首先，在炎热的暑期档看到《北方一片苍茫》，可以说是很消暑的一件事，但是另一方面，也可能是冷彻骨的一件事！“苍茫”这个词用得很好，因为整部电影都在突出白茫茫一片的景，你可以认为这是在点题，也可以看作是导演在刻意营造一种疏离感。而且，为了突出这种苍茫的感觉，导演还特意用黑白片的手法来处理整部电影，偶尔的一点梦幻的彩色，也只出现在超现实的段落里，这种处理手法和去年金马获奖影片《大佛普拉斯》异曲同工，但是《大佛》用黑白色调来凸显人生的苍白感以及南台湾的灼热感，而在《北方一片苍茫》里，白就是单纯的白，是冷色调的白，也是人性苍茫的白！
《北方一片苍茫》的故事很絮叨，台词也很多，但这或许恰恰是导演想要找到的感觉，有很多时候，甚至会觉得这不是一部电影，就是生活本身。你我既是那个心存善念却无可奈何的小寡妇王二好，同时也是那些冷漠的看客。没有人天生邪恶，大多数的邪恶其实来自于漠不关心或是太过关心。人首先还是自私的动物，善与恶的区别就在一线之间，能够在该自私的时候无私起来，是圣人，是纯善，但是在该自私的时候自私，其实也无可厚非，但是在无所谓自私无私的时候自私，那就是恶，可惜，电影里的人，和我们很多时候都分不清楚自私与无私该在的位置，并且无比浮躁。
浮躁不仅仅是《北方一片苍茫》着力表现的状态，也是当下中国人整体的一种病态。正如电影里二好那个男同学的所作所为一样，迅速不断的变换跑道，就从没想过好好地做一件事情，而可笑的地方在于，这种似乎本来应该只存在大城市的通病，通过导演的镜头，变成中国北方农村的魔幻现实主义。印象尤其深刻的是二好在雪地里追打买卖儿童的妇女那场戏，悠然自得的秧歌队与歇斯底里的二好两人形成鲜明对比。其实二好也不自觉地陷入了一种自以为全知全能的浮躁病态之中，而她的浮躁，更多是因为她希望借助这个阴差阳错的既成事实，来改变一些什么，却又发现完全无能为力。所以当初那些对她有求必应的村民们当头浇下百家尿的时候，她身体里那股劲儿已经泄了，这个故事的前后三段反差也已经完成，从无助逆转为有如神助，再到更高层次的无助，一片苍茫的不仅是被白雪覆盖着的北方大地，也是无力的二好和所有观众！
导演蔡成杰很克制，对影像的处理也很老道，在并不宽裕的成本下，通过黑白色调以及大量固定镜头的运用，充分制造出影片所需要的疏离感和荒凉感，而这更需要影片对剧本和演员表演状态的精准把握。虽然看上去情节很松散，但是絮絮叨叨的台词却丰富了整部电影的生活质感，年轻女演员田天的状态尤其好，刻意放慢的语速，把这个不信命，始终心存良善，却最终还是被生活重重打击的女人的状态演绎得非常到位，她抗争过，而且很懂得方法，但是终究没能敌过这苍茫的一片白雪，这很现实，但是至少还给人一些正向的希望！
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