不知大家還記得嗎？之前茜茜老師在創作談中向大家介紹過北京舞蹈學院編創的《梁祝》這部經典作品，大家也通過這部作品深入瞭解了李恆達導演，今天茜茜帶領大家回顧這部舞劇《梁祝》，讓我們再次領略中國古典舞生生不息的藝術魅力！
以身體舞姿敘述梁祝之故事脈絡，
更是以故事情節感懷梁祝之愛與分離。
“英臺，上虞祝氏女，偽為男遊學，與會稽梁山伯者同肄業。山伯，字處仁。祝先歸。二年，山伯訪友，方知其女子，欣然如有所失。告其父母求聘，而祝已字馬氏子矣。山伯後為鄞令，病死，葬鄮城西。祝適馬氏，舟過墓所，風濤不能進，問知山伯墓，祝登號慟，地忽逢裂陷，祝氏遂並葬焉。晉丞相謝安奏表其墓曰義婦冢。” ——唐·張讀《宣室志》
英臺女扮男裝，外出求學，求學途中遇到了窮書生梁山伯，二人結伴而行，一段美好的愛情就此展開。
如果兩人不曾相遇，是不是也不會有那麼悲傷的結局？有些人，是追尋了一生，也想要遇見的人，可有些人遇見了，就是一生。如果二人不曾相遇，後人便也就沒有了這份對悽美愛情故事的感懷了。結局雖悽美，可二人雙雙化蝶也未曾不是一種對愛情的成全。
同窗三年，彼此相互瞭解，既是同窗，也是知己，這份情誼實屬難得，人海茫茫中得一知己已不易，找到相愛的人更是難得。
可事不如人意，因門第世俗，兩人不能被家族所接受，二人悽然而別，立下誓言，生不同衾，死要同穴！
梁山伯憂鬱成疾病而死，英臺以身殉情，兩人雙雙化蝶，蹁躚飛舞。
世界那麼大，需要多少緣分才能相遇，相識，相知，到相愛，他們勇於追求愛情的勇氣，他們對與愛情的堅守，讓人動容。
舞劇《梁祝》是如何練成的？
好的作品，創作的基調必然是重中之重，舞劇《梁山伯與祝英臺》的創作團隊希望以中國古典舞身韻動律作為創作原點，用中國話來講好中國故事。
舞劇執行導演黃佳園老師說：“在舞劇的創作中，語言的生髮一直是一個高度關注的問題。換言之，即是對中國古典舞語彙的‘用與變’、‘破與留’。在創作中，既要架構其人物命運的起承轉合，也要緊緊抓住語言形式上的屬性要求。既要表現人物命運的起伏跌宕，也要讓觀眾享受中國古典舞的身體魅力與身體文化。”
編導們在編創過程中大量選取了中國古典舞的基本元素，通過不斷豐富動作語彙，以探索動作表達的更多可能性的同時，堅持以中國古典舞語彙作為創作原點，牢牢把握創作的“初心”。
舞劇採用了虛實結合的創作手法，舞劇的表達需要舞蹈演員們運用靈活的肢體語言，表達故事中跌宕起伏的情節，通過群舞作為主人公內心情感的外化，群舞演員以身化月光流淌表達內心情愫，以舞作落葉紛飛述說心中不捨。梁祝留給觀眾的絕對不只千古愛情的激盪，還有豐富飽滿的舞蹈語言。
《梁祝》：詩畫意境再現梁祝之生死相隨！
舞劇《梁祝》以同名中國古代民間愛情故事為創作藍本，以中國古典舞語彙構建作品內容，立足於古典文化、古典精神，追求古典風格、古典意味，凸顯中國古典舞的藝術追求和學術追求，構築詩情畫意、浪漫綿長、音舞相合的愛情詩篇。
舞蹈：用中國古典舞表達經典文學
舞劇《梁祝》最吸引引人的地方是經久不衰的文學故事，與中國古典舞的完美相融。“梁祝”的情節線和和情感線不僅清晰透徹，其感情線的大起大落，和激烈的矛盾衝突，賦予了舞劇充分的表演內涵。同時，它的時代感，人物感的體現，寫實與浪漫的交融，無論是人物的塑造，還是舞蹈的表現都賦予了中國古典舞語彙自由飛翔的天空。
此外，“梁祝”用舞蹈本體來闡釋它的情感，用新的創作手法付諸舞蹈本體的運用空間，更深層次的以情感世界作為立足點，注重把握其詩情畫意、聚深層的感情色彩，付諸意在言外的玄妙之巧思。
擔任該劇藝術總監的中國古典舞系主任龐丹老師，在舞劇構思以及作過程中曾提及：“該劇創作就是以純粹的中國古典舞身韻動律作為創作原點，用純粹至美的古典舞語彙來再表達我國的經典文學之作，以身體為筆作敘，以舞為魂抒情。
舞臺：華麗變身雅緻水黑畫
在舞臺設計上，設計師希望通過極簡純白“紙”的設計，白色的舞臺空間留以觀眾無限的想象，同時也與中國繪畫中的“留白”交相呼應。舞臺上出現的任意一景一人，與'白'之間方得相映成畫，構成獨特的意蘊和古典審美。
”舞臺的視覺設計構建的是舞劇《梁祝》展現在觀眾眼前的整體意境，是國畫水黑留白之意，展古典傳世經典至美之境，構成一幅青逸秀麗的雅緻水墨畫。與舞臺視覺設計不謀而合的是，舞劇《梁祝》的服裝設計也強調了“簡”這一意蘊，同時尊重歷史並強調東方藝術美感，追求東方美學。在服裝設計上沒有古裝戲中濃烈的重彩，要像一幅淡淡的山水畫，乾淨、清亮。在造型設計上，人物妝面通過拉長眉眼線條，展現魏晉時期追求自由表達的灑脫之姿，符合現代審美的同時兼顧了藝術審美。
音樂：聞釋古典音樂全新概念
《梁祝》的音樂影響力也是令其故事聞名於世。而此次舞劇《梁祝》的音樂創作又會是一個大的亮點。舞劇“梁祝”在創作過程中既保留原作中的精神內涵，又在創作上給觀眾闡釋了一個全新概念。此次在音樂創作上既保留了原作中多個具有代表性的音樂符號，又巧妙地將其與新創的音樂相融洽，同時集合了民樂、交響樂、電子、人聲等多種元素，更貼合當今大眾所能夠接受的音樂表達風格。中華文化博大精深歷史源遠流長，豐厚的文化積澱是取之不竭的故事寶藏。
舞劇《梁祝》正是從傳統文化中找尋精神財富，進行了現代性的藝術再造與深加工，實現“創造性轉化、創新性發展”，以舞劇形式在舞舞臺上再現經典，堅持以中國古典舞語彙作為主要表達“言說”，令其更具中國味道和東方神韻。
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