豐子愷
“護生者，護心也。去除殘忍心，長養慈悲心，然後拿此心來待人處世。這是護生的主要目的。”
——豐子愷
豐子愷青年照
豐子愷（1898年11月9日－1975年9月15日），浙江省嘉興市桐鄉市石門鎮人。豐子愷一生多才多藝，一輩子深受弘一大師的影響，是中國現代畫家、散文家、美術教育家、音樂教育家、漫畫家、書法家 和翻譯家。豐子愷花了45年將近他人生三分之二的時光，完成了450幅圖文並茂的《護生畫集》，是佛教界、文藝界不可多得的文化精品，光照千秋。其創作過程的艱辛也是常人無法想象的。
多版本的護生畫集
1929年，豐子愷為祝賀恩師李叔同50壽辰，寄去了自己精心繪製的50幅《護生畫集》。老師叮囑他：畫集應是通俗的藝術品，應以優美柔和的情調，讓閱者生髮淒涼悲憫的感想。《護生畫集》是豐子愷為報師恩發願而作，然而又超越私人之間的感情，蘊藉著一份博大的慈悲情懷。
弘一大師
1932年，日本人發動一二八事變，江灣地區成為戰場，豐子愷不得不辭別恩師和朋友，連同家人離開上海，回到老家，建起那座著名的緣緣堂，他在裡面作畫、寫詩，緣緣堂隔開了兩個世界，裡面的溫馨，外面的痛心。他將心中無限的憐憫，化作筆下無盡的悲哀。當日本人在杭州灣登陸時，豐子愷正在書房裡畫《漫畫日本侵華史》，他準備把自明朝以來的日寇侵華史，完完整整地呈現出來，他要讓每一箇中國人都看懂。但他的筆終究沒有日本人的鐵蹄快，日本的轟炸機還是飛臨石門鎮的上空。平時朝昔相處的鄰里鄉親，橫屍在緣緣堂的門口。年僅九歲的小女兒豐一吟從被炸燬的學校勉強逃回。短短几天之內，石門鎮遍地狼藉，在痛苦與哀嚎中，豐子愷帶著十幾口人匆匆從家鄉逃離，撇下了他萬分留戀的緣緣堂。
關山月
從此，開始了輾轉多地的流離生活。在駛離石門鎮的船上，經過再三考慮的豐子愷，將畫好大半的《漫畫日本侵華史》，忍痛沉入了河水中。從作此畫集之初，他早就將個人的安危置之度外，但卻擔心因此畫集，連累一船人的性命。畫集被河水沖走了，豐子愷卻沒有放棄對侵略者罪惡的揭露，一路上流離失所災民和哀鴻遍地的慘象，深深震撼了畫家的內心。在漂泊的過程中，豐子愷創作了一系列抗戰漫畫，描繪華夏大地上的觸目驚心。
空襲也，炸彈向誰投？懷中嬌兒猶索乳，眼前慈母已無頭，血乳相和流。
“空襲也，炸彈向誰投？懷中嬌兒猶索乳，眼前慈母已無頭，血乳相和流。”他記錄了萬里流亡路上的生靈塗炭，和攜家帶口的恐懼不安。自家的悲歡與別家的離散，一起向豐子愷湧來，在輾轉流離中的10年後，他如約完成了第二集《護生畫集》，共60幅。李叔同非常高興，很快為畫集配上了文字，並回信：“朽人70歲時，請仁者作護生畫第三集，共70幅；80歲時，作第四集共80幅；90歲時，作第五集，共90幅；百歲時，作第六集，共百幅。護生畫功德於此圓滿。”收到恩師之函後，豐子愷又回信：“世壽所許，定當遵囑”。
在這六十幅手稿中，與第一集不同的是，在經歷了家仇國難的豐子愷，畫面更靜謐了，全篇找不到刀光劍影的殺戮，處處就是真善祥和的人間。一種包含沉靜的巨大力量正在凝結。他用自己的畫作告訴人們，在戰爭年代，更需要歌頌希望。這種深沉的溫柔，需要配套博大的胸懷。如果沒有高遠的境界，他就難以承受對其畫作的諸多非議。禽獸之作也好，不懂滑稽也罷，豐子愷的世界裡始終不變的是，包含世間溫情的一筆一劃。正如國學馬一浮所言：勿忘盡力發揮非戰文字，為世界人道留一線生機。豐子愷具有一種長遠的眼光，他的畫作不是用來對抗異族侵略的武器，而是表現全人類基本文明的美。
小主人的腿
1942年，弘一法師圓寂，但是豐子愷又繼續畫了第三集70幅和第四集80幅。
弘一大師遺像
國慶十週年
