於無聲處34
1972年，時年48歲的金庸先生在連載完《鹿鼎記》後，宣佈封筆，從此不再涉足武俠小說的創作。有記者採訪時問他，小說如此受歡迎，為什麼竟不寫了？金庸先生的回答是他的小說主要寫人性，寫人物性格，所寫的人物無一重複，但再寫下去重複就難免了，所以封筆。
這是急流勇退時的謙辭，不會是根本原因。根本原因可能是金庸先生志不在此，所以選擇了一個合適的時機退出了。金庸先生自己說他寫武俠小說一是交差，二是好玩。
交差，交的是羅孚、梁羽生的差。1954年，“吳陳比武”轟動一時，白鶴派名師陳剋夫和黃埔太極教官吳公儀在澳門新花園進行比武。比武雖然只持續了短短數分鐘，但極大催生了華人社會對武俠的熱情。香港《新晚報》總編輯羅孚看到這一浪潮，力勸社評委員梁羽生開寫武俠小說，梁羽生一開始也是不願的，覺得大材小用，但廣告已經打出去，只好著筆連載《龍虎鬥京華》，沒想到效果不錯，《新晚報》銷量節節攀升。
梁羽生寫了一年，寫不過來，就找來金庸幫忙，才有了1955年連載的《書劍恩仇錄》。1959年，從《大公報》出走的金庸和沈寶新合辦《明報》。新報紙要打開銷路，還要靠武俠小說，所以金庸的連載始終沒停。但進入六十年代，成功轉型為報人的金庸，工作的重心漸漸向報務和評論傾斜，已沒有那麼多時間用於武俠小說的創作。進入七十年代，《明報》漸上正軌，金庸就不再創作武俠小說了，專心辦報。
其實六十年代，金庸就已經忙不過來，不想被武俠小說牽扯過多精力，恰好寶島的古龍聲名正隆，由倪匡斡旋，古龍在1966年為《明報》連載了一部小說，效果也很好，正是《絕代雙驕》。金庸封筆之後，古龍又在1972年開始連載《陸小鳳傳奇》，接過了武俠創作的薪火。
從《書劍恩仇錄》到《鹿鼎記》，金庸先生的創作也是不斷尋求突破的，到《鹿鼎記》恐怕已不能算是純正的武俠了，或者算是社會派武俠？著筆的是流氓小人物，寫的卻是小人得志的社會和文化，到這裡也就寫盡了，急流勇退不失為明智選擇。
鍛彰趣義
金庸先生寫完《鹿鼎記》之後封筆，絕對是人生的一項明智選擇。為何？不為別的，且聽我試分析一下。
人生都有一個頂峰，當一個對自我要求極高的人到達頂峰之後，再也不能超越自我的時候，最好的選擇就是退隱。
古時成功的典範如范蠡張良，失敗如文仲韓信。今日最明顯的例子如足壇巨星、拳壇拳王，無不是在人生巔峰時期過後，中止了職業生涯，讓自己的美譽永遠保持在巔峰，如果不這樣做，那就是自取其辱如泰森，當其已過人生職業生涯巔峰，沒有選擇退隱，仍在拳壇混，結果敗仗連連，白白使自己的拳王名譽受損而毫無益處。
所以，我們的金庸金大俠，在寫完《鹿鼎記》後封筆，是明智之舉，因為一個人的才華是有限度的，當過了巔峰，將再也寫不出超出過去作品新作，倒不如就此隱退，戛然而止，留下人生的絕響，這才是人生贏家的明智選擇！在此不得不佩服金庸先生，深得古人之心。
濮雲軒茶藝館
《鹿鼎記》是最奇特也是最優秀的武俠小說之一。讀罷感觸良多，在這裡，且看“小河讀小寶”系列之零零一。
說起《鹿鼎記》的作者金庸，很多人都會覺得惋惜，因為金庸老先生在1972年完成《鹿鼎記》以後就封筆了，距今已經有四十多年了。現在老先生還健在，為何封筆，他老人家也曾經給出過解釋，他寫到後來感到人物情節的重複，本來他力保每部小說人物形象，情節故事儘量不同，寫完《鹿鼎記》，他無法保證下部新作能較以前有所突破，而長期以來，讀者對於金庸給予厚望，他擔心讀者失望，倒不如激流勇退。
對於老先生的解釋我感覺是很合理的，金庸先生的做法也是極其睿智的，在最巔峰的時期退出留下了不可磨滅的光輝形象，日後大家提起金庸的作品，都會豎起大拇指，稱道個個精品。
在這裡向為我們貢獻了那麼多優秀作品的金庸老先生致敬，也順便說說讀過他的武俠小說特別是最後一部《鹿鼎記》的感受，也算是為讀《鹿鼎記》系列的開篇吧。
金庸先生第一部《書劍恩仇錄》，還是頗有之前一般武俠小說的特點，但已經有所突破了。主角陳家洛可能會被很多讀者認為是金庸小說最差勁男主角，因為他不僅心胸不夠開闊，還把熱戀他的天下第一美人，也是金庸筆下最美最接近仙女的香香公主拱手讓給了敵人。可是別看陳家洛如此惡劣，如果在把他放在現實生活中，陳家洛卻是所有金庸主角中最接近男神的人物：家世顯赫，大企業頭目，文武全才，相貌堂堂，舉止有禮，心存善意，簡直是不折不扣的完美男人。這種男主在不少武俠小說裡普遍存在，形象臉譜化，最後金庸安排香香公主身死，可以說是為了力求突破的一點證明。
