乡村喜之狼
启功和范曾两位先生的书法要比较，谁的更好一些？不好作出完美的判断评价。既然谈到了这个问题，还是想说几点自己的看法。
一、启功先生的书法，圆润简洁醇厚。笔法简练，用笔毫不拖泥带水，行笔速度平稳适中。启功先生的作品重点在布局谋篇和字的结构上，体现他的独具匠心精心安排与设计，并有‘黄金分割’结构法等著书立说流传于世。他字师古不泥古，风格气象集颜柳欧赵等于一炉，最终形成了自家风貌。启功的书法作品得到了社会的认可，特别是很受老百姓喜欢。
二、范曾的书法，文人气象浓厚，个性特点鲜明。笔法上体现书画同源的意境，用笔自由但不失法度，变化不多但线条不失力度，行笔速度较快，往往一气呵成。结构笔画的搭配强调共性少了些个性，很少有布局谋篇和字的结构方面的著书立说，但他的书法师法唐宋，特别是‘瘦金体’对他的书风影响比较大。书法作品整体上看，通篇巨幅行云流水还是很有气势的。
三、就启功和范曾二人所题的匾额上看，都有成功的作品悬挂流行于街巷商埠，无论是褒是贬，它就在那存在着！在没有人能取而代之的前提下，毫无疑问这是一道美丽的风景！
水子88
这个问题回答有些难度。我觉得吧，若从文人书法气韵内敛方面看，启功先生题写的更好一些，特别是那些历史名店古迹方面题的匾额。
若从大方，霸气外露，具有画家书风方面看，当然是范曾的书法。
这不是和稀泥，可能采用的标准不同，答案也不同。
我个人的角度来说，对启功先生题的匾额更喜欢一些。主要原因是不太喜欢笔笔起笔都要露出一个针尖一样锋利的细尖，总觉得吧，含蓄一点好，可能与性格有关吧。
艺术百花园里还是百花齐放为好。何况不同风格的作品还要和他要处的环境相匹配，不能显得不伦不类。
大江东去和杨柳岸晓风残月，各有个的风格和境界。
翰墨书道
范曾的字若无其画名，可能一文不值。
我在一篇问答里说过什么是江湖书法，正常的书法家修炼的顺序是临尽百家而后自成一家，而江湖书家则没有临尽百家这个过程，直接自成一家了，自己浅薄的经验发明的一家是经不住考验的。
很显然，范曾是没有经历过这个过程的。属于名人书法而已。但他自己好像不这么认为，他对自己的书法非常自得，曾这样评价：“作为我个人书法来讲，我想用杜甫形容李太白的诗‘清新庾开府，俊逸鲍参军’来形容我的字比较合适…可以讲书如其人。”
就像他评价自己的画一样：“画分九品…四品，已成大师，凤毛欧伯；五品，谓之巨匠，五百年出一位；六品，可称魔鬼，从未看到……我是坐四望五，以待来日。”
自称自己是大师的大师古今第一人。
启功不用说了，公认的大师。
不二斋
如上图。启功题同仁堂与范曾题北京画店。
明显启功更胜一筹，有正大气象。
凭心而论，启功与范曾在书法方面取法都不高级。
启功取法在唐代以下，故不能篆隶北碑，面目单一，书风相对纯粹，没有米芾集古字的经历。
总结起来，尽管启功声称未学成亲王，但明显受柳公权，成亲王影响大些。下图启功临柳，及成亲王联。
至于范曾，书法则临少悟多，受褚遂良和瘦金体影响多些，尤其左短竖及右横折竖，有褚的影子，细而不弱的线条，显然是画家笔法，与徽宗瘦金字异曲同工。范曾于书法用功不多，基本功不扎实，媒体表演时常大言炎炎，人品可疑。
下图褚及瘦金体。
如上。
芥藏山房向金港
启功先生的字是被公认的一代大家，书法、画、学养俱佳；范增先生的字有自己的特色，与其画的用笔是一脉相承的。给大家介绍一位年轻书法家的字，供大家欣赏。图片转自网络。
手机用户52099700724
这是我见过的最没有争议的问题之一了。尽管启功先生的书法水准也存在一些争议，但是在当代书坛，似乎很难有人敢与其比肩。范曾的国画人物颇有些造诣，书法嘛，大概也只能糊弄一下外行了。把启功先生与范曾放在一起比书法，除了两个人都有着大量的题匾作品外，基本没什么可比性。
应该说启功先生的书法是非常适合题匾的，书风沉稳，遒劲舒展，看着爽心悦目。比如他为北师大题写的“学为人师，行为世范”校训，为同仁堂题写的匾额等，都堪称经典作品。
而范曾的书法被网友戏称为“螳螂体”，笔画起起落落拖泥带水，结构松散，看似潇洒妍美，实则孱弱无力。单单是他为东北“大帅府”题写的新匾，便引发了广泛吐槽，网友们一边倒地认为新匾题字水准比老匾书法水准差之甚远。
