画事君说
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暴雨过后，北京正式进入桑拿天，又闷又热，空气湿度大到不行，每次出门都跟水捞的一样。所以没工作的时候，我宁愿宅在家里，吹着空调，吃着花生毛豆小龙虾。
而吴昌硕怹老人家也有自己的避暑妙招，芭蕉底下，放个竹榻，光着膀子，摇着蒲扇，看看书，最好再来点儿酸甜爽口的水果，小日子美滋滋。
看这些桃子、荔枝、葡萄、石榴，枇杷，个个多汁饱满，勾人馋虫儿。
没错，前段时间我趁着拍卖季空档，去了趟故宫，好好看了看故宫吴昌硕特展。
故宫好东西太多，吴昌硕难得轮上一次展览，当然不能错过。
而且这个展览的100多件吴昌硕书画篆刻作品，据说都是建国初，故宫像选妃一样，从浙江省博物馆、西泠印社征调来的顶级吴昌硕，现在头一次对外展出，外面真的见不到。
这还是故宫文华殿“转型”书画馆之后的头一个展览哦。
吴昌硕特展从一开始就很火爆，刷屏朋友圈，延展再延展，到8月15号才会结束，现在去的话，刚好还能赶上故宫和北京画院合办的齐白石艺术展，一次把两位大师的精品都给看了，简直不能更爽，就是人爆多，要做好心理准备
。
在看展览之前，大家不妨把今天这篇吴昌硕特展推送，当做事先预习，了解一下展览具体有哪些内容，哪些是你想重点关注的，这样现场看展的效果和效率也会大大提高。
假如你已经看过展览，也不妨回顾一下，如果有不同的感受或看法，欢迎在文章下和我交流哦~
没赶上展览
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故宫藏吴昌硕书画全集
从展厅入口一进来，就能看到任伯年给吴昌硕画的一幅肖像，叫《酸寒尉像轴》。
任伯年《酸寒尉像轴》浙江省博物馆藏
纸本设色，1888年，纵164.2厘米，横77.6厘米
吴昌硕在成为职业画家之前，曾经很想在仕途上拼一拼。他中过秀才，但40岁才靠捐官当了个“佐贰”小官，俸禄微薄，却要养活一大家人，所以他自嘲“酸寒尉”。
因此任伯年笔下的吴昌硕，穿着官服，却一点也不风光，脸色表情，都透着官场和生活重压之下的窘迫感。
后经过同乡举荐，56岁的吴昌硕终于捞了个县令。一上任，他就为老百姓挖了口井，解决了“喝咸水”的难题，但惹怒了上司，吴昌硕只干了一个月，就被炒了鱿鱼，后来仕途越发不顺利，他终于死了这条心，专攻书画篆刻。
在政治上，吴昌硕没有名留青史，但中国艺术史上，属于他的那一页，正缓缓在我们面前翻开。
前辈是高山：学进去，走出来
吴昌硕开创了新海派绘画，但他不是凭空创造，他跟任伯年学画，模仿陈淳、徐渭、八大、扬州八怪的路子。可是问题来了，这些大师名头那么响，作品那么精彩，怎么超越？
吴昌硕给出了答案：学进去，走出来。
他学前人画中的神髓，但不止于一味模仿，把画画变成复制粘贴。他把金石的线条加在画里，让那些俗气的题材，立马多了几分文人独有的趣味。
只要找对自己的风格，不用超越，也能成为独一无二。
看故宫展览有个好处，就是你不仅可以看到吴昌硕学画的轨迹，那些被他临摹学习的神级大前辈们，也被并排摆在一边，故宫馆藏就是这么牛。
吴昌硕画秋葵，模仿明代陈淳。
陈淳的笔墨简淡，意境清远，比较平面化。
明 陈淳 《葵石图轴》
纸本水墨，纵68.7厘米，横34厘米
吴昌硕的秋葵，用墨色深浅变化来凸显立体感，枝叶线条里有篆籀笔法，老辣遒劲，更有生命力。
吴昌硕《秋葵图轴》，1899年
纸本水墨，纵91.4厘米，横43.7厘米
吴昌硕画葡萄，学的是徐渭。
徐渭的水墨葡萄太有名了，狂笔涂之，水汽淋漓。
明 徐渭《水墨葡萄图轴》
纸本水墨，纵165.7厘米，横64.5厘米
吴昌硕知道画不过他，所以更愿意在葡萄藤的线条上下功夫，因为他有特殊小技巧——篆籀笔法。见过葡萄藤的，都知道这个劲道画得多传神。
吴昌硕《葡萄图轴》
纸本水墨，纵118厘米，横48厘米
当然，大前辈之所以厉害，肯定有别人无论怎么努力都望尘莫及的地方。
比如八大在《荷花水鸟图轴》里，可以把一根荷花茎的线条画得很长很长，气不断，吴昌硕就画不了。
清 朱耷《荷花水鸟图轴》
纸本水墨 ，纵166厘米，横47厘米
面对如此逆天的笔法，吴昌硕只能甘拜下风，转而在荷花、荷叶的线条和渲染上做文章。
吴昌硕《蒲草白莲图轴》1917年
纸本设色，纵137厘米，横67.5厘米
金农梅花也相当好，他的好在于满构图，是颠覆前人的新概念，非常现代。
金农《梅花图轴》1760年
纸本水墨，纵125.4厘米，横26.8厘米
吴昌硕学金农的梅花，构图简洁很多，左侧一树独秀。
需要细品的，是这些线条里包含的墨色和笔力的变化。看着简单，实际操作起来，手上没有十几二十年功夫，就只能画一根上下一边粗的蠢笨黑线。
吴昌硕《梅花图轴》1910年
纸本设色 ，纵111厘米，横42.5厘米
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