“线”只是我的绘画语言表现的一种形式语言，这种语言有着生命空间的维度，看是极其安静理性的画面，其实是一种躁动后的安静。当我每次冷静的一根一根的把它们弹出来时，我感受到的是反抗斗争，本来是一种有秩序的冷静，却总被我无意识的打乱。
作品《线的研究-道一》
作品《线的研究-道二》
作品《线的研究-道三》
作品《线的研究-对抗》
在创作过程中，刘宝林选择了木匠的墨斗作为绘画工具，在画布或纸面上反复的弹线，形成纵横交错的网络，如织机穿梭而生的一匹匹花格彩锦。他今天的作品如其说是要开辟抽象绘画的路径，倒不如说是一种寻找本我的纹章。墨斗，相传是鲁班发明的工匠器具。以斗型盒仓贮墨，线绳由一端穿过墨穴染色，已染色绳线末端为一个小木钩，称为“班母”。固定之后，将已染色线绳拉出至需要的位度按定，再提起中段弹下，木石之上便有直线呈现。既可以此为地平直线标准，又可悬空壁面作为垂直标准。墨斗是中国古代艺匠智慧产物，它轻易解决了对于是非曲直的丈量与修正。
作品《线的研究-钳》
作品《线的研究-三界》
作品《线的研究-无相》
作品《线的研究-阴阳》
线本身具备着生命力在生长，在冲破，我总试图想让他们安静，一遍一遍不停地画平，我总觉得它在与我对抗，但又保持着一种平衡。也许这就是我现在的生活状态，也是我对生命生存的诠释。
作品《线的研究5》
作品《线的研究021》
作品《线的研究033》
作品《线的研究050》
棉线是柔软的，盘曲在墨仓内浸濡墨色；紧张出仓便如弓弦一般，怦然落地，刚劲锋利，势如破竹，印迹若锥画沙。宝林在他的工作室中日复一日地千万次体验着这样的弹线，这样的体验即使不产生一张画，也会让他在千万次的心动中获得丰盛的思想领悟。
作品《线的研究051》
作品《线的研究052》
作品《线的研究054》
作品《线的研究100》
一幅好作品首先不在于是否愉悦了视觉，动人之处往往不在瞬间的表象。而刘宝林的这一系列的作品正如此，他的创作甚至并不为了展出画作感动别人，而更重视这期间自身的被感动。古人说画如其人，从作品中看到的性格直率与柔韧并存的刘宝林，那是他真实的显身。
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