我的作品是一种运用电影分镜头的形式去演绎零碎片段的悖论。我为什么对悖论感兴趣，这是因为女性自身的细腻心思和不断自我纠结所造成的，故对于自己绘画悖论的可能性更偏向于从自我个体独特的一些受压抑的欲望来解析，我无法预知观众是否能全盘接受我绘画的画面传递出来的情感，也不能肯定他们产生新的解读是否偏离了我的初衷，所以就女性较为多心和自我中心的性格而言我将单从作者和作品两方面来分析。
综合材料作品《舞蹈》
综合材料作品《异次元恋爱准则》
综合材料作品《LUST》
综合材料作品《失败者的飞翔》
作品主题围绕着事物的不确定性和矛盾发展出一种关系去表达我的心理诉求。其艺术创作运用一些带有表现性和记录性的手段，蒙太奇原来是指“剪切”，这是法语“MONTAGE”的直译，后来大多是沿用在电影镜头组合的理论，当各自单独片段的镜头被拼接在一起，会产生它们零碎时所不具有的意义。我选择蒙太奇手法作为画面悖论的体现，是因为有别于电影这种带有连续性视觉冲击的艺术品，绘画的画面是静止单独的，正是它的单独性使它无法完成一整套的故事，无法记录所有的前因后果所以这种戛然而止的感觉使观众感到迷惑和揣测——上一个镜头究竟是威胁还是救赎，下一个镜头究竟是顺从还是反抗，从而解释我的画面中也蕴含的“让图形说话”的方法。
水彩作品《是梦魇与我为邻01》
布面油画作品《瘟疫派对》
综合材料作品《一个无聊的午后》
综合材料作品《以父之名》
使用蒙太奇手法也会让观众产生一种观影感，仿佛画面是缓缓拉开幕布的一个剧场，他们站在第一视角或者第三视角，不小心窥探到了关键的剧情。这种诉求即我目前探索中的研究方向。一切都是危险的，欲望的。有时又附带着一丝甜蜜的，诱惑的。
布面油画作品《永无岛》
水彩作品《是梦魇与我为邻02》
水彩作品《是梦魇与我为邻03》
我画面中出现的都是人体的局部，并且为什么选择偏向硬边手法是因为过度表现性是会压抑住或者消解掉无形的自我生成意义的能力，而我需要这些局部片段和它们自我生成意义的能力构造出一个隐秘的空间，以满足观众的窥淫癖，从而愉悦的思考画面中悖论发生的可能性。
水彩作品《是梦魇与我为邻04》
水彩作品《是梦魇与我为邻05》
水彩作品《是梦魇与我为邻06》
水彩作品《是梦魇与我为邻07》
我喜欢矛盾，喜欢冲击，喜欢晦涩的隐喻。世界上有太多说不清楚的东西，艺术是，人和人的羁绊也是，所以我喜欢在我自己营造的世界中暧昧的表达。作为一名女性艺术家而言，并不是为了冲破某种禁忌而另辟蹊径，为了外界艺术圈的某种时尚而选择某些题材，这种想法只会让艺术品看起来矫揉造作。我的画面中出现的就是所谓传统题材的男女性爱，也许没有性只有爱，或者连爱也没有。选择男女主体只是它们所象征的阴阳，刚柔特征，为悖论这个兴趣点而寻找的两个无指向性形象罢了。我正在努力寻找一种语言，它能把我的画面的喃喃自语转变为一种对话。
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