北鬚鯨

大家好，我是蘭亭書法日講。非常高興來回答這個問題！中國的書法博大精深，有很多技術層面的東西，大致可分為三個方面！

1.筆法

所謂的筆法就是用筆的技巧，方法。不同的書體、不同的風格筆法有所不一樣，但是總得來講有中鋒和側鋒，露鋒和藏鋒，方筆和圓筆六種，這六種筆法基本上適用於所有書體。

趙孟頫在蘭亭十三跋中雲“用筆千古不易”，說的是中鋒用筆，中鋒用筆是筆法之大法。其中根據書體的不同，用筆方法有所側重。

筆法練習方法主要是筆畫的起筆、行筆、收筆三個過程，也就是筆畫的提按轉折。

2.結體法則

所謂結體，也叫間架結構。指的是筆畫之間的穿插、排疊，點畫搭配的關係。蔡邕九勢中說“凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。”

結構的基本原則是平衡統一，形成對比。練習方法是可以參考古人留下來的著作，例如歐陽詢三十六法，黃自元八十四法，草訣百韻歌等。

3.章法

章法又稱分間不白，指的是研究書法整片佈局的方法。書體不同，章法處理也不盡相同。要想練好章法，首先把前面兩個問題解決，因為章法與筆法，運筆，結構有著重要的聯繫。

4.好了，希望我的回答對您有幫助！感覺有用的麻煩幫忙點贊轉發一下，如有異議，下方留言指正！

蘭亭書法日講

書法首先是技術，其次才是藝術。

作為一種用筆的技術，肯定是可以專項突擊的，因為筆法無外乎“起行收提按轉折”這七點。

諸多變化，全在這七個字中。

常人學字，大多隻摹其形，不重其法。

結字固然是一種必備的技巧，但是理解的成分多餘訓練成分。

只有筆法，才是可以訓練而來的。

至於用墨，不過是筆法的延伸罷了。

單看一個字就好了。

幾乎所有的筆畫，起筆的方法、方向，無一相同之處。

可能有朋友就會問“瞎說、三點水第一點，與山左豎，不是一樣的嗎？”

當然，看著很像，但如果看成一樣，那就要加強自身的練習了。

就看這兩筆，雖都出鋒，但是動作一樣嗎？

筆勢一樣嗎？

一個直接下滑，一個要折筆。

左點取“背”勢，右點取“向”勢。

如藍色所畫。

再看綠色圈裡，所有起筆，無一相同，這是偶然嗎？

有些人說後人把蘭亭神話了，這等“愚昧之人”很多，就不說明了。

還有人拿田蘊章“十八個之字不同是偶然”說事。

我就說一句，如果一個不臨帖的人，或者不學書法的人，寫出十八個不同的“之”非常可能。

但是讓一個受過幾年臨帖訓練的人，能寫出幾個不一樣的“之”？

這就是“學”與“不學”的差別。

如果一個人不學法度，自然不知法度，更別談守法度。如果一個人學了，能寫出幾種，就看本事和天賦了，正常人三五種是基本功，超過十種就是對書法的理解已經透徹了，如果下筆就有變化，說明人的心和筆端，已經融為一體。

