
王珮瑜在十几年前就是中性打扮，但随着中性风越刮越烈，很多人才突然发现在“腐朽”的京剧行居然有她这样时尚、不顽固的年轻演员。王珮瑜的“粉丝”群叫“瑜门”，大家都说她太像孟小冬了。人最幸福的就是能和偶像生在同一时代。”王珮瑜对自己偶像身份的认同有异于前辈的意气风发。
王佩瑜曾经被成为京剧神童，近些年自己也很努力，偶像的身份深入人心，有人说她比男人还帅，但在唱功上我觉得和于魁智还是有些差距，你觉得呢？
很哥
于魁智的地位已经高了很久了，不是一天两天。王佩瑜应该也不会认为自己已经有了和于魁智叫板的能力了吧？
王佩瑜在女老生中当然是很好的了，唱得也很好，但是毕竟受到女老生的限制，很多角色是不能演的。
相比之下，于魁智的路子就要宽的多了。尤其是现代京剧，王佩瑜就不太合适，而于魁智就毫无违和感。
萧武
感谢邀请。关于这个问题当然俩人都是当今的头牌喽！
首先什么叫头牌，以前戏班的头牌指的是挂上头牌的名字可以养活一个戏班吃饭，现在头牌的意思我想是对当今最红火的京剧演员的尊称了吧！但关于他们俩，笔者是不会做比较的，把他们俩比较起来不免显得有些外行！因为于魁智和王佩瑜都是当今活跃在京剧舞台的代表人物，没有可比性。
他们俩位被很多人称做大师，我想这个赞誉有点言过其实了！著名京剧演员我想这个代名词比较好点。大师的时代已经过去，京剧的辉煌也已不再，纵观京剧的发展，从“谭鑫培，程长庚，孙菊仙”为代表的梨园三杰，到“梅兰芳，余叔岩，杨小楼”为代表的梨园三贤，最后来到二三十年代京剧最为辉煌的时期，出现了前四大须生余言高马，四大名旦梅尚程荀，以及后来的后四大须生马谭杨奚。还有解放后五十年代时期出现的京剧小高潮。这才是大师的时代，除此之外称之大师有些言过其实！
于魁智和王佩瑜为什能称之当今头牌演员呢？首先，买座，一位京剧演员不买座，剧院就得赔钱，然后演员就得减少演出。这是头牌演员不会发生的事。其次有一部分忠实的戏迷粉丝！王和于都拥有一部分忠实的拥趸，不管在哪演出，他们总是赶到现场捧他们！这是头牌的标准！最后，当今的头牌演员是必须有其影响力。能够带动京剧的发展，能够传播京剧，让更多的观众接触京剧，热爱京剧！我想这也是当今时代头牌演员的必要条件吧！当然以前京剧是不需要宣传的。这也可见京剧也正在走向低迷！
以上是我对当今头牌演员的的评论和感触。反观于和王，足可以称之为当今头牌！但京剧的路还很长，京剧演员的路还很长！我们也迫切的希望看到更加优秀的演员出现！
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戏苑奇葩
我是个90后的京剧迷从小看京戏，这里简单的说说我的看法，首先俩人的宗派不一样。其次两人有的路线也不一样，于先生作为国家京剧院副院长和全国政协多个头衔更多的是行政，出国交流演出啊多带有政治任务色彩。而瑜老板致力于年轻人走进剧场了解京剧认识京剧，在当下传播推广京剧功不可没！相同的是两位都是当今数一数二的名角儿，在京剧的普及发展和推广传承上，功在当代利在千秋！
上官若水15638216
很有趣，这不是话题的话题，北京有于魁智李胜素，上海有王佩瑜史依弘，四位京剧大师，各在北京，上海。犹如二个城市你认为那个更好更喜欢?应该是百花齐放，艺术上各有千秋，不分伯仲。何必既生亮，何生瑜。
叶梅10313
谢谢悟空先生提问，回答如下：
当今的头牌老生是谁？如果悟空先生提问中的两人，理所当然的是于魁智先生。没有什么可论述，问题提的简单且直接，只有这个答案。