1949年，當勝利的號角響徹中華大地時，嚐盡人間漂泊之苦的豐子愷，終於有了安全與歸宿感。他時常因為新中國的一切熱淚盈眶，似乎把前半生積攢起來的委屈，化成了幸福與感動，盡情釋放出來。他不僅以更飽滿的熱情進行創作，更為新中國的文化建設建言獻策。在上海市第二次文代會上，他發表了《大剪刀講話》，他反對千篇一律的冬青，提倡尊重不知名的花，任其自由發展。在同行的掌聲中，豐子愷怎也不會想到，禍根也就此埋下。在普世的明爭暗鬥下，堅持慈悲是困難的。
豐子愷（右三）賞畫
在十年動盪中，豐子愷被打倒。他不僅要忍受無休止的謾罵與攻擊，還得承擔莫須有的罪名。縱使如此，他仍然樂觀。為了不讓家人替他擔心，他向來報喜不報憂。他留了多年的鬍子被剪斷了，他安慰女兒道：野火燒不盡，春風吹又生。但豐子愷的寒冬卻那樣長，他被下放到上海郊區進行勞動改造，女兒去給他送棉衣，老遠就看到父親胸前掛個破袋子，哆嗦著站在田間摘棉花。豐子愷看見女兒來了，他反倒開脫說是別人見他年紀大了，才安排這種不太重活兒給他。之後，在豐一吟的一再要求下，豐子愷才帶著她去了自己的住處——一間破得不能再破的舊牛棚茅草屋裡，因為屋頂年久失修，女兒清楚地看到在父親床上的草枕邊上，還有一堆沒融化的積雪……
唯有舊巢燕，主人貧也歸
即便是在如此簡陋的臥室裡，老人也很難睡上一個踏實的覺——管教他的人，經常會半夜三更，突然吹響集合號。豐子愷年紀大，手腳又不靈活，自然每次起床都不能像其他人一般麻利，於是被推搡被斥罵成了常有的事情，後來，他乾脆睡覺不脫衣服。
思索中
雖然遭受到如此非人般的不公虐待，但豐子愷依然沒有任何的抱怨，從沒想過要放棄繪畫。勞動改造期間，他的身體出現了很大的問題，他在病痛折磨和精神的重壓下，以苦為樂，想方設法繼續《護生畫集》的繪畫，並完成了第五集的90幅畫。
豐子愷作畫
在創作第五集《護生畫集》期間，豐子愷常常夢見成百上千的禽獸前來向他叩謝，表達歡喜鼓舞和感激。1965年3月31日，豐子愷在給廣洽法師的信中寫道：“所述夢境，實非偶然，精誠感動萬方故也。弟昔年作護生畫時，亦常夢見千禽百獸歡喜鼓舞，有時夢中景象助威畫幅……”
今日與明朝
但環境的惡劣最終還是擊倒了老人。患上嚴重肺炎的豐子愷被允許回家養病，此時的他已經76歲的古稀老人了。回到家中的豐子愷便沒有按照醫生的要求，好好休息，積極配合治療，相反，他甚至偷偷扔掉醫生開的藥，全身心地撲到繪畫上去。他每天凌晨4點就起床，開始著手畫《護生畫集》的第六集。此時與恩師約定的最後一集還有6年時間，但豐子愷似乎隱約感覺到自己將不久於世，於是拼命畫。兒女們怕他累壞身體，把他的筆和紙都藏起來了。豐子愷就向他哀求道：“你們這是要我的老命呀，快還給我吧。”
豐子愷作畫
兒女們只好作罷，晚上即便睡在一個需要蜷縮起雙腿才能睡下的小床上，他也一點感覺不到不便。他的所以心思都沉浸在畫作中，《羔跪受乳》、《首尾就烹》等名畫就是這個時候完成的。1973年底，豐子愷終於完成了恩師的重囑，畫完了《護生畫集》的最後一集的100幅畫，這與他送給恩師第一集《護生畫集》時，整整相隔了近45年。兩年後，老人與世長辭。
《羔跪受乳》
他用淡雅常見的線條，寥寥數筆勾畫出高尚的人格和深遠的思想，簡單樸素中畫出悲憫和仁愛之情，堪稱中國一代漫畫大師，而其中最為知名的便是這6集《護生畫集》，一共450幅。
豐子愷與小朋友
“我敬仰我的老師弘一大師，是因為他是一個像人的人。”這便是豐子愷一生的追求。（以下均為豐子愷的漫畫作品）
螞蟻搬家
豐子愷漫畫像
是亦眾生，與我體同。應起悲心，憐彼昏蒙。普勸世人，放生戒殺；不食其肉，乃謂愛物。
KISS
爸爸回來了
哥哥穿嫌短，弟弟穿嫌長，媽媽刀尺忙。
阿婆喜歡給我們看她小時候的照片，她心裡想呀，期盼著我們快快長大。
西風梨棗山園，兒童偷把長竿，莫遣旁人驚去，老夫靜處閒看。
折得荷花渾忘卻，空將荷葉蓋頭歸
濃陰春晝
春風楊柳唱歌聲
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