首先用筆是技術，學到“死”容易，寫“活”難。

蘭亭被歷代大家推崇，一定有其緣由。

再說技術層面如何訓練，上邊的變化都只是“看”到的，看得到，才能談技法訓練。

因為很多人看不到，所以只能“摹”其形。

這就說明了，初學者或者一個自學的人，在初學時是不可能通過專項訓練去提升書法水平的。

“摹”形是基礎，至於有幾人能跳出來，就看個人領悟能力了。

有些人看不見這些變化，則一生跳不出。

有些人一點就透，哪怕只學過一個月書法，下個月練習也會注意到這些變化，從而練習的時候加以注意，時間長就，自然“近”古。

想練技術，要麼眼力高，要麼悟性高，談技術層面就已經涉及專業了，這二點是必須要有的。

如果大家理解的“技術”二字，還在一筆怎麼寫的平正，一個豎怎麼寫，一個折怎麼寫，那是不需要悟性的，也不需要什麼技術思考，多寫幾遍自然就像，如此十年自然更像。

那不是技術，那是“會拿筆”，還談不上“用”筆。

如果上文對大家有幫助，可以點一下關注。

書法入門難嗎？

真不難

長眼，留心，多聽，就入了門。

書法有專業和不專業之分嗎？

也沒有

不專業的人多了而已，才有專業這詞。

梁宇航

我是一人。這個問題不是一個，兩個問題，而是一系列問題，很貪心的提問者。

提問者需要一個個的慢慢花時間分析問題。現在這樣提個很大概的問題。走馬觀花，不願深入。好像很好學，很容易聽聽就放棄。

大部分人稱作文化或者藝術的事情，都是需要技術的，都是有門檻，都需要學。

“書法家"應該是一個技術性的“職業”，有些人過分強調天賦忽略技術是完全錯誤的。腳踏實地，遇到一個問題解決一個問題，一步一步來。

書法的技術技巧層面需要大量練習。只有把基礎練好，才能討論天賦的問題。

要做一個比較合格的書法“技工”。不只是字要寫的好，而且還要懂一定的中國傳統文化。

書法有哪些技術層面的東西

1、傳統文化的學習

2、書寫訓練

內容有點長

傳統文化的學習，寫字之外的一些技術問題。

傳統文化和書法有什麼關係，關係非常非常的大。

比如說：書寫工具類，文房四寶筆墨紙硯，需要有一定的瞭解才能寫好字。

上圖來自央視紀錄片

肯定沒有人會質疑，學習書法需要了解文房四寶。

為什麼要把這些放到書寫練習之前說。

很多人練習書法的時候，書寫用具非常的差，不但不可能臨寫出字帖中的字。而且還會造成養生一些非常不好的書寫習慣。工欲善其事必先利其器，工具選得不好選錯了，不是事半功倍，就是誤入歧途。

比如，小筆一定要寫大字。

上面的入門要求，可能有些要求高的人，覺得定的標準有點低。其實我覺得要求不算低，很多書法家，都不能保證，自己寫的楷書相同的字，能夠寫得大致一樣。

當入門要求達到了之後，開始練習行書和草書。

一人有感

不要天馬行空想那麼多，說那麼多。

先一步一步的踏踏實實的練習，這樣才能進步。

一下問很多問題，回答了你，你一時也記不住，可能還會因為信息量大反而容易放棄。

練習書法，先把楷書練好，慢慢來，先入門再說。

以我僅有的知識，儘可能的客觀求真。歡迎大家一起討論，一起進步。

我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我

一人筆記

《楷書經驗｜書法學習最關鍵的3種筆法技巧》

熟能生巧。熟的是筆畫線條的書寫技術、筆畫間的組合方式。沒有嫻熟的書寫技術，談不上書法藝術。書法並不神秘，就是一門手藝活。沒有好手藝，也不可能有工藝大師。

書法是門理論生理理論學科，更是一門實踐技能學科！在自然科學之中，理論物理學家可以很大腕，比如愛因斯坦，但他們的理論經常需要實驗物理學家設計動手實驗專門予以證明。書法好象這兩人門功夫都需要，尤其是教育孩子們學習書法！

面對孩子們的提問，通過大量捉摸，覺得掌握好這三方面的技巧對於書法而言多可以駕輕就熟。‍‍

一、主體中鋒行筆，最容易保障筆事線條的平滑穩定；

筆者相信書法是一門可以說明白的學科，通過總結總能說明白書寫的技巧與生理理論。中鋒行筆為書寫者在書寫過程中掌握最多調節筆鋒的主動權。比如“提按”筆畫線條的粗細改變；再比如墨線與紙面的分界線平滑性造型......

圖：中鋒行筆的技巧要點

二、筆體大體垂直紙面，更容易伸保持筆尖移動的靈活性；

輔導孩子們學習楷書書法，遇到的孩子們多了，他們刨根問底功夫比之大人來到更突然更徹底。通過體驗，筆體大體懸垂紙面時，筆尖在動態書寫過程中更容易上下左右移動，從而保證了運筆的靈活性。

其實書法經常如此，也許你會寫卻不見得你可以教會別人寫好！你能寫出來也不見得你可以講得清清楚楚！你可以嫻熟地寫手好字，卻不見得你可以給孩子們講得頭頭是道。

三、一分二分筆書寫更容易維護筆尖形狀，保持筆尖的整體彈性；

很多大師的書法技巧“只可意會不可言傳”，古時的書法技巧也更注重個人的悟性，其中的道理也許就在於人們沒有將書寫的筆法進行技術性地落地分析。方法總可以複製總可以規則化，因為都是人的肌肉在舞動筆墨，最後留下了一些墨痕成字。

優秀的書法總是有一個讓人容易認識的字型。毛筆筆尖形態的完整性就是維持一書法親和力的另一種技巧所在。運用毛筆一分筆或者二分筆書寫就可以更好地保持筆尖毛體的一致整體性不至於輕易就分叉變形。

