《无人知晓》是由真实事件——西巢鸭弃婴事件改编而成。1988年，在东京西巢鸭的一个房子里面，发现了一具已经腐烂了的孩子尸体和浑身脏兮兮而且已经饿了很多天的孩子，当时这件事在当地引起了很大的轰动。事件细节现在想起也愤怒不已。
得知这起骇人听闻的弃婴事件时，导演是枝裕和那年才26岁，因为天天逃课，泡在电影院，留级成了一名大学5年级的学生。他想把它拍成电影，但知道当时的能力根本把控不了，只能默默埋在心里，空闲的时候拿出来细细琢磨。
影片用的是比较写实的镜头，给观众的感觉就像是发生在身边一样让人感同身受，灰色的基础色调奠定了故事的骨干，时不时又使用欢快的配乐和明亮的色彩抚慰观众的心情。
看完影片《无人知晓》，难受到说不出话来，不仅是为小雪，可爱的小女孩那么急匆匆的来又那么急匆匆的离开了这个世界，可能对她来说最大的世界就是出租屋的房间，认识的最远的人就是公园的大姐姐沙希，而那个箱子，更是仿佛嘲讽着这些没有户口的被社会抛弃的孩子，他们死后也就是被放在箱子里，在无人知晓的地方默默被埋葬，而他们是人，却不是货物。
而明，其实也只是一个十几岁的小孩子，却在母亲走后，因为自己长子的责任，对家里的每一分钱都要精打细算，过度早熟的他对母亲的爱与恨，可能只有他自己心里才明白。沙希打开了明心中对异性的那一丝丝模糊的懵懂，所以他才开始整理头发，穿干净一点的T恤，对看到沙希家住豪宅心里有一丝苦涩，最后小雪死去，明无奈之下重新找到沙希，两人一起坐列车去机场埋葬小雪，明第一次露出情绪上的软弱，在感受到了死亡的震撼死去的人再也不回回来了之后，明的手微微的颤抖，沙希轻轻的握住了他，二人相视无言。
影片的最后，兄妹三人依旧过着每天去公园接水度日的日子，沙希也依旧陪伴在他们身边，这一次，明抬头看了看天空，阳光照射在他的身上仿佛希望依旧还在，紧接着被弟弟轻扯衣角，四人继续前行。可能再熬过几年，明就可以去打工，那个时候可能已经快读大学的沙希也可以在经济上更加的帮助他们，懂事的京子和渐渐长大的茂，一切都会越来越好的，不是么。
能用镜头描述的就不用话语。最后一幕，孩子们重新回到生活"，依旧靠着公园的水龙头与便利店卖剩的饭团过日子，观众也许会问妹妹的死就这样算了？
哥哥望向“飞机掠过的”天空，像是要思考什么，一只手却在这时抓住了哥哥的衣袖将哥哥的视线拉回至现实，占据着大半片视野的弟弟的表情仿佛在说“哥，可以走了”。
不是不感悲伤，只是不敢悲伤。
世界上有一类人，外表像人，实则他们的为人处事内心思想不是人，影片所要演绎的正是这类群体。真实的弃婴事件要比影片更怵目惊心很多，在导演心中足足激荡十几年而挥之不去，可见对导演的心灵震撼到何种程度。
影片为了把这种深刻表现的尤为自然突出，差不多大段的拍摄手法都是以纪实性来展现。明一个人在街中游荡，徘徊在学校附近的窥视，与自私妈妈的辩论，弟弟妹妹们在家中的日常起居。看似再正常不过的生活状态，各种平淡无奇的生活场景，时而会让观众们误以为这只是在记录青春期的浪漫画面。
随着剧情的深入，结尾的残酷，大家才恍然大悟，原来，没有人性可以那样的自然而然，甚至于，在我们每一个人的身边无时无刻都在进行着，只是，那都是一些无人知晓的故事而已。
一开始我有很多不解，为什么他们不这样，为什么他们不那样，可后来我发现自己太“自私”了，一味地用自己的思想去揣摩这些孩子，是啊，他们只是孩子。
最后孩子们一如往常回家的背影，也许就是在无奈中被动成长吧！
看的时候只是隐隐的觉得很难受，没有哭没有特别难过，但是看完之后“后劲”很足，那几个孩子的神情现在在脑海中挥之不去。不知道那个真实事件里面的孩子们最后过得好不好，他们算是被人知道了，可是还有很多很多人不被知晓吧。
无人知晓，静静的在沉默中独自忍受，没有呐喊，没有咆哮，没有放弃，也没有希望。
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