畫派翹首
王時敏（公元1592——1680）,字遜之，號煙客、西廬老人。太倉（今屬江蘇）人。他的祖父王錫爵、父親王衡都是高官。他也以蔭仕太常寺少卿，故人稱"王奉常"。王時敏家富收藏，每遇名跡，即不惜重金搜求,他曾遍摩家藏的宋、元真跡。王翬、吳歷及其孫王原祁均經他傳授畫藝。他與王鑑並稱"二王"、加上王翬、王原祁被稱為"四王"。
作畫特點
王時敏的作品在立意、佈局、運筆、色彩、線條等方面都達到了登峰造極的地步，在中國畫海中是一朵瑰麗的奇葩，永不凋謝。同時以他為首的婁東畫派聲勢浩大、左右藝林。清初，以王時敏（1592-1680）為首，及王屢、王鑑、王原祁為代表，形成受皇室扶植的"四王"畫派。他們的山水畫風影響著整個清初一代。王時敏的山水畫同時也開創了 "婁東派"。王時敏字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。少年時為董其昌、陳繼儒所深賞。祖父王錫爵為明朝萬曆年間相國，家本富於收藏，對宋、元名跡，無不精研。崇禎初以蔭出仕太常寺卿，故亦稱"王奉常"。王時敏少年時學畫，頗多方便。"每得一秘軸，閉閣沉思。"對黃公望山水，刻意追摹。入清後隱居不仕，工詩文、書、畫。擅長山水，富於收藏。精研宋元名跡，又受董其昌影響，摹古不遺餘力，深究傳統畫法，表示"唯此為是"。王時敏正是溶化古人的筆墨技巧，形成自己的面貌，他說"古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽。"
四王中堅
王鑑（1598-1677），字玄照，後改字園照，元照，號湘碧，又號香庵主。明末清初著名畫家。江蘇太倉人。崇禎六年（公元1633年）舉人，後仕至廉州太守，故稱"王廉州"。王鑑出生於書香門第，為明代著名文人王世貞曾孫，家藏古今名跡甚富，豐富的家藏，為王鑑學習臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。摹古工力很深，筆法非凡，擅長山水。與王時敏、王翬、王原祁、惲壽平、吳歷齊名，並稱四王吳惲或清 初六家，成為畫壇正宗。為"清初六家"之一。
代表作
有《長松仙館圖》、《仿巨然山水》、《仿王蒙秋山圖》等。著有《染香庵集》、《染香庵畫跋》等。傳世畫跡有《虞山十景圖》、《夢境圖》等。
作畫特點
擅長山水，遠法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黃公望。運筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢鬱，後壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。信雲林山水意極綿密。仿山樵山水，仿趙大年《春景》沒骨山水、仿洪穀子設色山水，疏密奇正，純以篆法寫輪廓。仿子久《秋木山色圖》、《仿黃公望煙浮遠岫圖》、摹沈石田山水、仿董源《秋山圖》仿範華設色山水、仿巨然山水，骨重氣輕。其作品大多摹古，信效名家，缺乏獨創，並具有濃厚的復古思想和形式主義畫風。
山水清暉
王翬（1632─1717），字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。清代著名畫家。被稱為清初畫聖。祖父王載仕、父親王豢龍均善繪畫。王翬自幼嗜畫，繼承家學，又隨學黃公望畫法的同鄉張珂學畫，很早便表現出非凡的繪畫才能。王翬師從王時敏、王鑑。但他所畫山水不拘於一家，廣採博攬，集唐廣西壯族自治區以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。王勵在王時敏、王鑑發展南宗畫派的基礎上，借鑑北宗的某些技法，比較全面地對山水畫傳統進行整理，形成具有綜合概括性質的法則。王翬將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構圖完美地結合起來，創造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動。王翬作畫喜好乾筆、溼筆並用，而且多以細筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說"以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成"。