当然，启功先生为人处世以谦逊随和著称，对自己的书法并不看重。他曾经对自己平生所学做过评价，称文物鉴定可排第一，绘画可排第二，书法充其量也就排到第三而已。可见启功先生对自己的书法水准有着清晰的定位，甚至对别人说自己的书法根本比不上那些出色的“馆阁体”。启功先生能否称得上书法大师还是值得商榷，不过启功先生之后书坛再没有能如此服众的书家，却是不争的事实。
相比之下，范曾却对自己的书法水准颇为自信，不仅以“清新俊逸”形容自己的书法，更是宣称“不轻让褚虞”。如此狂傲，让人大跌眼镜。
我不明白为什么要把启功先生与范曾放到一起比较书法，哪怕是比一下国画，尚有些争论的空间。当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
惊龙轩
这问题就有些～～～扯了。
启功跟范曾，怎么有可比性。
画上还行。
书法那跟本无从作比较。
一个三十块钱的斩马刀，和一个方天画戟，怎么能比？
范增的字，来自多宝塔，颤颤悠悠，被很多外行吹捧。
前段时间沈阳大帅府换牌，换成了范增题字，招来一片骂声。
再看看启功题字，深厚的传统功底。初学馆阁，然后汲取楷书四大家之精华，自成一家。
这俩人根本就没的比～
这字是纯粹被画名带起来的，没可比性。
如论画画，范曾的画是真不错的。
字就别提了
三轮和法拉利，根本就不是一个车道上走的玩意。
梁宇航
范曾是位画家，用他自己的话说，他的水平介于大师和巨匠之间，够狂。
范巨匠对自己的书法也很自负，但与他的第一任妻子林岫先生相比较，那是一个天上一个地下。
范巨匠的书法看不出什么师承，江湖习气重，近乎美术字。字写的不咋样，但名气大，唬人。
启功先生首先是位教育家，其次是鉴定家，再次才是书法家。因此，他的字也不属顶尖水平。
但启功先生为人谦虚，学识渊博，才高八斗，他的字圆润，雅致。
我敢说，再过几百年，启功先生的字可以留下，而范巨匠的字不会再有人提起。
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千年兰亭
启功先生的字公认的好、经历了时间的考验。启功先生自己对自己的评价是:他首先是一个诗人、其次是一个画家、书法上只能算半个书法家。但是启功在书法上名气很大、因为他担任过中国书法家协会主席，而且他与人为善、别人只要向他求字、他基本上都来者不拒，写了很多对联、牌扁。他的字清秀、正直、工整、很容易被人接受、喜爱，不丑、不怪。更主要的是启功先生人品很好、一团和气、平易近人、对人很有礼貌，对学生、年轻人、都以:您字相称，而且他的爱情特别专一。他的妻子大他三岁、一直没有生育、他的妻子去世时劝他续弦、再娶一位夫人、他说他再也不会结婚了、后来他的名气很大、经济条件也得到了很大的改善，有很多人给他牵线、撮合，更有一位才气的女画家、看到他孤单冷寂的晚年、很想照顾他、追了他很久，他婉言谢绝了！他把他的积蓄捐了出来，设立了以他的老师命名的奖学金。字以人贵、人们欣赏一幅书法、绘画作品，不仅看他的字、画的技巧、功力，而且还要看这个人的人品。秦桧的字就写得好、可他是一个害死岳飞的奸臣、很多人就不喜欢他的字。汪精卫的字也不错、可是收藏界没有人收藏他的字、因为他是一个大汉奸！过几十年、一百年，人们都会记住启功先生、记住他的人品、为人处事、他的诗、他的画、他的书法、他的对联、他的高风亮节。范曾的字、他自己有对他自己作过评价、李敖说他的字是帐房先生的字、到底怎样、后人自有评说、历史是最公正的法官。不过、我读了十八年书、进入社会也三十余年、也许我孤陋寡闻、还从未听说:有人活着时、自己称自己是大师。反而是季羡林先生、有人称他是国学大师、学界泰斗、国宝，他通通辞去这些称号，表现了真正的大师的虚怀若谷、淡泊名利的云水襟怀。
手机用户香山红叶红
再看下图：
范公偏重绘画、启老偏重书法，这应该是普遍共识。当然，青菜白菜各有所爱，毕竞每个人都有不同的视角和见解，求同也允许存异。毕竞，艺术的评判本无论斤论两的标准，历来内心臣服者有之、你左我就右者有之、随大流者更众了！
我想，假如要是二老颠狂来一次珠联璧合，搞个你作画来我提字，那将又是一翻什么样的光景，当然这只是假如，也就是想想罢了！