第二部小說《碧血劍》，人物形象已經開始突破了，主角袁承志外形首先就不怎麼漂亮了，雖然聰明卻又木訥，雖然老成但能力有所不足。看得出來，金庸先生是在塑造一個儘量不一樣的人物形象，雖然不是特別成功，但已經在轉變。
等到第三部《射鵰英雄傳》騰空出世，一個性格堅韌、淳樸忠厚的郭靖，一個機靈古怪、俏皮聰明的黃蓉，給人以耳目一新的武俠形象，而且裡面諸多配角東邪西毒南帝北丐老頑童，丘處機梅超風裘千仞裘千丈都是各具特色，形象豐滿，讓人難以忘懷。射鵰一出，金庸先生算是奠定了武俠小說宗師的地位。
後面接連《神鵰俠侶》《倚天屠龍記》合稱射鵰三部曲，也都是各具特色，讀起來欲罷不能。而之後又迎來了《天龍八部》的高峰，讀之熱血澎湃，蕩氣迴腸，大家已經覺得是頂峰了，結果《笑傲江湖》給我們又展示了一個別樣的江湖，波譎雲詭，勾心鬥角，讓人不得不佩服金庸先生的才思。
在這些大部頭作品中間，金庸先生還做了不少嘗試，比如類似芥川龍之介羅生門寫法的《雪山飛狐》，如果第一次讀會很有趣。再比如專寫人性險惡的《連城訣》，比一般揭露現實的小說還要黑暗。還有《越女劍》，雖是最短篇，但一女掃千軍的形象依然驚天地泣鬼神。
當然，金庸先生作品人物形象豐滿，個性鮮明，卻也有相似的地方，就是全書基本上是主角從弱到強的成長之路。在這個過程裡，寫盡了江湖，也寫盡了人生。似乎各個形象都嘗試了，最終一部不像武俠小說的武俠小說《鹿鼎記》出現了。
《鹿鼎記》說他是武俠吧，主角韋小寶最終也只是會個三招兩式，而且主體寫的也不是他的習武之路，而是做官做人的成長之路。說他不是武俠小說吧，裡面又有陳近南、馮錫範、洪安通等諸多高手，各種武功絕學也是層出不窮。
我有時候會想，為什麼金庸先生會在後面創造《鹿鼎記》這麼一部異類的武俠小說呢。也許正如他前面說的，之前的小說把他想展示的武俠形象都寫盡了。而且到了後期，他的作品已經不單單滿足展示打打殺殺的武俠世界了，更多的是對現實世界和人性的探索。實際上從《連城訣》《天龍八部》開始已經有了這個苗頭，到了《笑傲江湖》裡面，這種傾向就更嚴重，比如寫左冷禪，辛辛苦苦經營幾十年，最後一招不慎，勝利果實全部被嶽不群竊取。比如東方不敗武功天下第一，遠遠高於其他人，最後還是被殺死。武林裡面爭得是什麼，最後還是人心。於是索性就來一部主要刻畫人心鬥爭陰謀詭計的小說《鹿鼎記》，雖然有著武俠的外殼，但是鹿鼎記卻更像一部官場現形記和社會現行記，裡面的忠義大俠陳近南會被殺，武功最高的洪安通也被殺，反而不學無術，靠著察言觀色和鑽營拍馬的韋小寶活得風流快活，有聲有色。當然，作為三觀頗正的金庸，他還是給韋小寶留了一個底線，那就是講義氣，有基本的廉恥心。他遊走在各個勢力之間，始終沒有主動出賣過對他有恩的人，已經不容易了。
《鹿鼎記》的推出其實已經算是金庸封筆的預兆了，一個主流寫武俠小說，以此聞名的作家不願再寫純粹的武俠小說了。採用完成一部完全不一樣的作品的方式來告別自己的執筆生涯，是不是顯得更有意義，更容易讓讀者接受呢。
一覽眾河小
金庸封筆，推測有三個原因。其一，金庸“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，再加上一部《越女劍》所構建的武俠體系已經健全。從《越女劍》的先秦開始，到“射鵰三部曲”的唐宋，經《笑傲江湖》的明朝，再到《鹿鼎記》的清，中國幾千年歷史在金庸的武俠小說中均已有了體現，已經不需要再多拓展。
因為如此，便牽引出第二個原因：金庸希望自己的建立的武俠體系更加健全完善，這個願望顯然是要比多寫小說更迫切。金庸已經是中國武俠之冠，再多一部小說不會讓他更強大（相反反而有敗筆的風險，以及讀者審美傾向改變帶來的風險），而對過去的小說進行修訂，則會延續他的傳奇，這就跟王重陽得到《九陰真經》之後將其毀掉一個道理。雖然金庸的修改（比如黑化王語嫣等）等不被每個讀者所接受，但金庸對其武俠體系有著自己的追求。