他早期畫風清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富於變化，水墨與淺絳渲染得法。其畫筆墨功底深厚，長於摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負盛名，康熙三十年奉詔繪製《康熙南巡圖》，3年完成，受到康熙皇帝御賜"山水清暉"四字獎勵。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故後人將其稱為虞山派。
傳承主流
王原祁字茂京，號麓臺，一號石師道人。出生於1642年，死於1715年，享年74歲，清代著名畫家，江蘇人太倉人。王原祁康熙九年（1670）進士，官至戶部侍郎，人稱王司農。康熙四十四年（1705年）時，任書畫譜館總裁，與孫嶽頒、宋駿業、王銓等人共同編寫大型書畫書籍《佩文齋書畫譜》100卷，用3年完成。對書畫愛好者，提供了珍貴而全面的資料，這本畫譜是中國繪畫史上的第一部寶典。王原祁因為很受康熙皇帝賞識，所以學生很多，逐漸形成一支獨立的畫派。"四王"以及吳歷、惲壽平並稱為"清初六大家"。
在"四王"中，王原祁年紀最小，但成就最高。王鑑見之謂時敏曰：「吾二人當讓一頭地。」時敏曰：「元季四家首推子久（黃公望），得其神者惟董思白（其昌），得其形者吾不敢讓，若神形俱得，吾孫其庶乎？」鑑深然之。時虞山王翬以清麗之筆，名傾中外，原祁則以高曠之品突過之。客有舉翬畫為問曰：「太熟。」復舉查士標為問曰：「太生。」蓋以不生不熟自處也。嘗自題秋山晴爽圖卷略雲：「不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。筆端金剛杵，在脫盡習氣。」
作畫特點
在繪畫方面他得到祖父和王鑑的傳授，喜歡臨摹五代至元代時期（公元907--公元1368年）的繪畫名作，繪畫風格主要受元代（公元1279--公元1368年）黃公望影響。在技巧方面，他作畫時喜歡用幹筆，先用筆，後用墨，由淡向濃反覆暈染，由疏向密，反覆皴擦，乾溼並用，畫面顯得渾然一體。除了會畫畫，他還編寫畫論，比較著名的有：《雨窗漫筆》和《麓臺題畫稿》。王原祁還擅長做詩，作品有《罨畫樓集》3卷。
王原祁承董其昌及時敏之學，受清最高統治者之寵，肆力山水，領袖群倫。影響後世，形成婁東派（王原祁是江蘇太倉人，太倉也稱婁東），左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。
"四王"畫與婁東畫派 明清之際,太倉畫家輩出,逐步形成了以王時敏為首的"四王"畫，以王原祁為首的"婁東畫派"，在畫壇上產生了極為深遠的影響。婁東畫派幾乎統治了整個清代畫壇，成為清代的正統畫派。而"四王"畫至今依然為海內外不少藝術家推崇，學習者、研究者大有人在。
"四王"，是人們對清初王時敏、王鑑、王翬、王原祁四位山水畫家的合稱。其中王時敏、王鑑、王原祁為太倉人，王翬為常熟人，他們之間著師友親屬關係。在繪畫風格與藝術思想上，他們均受董其昌的影響，臨摹過大量宋元明古人之畫。王時敏的畫被譽為"蒼秀高華，奪幟古人"；王鑑的畫被評為"沈雄古逸，皴染兼長"，王翬畫被贊為"人力寖深，法度周密"；王原祁的畫被褒為"筆法蒼勁，氣味高淡"，"筆端有金剛杵之語不虛也。"
在"四王"中，王原祁年紀最輕，但成就最高。詩曰："百餘年來寫山水，三王之後推司農，千秋絕藝一家擅，獨闢畫苑開榛叢"。王原祁曾官至戶部左侍郎，故人稱王司農。康熙四十四年（1705年）時，他奉旨纂輯《佩文齋書畫譜》，並任總裁。此書畫譜洋洋百卷，實為中國繪畫史上的第一部寶典。王原祁深得康熙賞識，因而師承者甚眾，遂形成一獨立的畫派。因王原祁為江蘇太倉人，太倉亦稱婁東，故稱"婁東畫派"。
當時的婁東畫派聲勢浩大，幾可左右藝林而為後人宗仰。 以"四王"為主的婁東畫派學習前人繪畫技法，在借鑑古人立意、佈局、運筆、色彩、線條等方面達到了登峰造極的地步，其不足是崇尚古人而作品創新意識不強，給人程式化的感覺。 本書是故宮博物院、南京博物院、首都博物院等單位的藏畫。
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