我不埋怨你，我愛你，愛的就是這個你：感情熾烈，生性健忘，一見傾心，愛不忠誠。
——茨威格 《一個陌生女人的來信》
話劇《一個陌生女人的來信》
深圳
演出地點：廣東省深圳市少年宮劇場
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《一個陌生女人的來信》究竟是個什麼故事？我們知道她的作者是茨威格，我們知道她的電影有徐靜蕾，我們知道她在舞臺上叫黃湘麗……
但是“三次做飯與三次交歡”的瘋狂愛情是怎樣的？
她用清純、失貞、放蕩守護的初戀秘密又是什麼？
我們先來看看1922年經歷了第一次世界大戰後的茨威格寫下的是一個怎樣的故事。
女孩十三歲時與母親過著深居簡出的生活，一天鄰家搬來了一位英俊瀟灑的年輕作家，這對於生活空間狹小的女孩來說作家無疑是一個誘人的謎。
在以後的日子裡，她把一個十三歲女孩的全部精力一股腦用來窺視作家的生活。一次偶然的機會，女孩與迎面走來的作家差點撞了個滿懷。無人生閱歷的女孩不知道作家對他身邊女性慣有的脈脈含情、溫柔殷勤並不意味著愛慕，她以為作家的柔情只是給她一個人的，於是從那一刻起女孩的心便永遠屬於他了。
女孩16歲時因母親改嫁遷往異地。在單相思中度過了青春時光。當她出落成一個美麗的少女的時候，童年時對作家的崇拜和暗戀迅速發展成為熾熱的愛戀。
為了能和作家在一起，她獨自回到維也納，每天晚上悄悄來到作家住宅的周圍徘徊，默默關注他的行蹤。她是多麼希望作家能注意她、認出她、愛上她。
在日復一日望眼欲穿的痴情等待中，容貌出眾的少女終於引起了作家的注意。然而從作家好奇地、饒有興趣地注視少女的神態中，她立刻意識到作家沒有認出她就是當年那個鄰家女孩，但他們依然渡過了銷魂蕩魄的三夜，那濃情蜜意的纏綿和繾綣令她心醉神迷、終生不忘。然而她卻沒有訴說對他的愛情，而是希望作家把她摟在懷裡的時候，心裡能激盪起某個模糊而遙遠的回憶，然而作家還是沒有認出她這個當年的鄰家女孩。
當少女意識到作家喜歡對所有女人濫施愛情，卻不願作出任何犧牲的時候。她不想讓作家覺得自己是個累贅，於是在貧民醫院裡生下孩子後，獨自承擔起生活的重擔。因為少女無意識中的慾望就是尋求作家對自己的認可，她要讓作家想起她的時候沒有一絲憂慮，使自己成為他所鍾情過的女人中獨一無二的一個，讓他永遠懷著愛情和感激來思念她。
為了能讓他們的孩子能在良好的環境中接受教育，長大後像作家一樣躋身於上流社會，她不惜委身於一個個有錢的男人，但又拒絕傾慕者們的求婚，為的是不受婚姻的牽絆，保持自由之身，幻想將來有一天能夠回到作家身邊。在隨後的歲月裡，她和作家常常在劇院裡，在音樂會上，在公園裡，在大街上相遇，她的內心一次次發出深深的呼喚：“認出我吧，認出我就是你鄰家的女孩！就是那個少女！”而作家投向她的目光永遠是沒有認出她的神情。
萬般無奈之下她想起作家曾在那激情三夜之後送了幾朵潔白的玫瑰花給她，於是此後每逢作家的生日，她都會派人給作家送去一束玫瑰花，只為了喚醒作家對那三夜的回憶，能繼續重複她的慾望。在陌生女人與作家最後一次見面的舞會上，作家本能的、充滿激情的目光使她渾身灼燙如焚，於是她扔下為她提供優越生活的軍官跟著作家又一次渡過了銷魂之夜。
次日清晨，女人用桌上的白玫瑰暗示作家，盼望他能想起些什麼來，她的目光在呼喊：“認出我吧，最後認出我來吧！”而此刻作家心目中的她比以往任何時候部更加陌生，因為幾分鐘後作家小心地把幾張鈔票塞進她的手筒裡，那一刻她的心徹底碎了，彷彿瞬間墜入了萬丈深淵。
在即將離開人世之際，“陌生女人”對作家的唯一要求是在每年作家生日的時候，為自己買些玫瑰花來供在花瓶裡，就像她曾經為他做的那樣，只為了能繼續悄悄地活在他心裡，就像過去她曾經活在他身邊一樣。
然而可悲的是，直到“陌生女人”在失去孩子的淒涼和病痛中孤獨地死去，作家始終都沒有認出那個與他幾度邂逅甚至在黑暗中歡愛的女人就是當年的鄰家女孩，只把她當作歡場中的賣笑女郎，無數風流豔遇中的一個。讀完“陌生女人”的絕筆倍，作家只朦朧地感覺到了一些感情上的蛛絲馬跡，卻始終沒能確切地回憶起她的形象……
孟京輝顛覆性詮釋經典
這部茨威格經典作品《一個陌生女人的來信》由先鋒戲劇導演孟京輝執導搬上舞臺後，立即驚豔四座。
陌生女人和W先生"三次做飯與三次交歡"的瘋狂愛情，在黃湘麗的戲劇語言表達下，她的個人特質與劇中人物充分糅合、幻化，在猶如“破碎玻璃”的當代空間設計中厚積薄發，充分釋放能量，帶領觀眾一步步深入茨威格筆下“陌生女人”的情感世界：春天般清新的愛情懵動；夏天般熱烈的情慾騷動；冬天般冷酷的現實；秋天般凋零的孤魂。這種顛覆又不失茨威格原著文藝感的作品，讓人強烈的感受到了孟氏先鋒戲劇的銳利鋒芒，極為過癮！
從頭到尾，《一個陌生女人的來信》只有黃湘麗獨自站在舞臺上，但依然充斥著導演的想象力，其風格化的表演形式、空間幾何舞美、印象畫派式的燈光，極簡主義的視覺等標誌性的孟氏戲劇語法給觀眾帶來前所未有的感官刺激，把觀眾帶到了另外一個世界—一個極致的浪漫之地—“我愛你，與你無關。”
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