最後一個原因：武俠文學能不能躋身於文學，尚在未定之天。金庸小說，流行是足夠流行了，但是不是能雋永，我們這一代人是不知道的，金庸自己也不知道。金庸不缺流量了，根據他的小說改編的影視劇不計其數，這樣的作者對時間往往有著更強的野心。金庸為什麼那麼費心修訂老文？或許在未來，金庸會是與能與大仲馬同一級別的作家，但應該不是現在。
隱語
金庸寫的第一部武俠小說是《書劍恩仇錄》，1955年寫的；最後一部小說是著名的《鹿鼎記》，1972年封筆。總的作品連起來就是一副對聯：“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。”
雖然才14部，但幾乎部部經典，奠定其武林盟主地位，甚至在中國文學史上都要留下濃墨重彩的一筆。遺憾的是，自《鹿鼎記》後，他就不再寫了，這對武俠迷尤其是金迷來說，實在是一件很遺憾的事。
他之所以封筆，主要是以下幾個原因：
1、失去動力，見好就收。金庸最初開始寫武俠，雖然也是興趣所在，但也難逃“著書只為稻粱謀”之嫌。他創辦《明報》，主打社評，但是初期銷路不暢，所以才想通過連載武俠小說來打開銷路，寫武俠小說只是金庸的副業，沒想到這樣竟然成就了一位武俠大師，真是“無心插柳柳成蔭”。
到了寫《鹿鼎記》的時候，《明報》如日中天，已經是香港首屈一指的大報，就像今天的日報晚報一樣家喻戶曉。已經沒有必要來靠武俠小說打開銷路。
再者，金庸寫了十幾本武俠小說，基本都是扛鼎之作，好評如潮，也為金庸贏來巨大聲譽，在此時“急流勇退”，不失為一種明智的選擇。就像張國榮一樣，雖然在如日中天光芒萬丈的時刻自殺了，但反而給大家留下了更多念想，至今大家都還到處叫“哥哥”。
2、年紀問題。金庸1924年出生，1972年的時候已經48歲，將近知天命的年齡，雖然看起來也還能寫，但每個人的情況、心境是不一樣的。金庸先生自己也說：“年紀大了，人的心境自然而然就會穩重起來，文筆也會變得深沉，這時候，像韋小寶那樣頑皮狡猾的角色就很難寫出來。”
3、武俠多套路，再深也用得完。對於武俠小說來說，就是爭奪寶藏武功，愛恨情仇家國，這些套路金庸也基本寫完了，他一直嘗試“創新”，所以才會有韋小寶這樣的奇葩主角出來。這裡要感謝古龍，他開創了武俠內容，比如“俠探”破案，打開了另一片新天地，是對武俠創作有實打實貢獻的；還有黃易，雖然武俠作品寥寥，但也是通過穿越等內容打開了新局面，也是有貢獻的。餘者，碌碌。
坐隱江湖
我覺得原因反而是這些：1.任何文人都有自己才思枯竭的時候，或許金庸自己嘗試過寫其他小說，只不過感覺自己再也無法寫出超越十五部小說了，於是在最輝煌的時候停筆了；2.不要以為文人真的是多麼清高，否則也不會出現賣身帝王家的語句，否則也不會出現侯方域這些背棄民族之人，否則也不會出現包衣奴才的稱呼，所以在面對明報更容易賺錢的情況下，金庸選擇明報也就很正常了。
另外，有人老是說金庸、邵逸夫很摳，當然了，一個對作者摳，一個對員工摳，這很正常，這本就是資本家的特色之一。但是，邵逸夫覺得屬於被低谷的對象，至少人家在那樣一個年代在國內興建了多少逸夫樓，而且不是像李嘉誠是為了賺更多的錢。為此，真要說邵逸夫心中至少有國家的存在，這點比金庸、李嘉誠要好。
楓葉丹閒
因為這一本不封筆，那就是下一本封筆。如果下一本不封筆，那就是下下一本封筆，如果下一本，下下一本封筆，那你同樣會問這個問題。
盤點音樂
鹿鼎記已經清朝了，按金庸寫作特點，一般故事發生時間點都是朝代更替階段，再寫就該清末民初了，槍炮已經盛行，武功再好一槍打倒，況且有名姓，有影響力的人物，已有明確歷史記載，讓金老爺子怎麼寫？大刀王五飛天入地，一把大刀擋住飛來的炮彈，一劍下去坦克攔腰而斷。時代變了，江湖不好混了，封筆
宛都視野
傳說金庸早年偶然中得到這些小說手稿，後來手稿用完了也就寫不下去了，後面越改越難看就是證明
😁😁😁編不下去了，換地方🙃
愛汙及吾情感擺渡
金庸是武俠小說的大家，一部經典的武俠要耗費大量的精力心血，金庸先生寫了多部經典武俠小說，具有劃時代的意義。任何作品都得符合時代背景，都要有創作環境，當今時代說文化快餐，網絡小說如雨後春筍。所以金老爺子隨著年齡的增長，封筆是明智之舉。
