今天想说说电影《刘三姐》，对，你没看错，一部拍摄于上世纪60年代的
音乐风光故事片。身为壮乡儿女，从小就熟知电影中各种唱段，虽为之深深着迷，却并未思考过其中的原因。能够风靡全国，且几十年来仍是很多人内心深处的美好记忆，到底凭啥？
首先，山水奇秀，诗意画中游
群山如黛，天清水白，竹篙一点，穿岚而来……
桂林山水一直是写意山水的主题，取景拍摄于桂林阳朔的电影《刘三姐》，却将漓江拍摄出一种阳光明媚的绿水青山，一反中国传统水墨山水画中那烟波浩渺的空灵气象，让山水与人物融合，让歌声笑声萦绕山水之间，充满了新鲜活泼的生活气息与泥土味道。
砍柴采茶，打鱼织网，怡然自得，人间仙境。
其次，歌词传情达意，诙谐生动
奇山秀水中，孕育了歌仙刘三姐，一位具有丈夫气概，以歌言志的奇女子。
《刘三姐》的山歌中，不但曲调婉转悦耳，歌词中大量比兴手法的运用，更是显得通俗有趣，生意盎然。飞禽走兽、花鸟鱼虫的意向俯拾皆是，比如：
“草中野兔窜过坡，树头画眉离了窝，江中鲤鱼跳出水，要听姐妹采茶歌”；
“山顶有花山脚香，桥底有水桥面凉，胸中有了不平事，山歌如火出胸膛”；
“天上大星管小星，地上狮子管麒麟，皇帝管得大官动，哪个敢管唱歌人”……
悦耳的歌声中，仿佛展开了一本有趣的图画书，鲜活生动的形象跃然而出。
以刘三姐为代表的劳动人民与财主秀才通过山歌斗争的场面，尽管阶级斗争的年代特征鲜明，奇怪的是，丝毫无损那种令人心驰神往的美感和吸引力。
比如三姐用一连串明快铿锵的山歌讥讽莫老爷请来的秀才：“莫要再提圣贤书，怕你越读越糊涂，五谷杂粮都不分，饿死你这人之初！”
重要的是，我们三姐真的很美
黄婉秋饰演的刘三姐，与现下的明星网红脸不可同日而语：健康红润的脸庞，落落大方而又顾盼生辉的天真娇态，赛歌场上一马当先胜券在握的自信……
一切看上去都那么自然，山美水美人更美，即便口中唱出的毒舌笑骂，也显得如此辛辣俏皮。
关键是，电影努力保持了刘三姐纯洁美好的形象，她被害落水漂流来到莫老爷地盘，得到所有劳动人民的爱戴，而包括莫老爷在内的所有敌对势力，对她的打击报复都没有丝毫欲望粘连，没有对其构成任何侵犯，即便已经被抓到八角楼，也只是毫发无损地等待救援。
爱情纯洁浪漫，颇具传奇色彩
那个年代，对爱情着墨不宜多，但《刘三姐》仅有的几个场面，就让人感觉到这是一对有情人，并对其爱情给予厚望。
开篇，刘三姐江心划着小木筏与阿牛哥相遇，打鱼老汉和三姐对话之时，阿牛并没有参与，只是在一旁憨憨的看着。
待三姐同意留居此地、踏上他们的渔船时，牛哥带着喜上眉梢的傻笑赶忙收拾小船，擦拭地板，然后一个猛子扎入水中，抓条大鱼出来迎接贵客……女的娇羞男的憨傻，极其传统的的爱欲表达，令人暗自回味。
互诉衷肠时，已经到了大结局，其中著名唱段流传几十年，“山中只见藤缠树，世上哪有树缠藤。 青藤若是不缠树，枉过一春又一春”；
“ 连就连，我俩结交订百年， 哪个九十七岁死，奈何桥上等三年。”
最后，尽管两人无惧无畏，但也已无法居留本地，只能继续顺水漂流，相伴山水间。
不知道是牛哥救了三姐还是三姐带走了牛哥，事实是，他们已经成了无法分开的整体。而这一设定，又完全符合观众对于武侠世界中，两位爱情主角逍遥山水、缘定终生的美好想象。
不应被忽略的背景
电影拍摄于1960年，是新中国经过10年巩固，在建设中逐步自信之时，也是全面迈向大跃进之初。
《刘三姐》无论情节还是唱词，其实都关注了
社会主义意识形态对知识分子的贬低攻击和对劳动人民的无比推崇，在某种程度上，可以说透露出文 革的先声。不过，在电影的形式下非常巧妙地将这种批判沉浸在艺术的戏感中，点到为止，所以本该火药味十足的对歌现场，反而呈现出富有娱乐精神和人情味的欢乐氛围，让其暴虐的一面得以藏匿。
无法全然解释电影《刘三姐》何以让人百看不厌，但它着实能唤起观影者的衷心愉悦和浪漫情怀，如果你没看过，为何不去找来看一看呢？
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