也許這就是理論與技能又結合的難度所在,所以書法家不少，書法教育家卻少！

結語：“中鋒行筆的思想”不是一種鐵律，但卻是一種以經驗。

創新炎黃

無論哪種藝術形式，其道理都是殊途同歸的，通一法而百法通，書法也是如此。

如武術中的散打，基礎動作也就腳法、拳法、步法幾種，組合後卻可千變萬化。

繪畫、音樂、廚藝、體育、服裝甚至科學等等也都如此，都是注重打好基礎。至於如何運用，則看個人天份及努力程度了。

書法中涉及技術層面的，也可分為正確的基礎姿勢與正確的基本筆法兩大類。

一個人寫字一提筆，看他的架式:座和站姿、執筆方法、書寫節奏等方面，我們便可知道他是否具備基本功了，這就是人們常說的“童子功”。再看他寫出的字，力度、起行收筆、間架、章法等是否具法度，就可判斷他功力的深淺了。

再用武術來比喻姿勢的重要:拿簡單的一個直拳動作，它是由蹬地、擰腰、貫臂出拳組成。當一氣呵成完成這動作時，把力從腳蹬的力加上擰腰，甩臂出拳(注意直拳不直)後，這力就不單單是手臂的力量了，而是你蹬地的力度再加上全身的重量了，你有100斤體重，你的拳也就有一百斤。。。書法中正確姿勢的重要，也同樣也保證了我們能把書寫力度、書寫自由度等控制在可控範圍內。

同理，在其後筆法、間架、章法等組合的運用，在掌握了正確姿勢基礎上，就要進行眼力的訓練了;眼力～是一個熟練度、準確度、反應度的體現。如《書譜》中說:“夫運用之方，雖由已出。規模所設，信屬目前。差之一毫，失之千里。苟知其術，適可兼通。手不忘熟，心不厭精。若運用盡於精熟，規矩諳於胸襟，自然容與徘徊，意先筆後，瀟灑流落，翰逸神飛也……！”這就是眼力的功力。

眼力的訓練，除了多練手外，還要多讀帖。把手的熟練度與心中的熟悉度貫穿起來，自然可達到“悟”的質變了。

現在有許多江湖門派或疑似“大師”，在書法上投機取巧(特別是國展)，把一段話或一首詩詞程式化，長期練習以示人。通過這種手法，盡力完善、美化它，但一旦寫不熟悉的詞章就原形畢露了。不熟悉此道是很讓人迷惑的，這不是基本功，是取巧方法，初學者要慎之。

所以說，書法不可一蹴而就，除了用功，沒有其他捷徑，取巧只能呈一時之快，書法最終的樂趣，還是要在堅實的實踐過程中才能體會到的。。。

臨池管窺

書法的訓練有兩個方面，思維和技能。

先說思維方面的 。思維負責結字。字體形態的構思，是由大腦進行的，大家對臨帖是一口同聲的贊同。有的人甚至主張要一輩子的臨寫。這其實是使憨狗咬石頭。

臨帖是學習書法中必不可少的步驟，但是臨帖是為什麼？目的是什麼？最終是為了寫成字帖中的樣子嗎？難怪我們現在看到的都是歐顏柳趙。這是死臨帖的結果。注重於皮毛：形體，忽略了本質：筆法。

有人會說，形體也是要筆法啊，怎麼會是皮毛？

主次顛倒了。學習書法，是藉助形體，去了解筆法，筆法是硬技能，任何的奇思妙想，都得要通過過硬的技能才能去實現。臨象了字帖中的字，就能找到字帖主人的筆法。找到了筆法，還在死掐著不放，依然抱著字帖不放手，就會形成依賴，嚴重的限制自己的思維能力。只要一離開字帖，便不知道怎麼寫了。該放手的時候，就不要再依賴。

什麼時候才是該放手？

明理的時候。就是該放手的時候。人的行為不能偏激，這裡說不要死臨帖，便理解成隨意粗略的臨寫或是臨寫時任意加入自己的想象，這是不對的。臨帖就要臨象。不要帶絲毫的個人元素。才能學習到他人的技法。在學到技法以前，你不要有其他的創意 。一有創意，便會偏離，原來一年的路程，被自己的創新精神，拖入到了萬劫不復的深淵。

臨帖就要嚴格忠實於字帖。什麼意臨、背臨、創臨……都是在教你學壞。臨象了，臨會了，明理了，就可以放手了 。

子衿tjk

技術層面的東西，無非兩種，一是筆法，二是墨法。

從筆法的角度，又可以分為執筆法和用筆法。

執筆的傳統，是從永字八法傳下來的五執筆。即五字執筆法，擫、押、鉤、格、抵五種指法。嚴格說，五執筆屬於勾筆法，但不同於一般意義的勾法。純正勾筆法，不需要格的。除五執筆，還有三執筆。是擫、鉤、格三種指法。執筆的另一個問題長短和虛實。長短估計大家都知道，但虛實大家不一定悟透。什麼是虛，是指懸管，是我們停下來不寫之時。這時我們要放鬆，放鬆到僅是勾擫兩指，輕輕用力。用多大力？懸住筆管即可。

