《罪途 》講的是一個與校園暴力+兒童性侵有關的故事。故事涉及了校園霸凌和兒童性侵這種院線電影也鮮少涉及的主題，討論了霸凌者、跟隨者及被霸凌者之間的互動關係、以及個別人員的內心活動。法律和道德的博弈，給予良知上重重的考驗與思考，網絡電影居然可以做到這樣的高度去思考問題，顛覆了我以往對網大的所有認知。
《罪途》的特色，五分鐘就能看得出來：剋制。鏡頭的剋制，即沒有追求華麗，也沒有刻意追求陰暗，雖然色調偏暗，恐怖片開場，卻沒有緊接著一聲做作得尖叫，而是一轉身就繼續老老實實講自己的故事了。 把老老實實講故事當噱頭賣，我的軟肋。導演雖無神來之筆，但很準確地把握了淚點與笑點之間的度。整部電影把人哭得脫水，但毫無「硬煽」的痕跡，把觀眾集體虐得體無完膚。
在猜測兇手的的同時，會喚起很多回憶，想起很多身邊朋友的事情，那種感覺有點戳心，車廂中的每一個人，彷彿都是身邊人的影子，那種感覺很揪心，想起曾經身邊這麼多人，自己卻愛莫能助。
與其說這是一部網大作品，何不如說這是一面映照社會的鏡子！那些你想說卻不敢說的，那些你做了卻不想認的，那些你錯了卻想抹去的...終究還是會在某個夢魘裡，慢慢滲血，讓你大汗淋漓。就算你能逃避的過當下，卻永遠逃不過自己的良心審判。
為什麼要選擇如此痛苦的題材？大概因為唯有痛苦才能使情感更加深刻吧。執著追尋記憶中幻影的男孩子，現在有沒有得到解脫呢？
正義或許會遲到，但絕不會缺席。案件裡的七個人，每個人都揹負著不堪回首的罪惡，他們也因此受到了不同的懲罰。
王超是個徹頭徹尾的混蛋，從小以傷害他人為樂，並毫無悔改。他始終是一副吊兒郎當的樣子，只在乎自己的利益，沒有仁慈和善良，冷漠十足。本來以為他會為十年前的自己所做的事情後悔，並改過自新，悔愧不已，可是沒有，影片塑造的，就是這樣一個恃強凌弱的惡人。而且可悲的是，他可能代表著社會中的很多人。這裡提一句，王超的演員非常優秀，他在這片子裡的演技和臺詞超越了大部分演員，面部表情極其細緻，轉換流暢，每次一到他的戲，都叫人驚歎，實在看不夠。
韓嘉斌的戲一對比就稍微弱了些，他是一個斯文人，並且一開始就主動提出幫警察破案。吳主任是傳統學校領導的代表，在一場持續長時間的施暴中，不在乎受害人的身體和心靈創傷，只在意學校的名聲，這是幾十年來國內學校領導的典型做法。吳主任的演員李心敏先生的表演也非常出色，像極了經驗老道處事圓滑的男領導。他是值得尊敬的老藝術家。
劉惜之的戲份也讓人印象深刻，當年初出茅廬的她犯了嚴重錯誤而退出了法醫的行業。十年後的她幹練而成熟，帶著骨子裡的冷漠和事不關己，卻又有些來自心底善良的氣質，和知曉真相後的悔愧不已，這些一起形成了她複雜而矛盾的人格。劉惜之的演員同樣出色，該有的冷漠和矛盾，全部展現無餘，而且她的臺詞清晰流暢，乾脆自然，遊刃有餘，整部片子裡看下來非常舒服。
萬惡的老趙在影片開頭的車廂場景裡顯得很普通，毫不起眼，讓人絕對想不到他是個“那樣”的人。細思極恐的是，平常我們見到的普通人，可能不少都有這樣不為人知的不齒的一面。這個社會的陰暗面，是由一個個並不起眼的普通人組成的，它的面積之大，難以想象。
通過對“誰是兇手”這一問題的追問，警察進行了對眾人一系列的談話和調查，隨著調查深入，情節層層推進，過去的謎團被慢慢解開，同時揭開的，還有已經深埋於歲月的被欺凌的慘痛回憶。每個人似乎都無法原諒。這些人，不是直接或間接地造成了徐囡囡的死亡，就是在徐囡囡的死後做了讓她無法瞑目的齷齪事，於法於德，都難以原諒。
良心就像一杆秤，在你發覺它偏移重心的時刻，已經被真相砸得遍體鱗傷。而法律是唯一令它解脫的方式。有時候傷害是無形，也很難用法律來規避。但是冷漠其實是一種更大的罪，就像空拳打在棉花上。雖然沒有違背任何一條法律，卻給受害人帶來更大的傷害。難以想象片中的小女孩那種無助的心情，想到我就感到十分的心痛。
正義這個東西感覺很飄忽，它不完全是和某個人某個事連接起來的，你感覺它存在卻又看不到。生命已逝，當年的關係者再去懺悔也換不回女孩鮮活的生命了。俗話說正義會遲到但不會缺席，聽起來很美，可是遲到十年的正義對於女孩和她的家庭來說又算什麼呢，但我最近看到一句話說的也挺好，就是就算遲到也比沒有好，遲到的正義不能給死者帶來什麼，可是可以慰藉生者。這大概就是正義的意義。
最後一場戲淚崩了，讓我再度陷入沉思！《罪途》給了我對於電影的一個全新的理解，表面上是案子層層剝離，實際上是人心的層層剝離，最後案件讓人越來越清楚，人心卻讓人越來越模糊，平時看這類電影就會想到結尾是如何。而這部片子給我的卻是揮之不去的沉重和對事件的思考。
故事裡的乘警對所有涉案者說：我無法對冷漠進行審判。
那麼至少把這一切當做銀幕上故事來消遣的我們，可以做到不那麼冷漠。
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