受訪人：莫德勒圖
採訪人：張藝凡
攝影者：王立力
馬頭琴是世界上唯一有腦袋的樂器，有了腦袋就有了五臟六腑，琴才能活起來。一把馬頭琴要由共鳴箱、琴頭、琴桿、絃軸、琴馬、琴絃和琴弓等部分一起組成。
噴完漆的琴頭。
琴頭的製作分機制和純手工制兩種。就算是機制的琴，琴頭也必須用手雕，機器只能做出大概的形狀。從頭到杆都要精細打磨，杆要磨圓潤了，頭要雕細了。
機制琴的每個步驟都分開由不同的工人加工。男女都可以，會樂器、懂音樂是做琴的基本條件。馬頭琴上的馬頭上哪塊肌肉該大點，哪塊該小點都要控制到位，所以從頭部的工藝就能看出做琴人的木工功底。
莫德勒圖正在製作琴頭。
現有的馬頭有幾十種樣式，可以按現有樣式來刻，也可以創造，莫德勒圖做的純手工琴都是自己設計的馬頭。
純手工制琴需要先畫設計稿。如果用機器就沒這步驟，要自己先做一個模型，按照已經有的標準尺寸做出模型，之後的琴就按型把木板一掐就成。
做馬頭琴所用的木板有講究，不同部位用的材質不一樣。琴身所用的基本木料是楓木，最好用整棵楓木，上面有虎皮紋。
莫德勒圖正在製作馬頭琴。
面板的材質是白松，學名叫作雲杉，它的質地輕軟，木質密度均勻，而且紋理通直，能發出更加細膩的音色，所以在各種樂器中都被普遍使用。現在使用的柏松需要從俄羅斯進口，那裡比較多。
但是古制馬頭琴的面板並不是木質的，而是皮面的。以前的琴都是皮面，皮面琴在草原上表演是沒什麼問題的，但是到了現代舞臺上表演，皮面的馬頭琴會遇到很多麻煩。
比如在眾多舞臺燈光照射下，臺上溫度會隨之升高，藝人在演奏的過程中一直處於這種高溫之中，皮面不適應這樣的高溫，它會在高溫中發生變化從而影響演奏。
馬頭琴的面板。
而且皮製面板的音量微弱，不足以響徹一個百人演奏廳，皮製面板的琴聲無法清晰地傳播到最後一排觀眾的耳朵裡。所以有馬頭琴藝人對琴進行了改革，開始選用木製面板，木板的強度要遠遠超過皮面，音量也得到了巨大提升。
馬頭琴的琴桿多為半圓形柱狀體，前平後圓，正面為按弦指板，上端設有山口，下端裝入琴箱上下框板的通孔中。馬頭琴工藝還有一個新改革，要在琴桿上鑲烏木。
烏木來自緬甸，很硬，有助於加強琴桿的硬度，起到支撐的作用。這個新工藝是90年代開始的，那時候才能買到這樣的新材料。
莫德勒圖正在製作琴桿。
琴身製作好之後還要風乾、噴漆、上弦。馬頭琴的兩弦分別由40根(裡弦)和60根(外弦)左右長馬尾合成，兩端用細絲絃結住，上端纏於絃軸，下端繫於琴底的尾柱上。琴弓則多用藤條或木料製作弓杆，兩端拴以馬尾為弓毛。
給馬頭琴上弦。
莫德勒圖目測上好弦之後的馬頭琴。
最後是調音，這是馬頭琴製作中最重要的環節，藝人要把細小的音柱和音梁放入琴箱內。這和提琴的原理是一樣的，大、小提琴都需要音梁和音柱。
音梁的作用主要有兩個，一個是支撐面板，抵抗來自琴絃、琴碼的壓力；第二個是傳導。
製作完成的馬頭琴。
通過音梁把琴碼的振動分散到面板更多的面積上，這樣使低音會好一些。音柱是把面板的振動傳導給背板，讓面板和背板同時振動，叫共鳴。音柱在高音一側，音梁在低音一側。完成調音，一把琴就基本完成了。
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