實是什麼意思？個人理解是寫字之時，或者說運筆之時，五指齊力，方能萬毫齊力。

用筆是指我們操作使用筆的能力，用筆的中心問題是用鋒。

其中包括內擫外拓，包括玉堂禁經的九用，這些屬於古法。現在，人們使用的回鋒法、裹鋒法等等，屬於今法。

這裡，我簡單介紹一下九用，九用包括三筆六鋒。三筆包括頓筆、揭筆和銼筆，都是用於收尾。其中心思想，是告訴人們，筆末立鋒，這一原則。現在人們常說，藏頭護尾，也是這個意思。現在人的回鋒法，與頓筆不同，頓筆無需回鋒。

銼筆，就是現在人說的斷筆，也有人稱之為搶筆，還有人稱斷尾。

六鋒是指六中用鋒方法，由於時間原因，我這裡粘貼玉堂禁經原文。有興趣的朋友，我們可以在留言區討論。

三曰馭鋒，直撞是也；有點連物則名暗築，「目」、「其」是也。

四曰蹲鋒，緩毫蹲節，輕重有準是也，「一」、「乙」等用之。

五曰【足存】鋒，駐筆下衄是也；夫有趯者，必先【足存】之，「刀」、「乛」是也。

六曰衄鋒，住鋒暗挼是也；烈火用之。

七曰趯鋒，緊御澀進，如錐畫石是也。

八曰按鋒，囊鋒虛闊，章草磔法用之。

秩和律師147753

書法在技術層面上有幾點要掌握：一是學習用筆的基本技法，掌握筆和墨，墨和紙的的結合，如何運用。二是練習橫豎撇折鉤及其它筆法的基夲功，比如“永”字八法。三是掌握字體的基本要素，如果練習楷書，瞭解掌握顏柳歐趙的基本特徵。如果練隸書，就要了解隸書的運筆技巧，等等。說的不全面，僅供參考。

魏殿松

書法技術層面的東西主要是兩個方面，一是基本功夫，二是基本技法。前者靠練，後者靠學。很多的書法愛好者甚至很有名氣書法家，往往只重視書法的基本技法而忽視書法基本功夫。對於書法的基本技法，有很多人都講過，也講得很清楚了，在這裡我只說一說基本功夫的重要性。

中國書法同中國武術相似，一個學中國武術的人如果沒有基本功的話，把套路用得再熟也沒有用，也是花架子，在對手面前一點用也沒有。武術的基本功很多，我們就說扎馬步吧，也許你知道該如何做這個動作，但你能做得了、做得標準、做得時間長嗎？不經過訓練就是天才也沒用。怎麼才能具備扎馬步基本功？沒有其它的辦法，就是練，就是反反覆覆、長年累月、不厭其煩地做同一個動作。只有經過長時間的訓練，才能行成了肌肉的記憶，完成基本功。

書法的基本功是什麼呢？就是控筆的能力。如何執筆道理是很簡單的。但是知道是一回事，會不會能不能做到是另外一回事。比如開始執筆的時候，由於手沒有練不穩定，所以往往會把腕下端放在紙上形成依靠，以便能準確下筆。

用毛筆寫字的人一開始都不能懸腕，更別說懸肘了。所以懸腕和懸肘就是書法的最基本功夫。如果沒有這個功夫，你寫的字就會漂浮軟弱，從而不可能達到隨心所欲四面出鋒的要求。

我看了許多大師級的書法家，寫大字的時候懸腕寫沒有問題。但是寫小一點字的時候手不穩，需要枕脆才能寫，這是一種功夫不到家的表現。

怎樣才能做到控筆自如，懸腕懸肘寫大字小字都能精準下筆呢？也沒有其他捷徑可走，就是一個字，練。按照正確的握筆方法，保持正有的姿勢，反反覆覆，長年堅持這樣去做。時間長了功夫自然會有，也自然會在懸腕懸肘的時候，毛筆不顫不抖而操控自如。

高培書畫琴

感謝你的邀請，你提出來的問題像一個遼闊的草原讓一匹馬去奔跑。我想從書法藝術語言這個方向來回答你。書法藝術語言包含四個方面的內容：用筆，用墨，結構和布白。以用筆方面來談，用筆行筆的剛柔，急緩，輕重等等這是講用筆的方式方法，它要求落筆要藏，運筆要澀，收筆要回。用筆的方法是中鋒為主，側鋒為輔。其餘我略去不談，你多看書就會了。關於字的結構因素不外乎為：舒，險，斂，麗幾方面。如喜氣而字舒，

關鍵字: 文化 王羲之 書法