去年4月27日，林奕含在家中自殺，她留給世人的是一部自傳體小說《房思琪的初戀樂園》。
13歲的房思琪，被老師李國文性侵。
在長達五年的不正常關係裡，房思琪強迫自己愛上老師，並一再心理暗示老師也是愛自己的。她下意識選擇片段性失憶，用日記發洩痛苦，只有這樣她才能活下去。
但最終，房思琪還是瘋了。
世界上有無數個房思琪，詹妮弗·福克斯就是其中之一。
13歲的詹妮，被田徑教練比爾性侵。這段記憶被詹妮封存甚至篡改，她堅信比爾是她的初戀，她堅信他們曾經相愛。
該是怎樣的痛苦，才能讓受傷害的女孩靠自欺欺人生活下去？
林奕含和詹妮用親身經歷告訴你，這不是小說和電影，這是真實存在、無獨有偶的真實。
詹妮根據自身經歷自編自導的電影——
《信箋故事》
48歲的詹妮弗，是一名紀錄片製片人兼大學教授。
她談過無數次戀愛，和無數人上過床，感情上一直沒有歸屬感，不想結婚，不想要小孩。
和馬丁訂婚三年的她，終於準備結婚了。
這時，一件塵封已久的往事打破了她平靜的生活，一個她選擇性失憶的真相浮出水面。
詹妮弗的媽媽偶然發現了詹妮弗13歲寫的作文，在作文中詹妮弗寫道，自己不僅目睹了教練比爾和有夫之婦格拉夫人的戀情，更參與到了他們的戀情中。
看過作文的詹妮弗媽媽和詹妮弗的未婚夫馬丁一致認為，比爾誘姦了13歲的詹妮弗。但當事人詹妮弗堅持認為，自己不是受害者，比爾只是自己的初戀。
在媽媽的強烈建議下，詹妮弗決定查明當時的事件真相，被詹妮弗封存的記憶也開始不時湧現……
在這一事件中，父母是失職的，甚至可以說是缺席的。
詹妮弗兄弟姐妹共5個，家裡總是一團忙亂，爸爸在忙工作，媽媽在哄弟弟妹妹，處於青春叛逆期的詹妮弗自認為沒有存在感。
父母一方面忽視了詹妮弗的情感需求，一方面又用嚴格的家規限制著詹妮弗的自由。
因此，13歲的詹妮弗渴望自由獨立，渴望被重視，渴望愛與被愛，渴望成為與眾不同的人。
當馬場的格拉夫人和田徑教練比爾以愛和平等尊重的態度接近詹妮弗時，他們很快就獲得了詹妮的完全信任。
每週五放學後格拉夫人會接詹妮去農場，週末再把她送回家。後來接送詹妮的人從格拉夫人變成了比爾，詹妮的家人即使有疑問也在瞬間打消。
如果他們對不熟的人多一絲警惕，如果他們對詹妮的喜怒哀樂多加關心，詹妮是不是就不會跌進不見底的深淵？！
在這一過程中，格拉夫人也起了重要的作用。
格拉夫人曾遭遇過性侵，在她陷入深淵的時候，沒有人幫她，致使她從受害者變成了加害者。
這是她對傷害過她的世界的復仇，這是她從弱者變成“強者”的方式。
讓她從受害者變成加害者的，與其說是兇手，不如說是冷漠的社會。
如果說詹妮的家人是無意識的幫兇，格拉夫人是有意識的幫兇，那比爾就是罪魁禍首。
比爾這種偽君子，最讓人不寒而慄。
他侵犯的不只是詹妮幼小的身體，更是她的精神，她的世界觀，她愛與被愛的能力，她的全部未來。
比爾用看似尊重平等的方式和詹妮相處，把詹妮對家人的叛逆情緒拉到極致。他告訴詹妮：你是獨特的，無懼於心的。你的家人無法像你一樣勇敢，他們害怕自由地活著。
以此，比爾因為順應了詹妮的情感需求，而得到了詹妮的信任。
隨後，比爾編織出一個完美的謊言，締造出一個完美的家庭。他告訴詹妮：
以後我、格拉夫人還有你，我們三個人組成一個家庭，彼此忠誠，保守秘密。這個提議對詹妮來說是一個烏托邦，但其實是變相告訴詹妮“我們做的事都是秘密，不能跟外人說哦”。
之後，比爾開始找機會和詹妮單獨在一起，凡事讓想要掌握自己命運的詹妮自己拿主意。
他告訴她，“成為女性是在變獨立變成熟，是一件好事 ”。
他告訴她，“從來沒有年輕男孩這樣幫你，但我不會放棄”。
就這樣，比爾從精神層面扭曲了詹妮還不成熟的世界觀和愛情觀，讓她永遠走不出他的深淵。
即使當詹妮想要從中抽身出來，想要結束這段讓她痛苦不安、生理作嘔的關係，他依然會用愛挽留。
狡猾如比爾，把犯罪從始至終包裝成一個美好的愛情故事。
受傷害的女孩要在多久之後才會懂，這根本不是愛情，可是她們再也無法愛人。
在《房思琪的初戀樂園》中，林奕含寫道：
“那不是愛情，可除此之外她不知道別的愛情了。她只知道愛是做完之後幫你把血擦乾淨。”
多年後，詹妮鼓起勇氣找比爾對質。家庭幸福、功成名就的比爾對詹妮說：“你在說謊，別在我身上找原因，都是你自己的問題。”
本該被道德和法律審判的比爾卻成了業內知名人士，甚至被頒發了傑出公民獎章。
本該被譴責被制裁被審判的嫌疑人卻活得光明磊落、無愧於心。
本該被保護的詹妮卻活在懺悔和恥辱中，一生都逃不過同一個噩夢，沒有安全感，無法正常地愛與被愛。
作為受害者的詹妮不僅要把自己被性侵的事實合理化，麻醉自己那只是愛情，甚至要遺忘或篡改那段不堪回首的記憶。
荒謬嗎？但很多真相就是如此。
李國文和比爾們正是利用這一點肆無忌憚地作惡。
“他發現社會對性的禁忌感太方便了，強暴一個女生，全世界都覺得是她自己的錯，連她自己都覺得是自己的錯。罪惡感又會把她趕回到他身邊。”
《信箋故事》用大量的時空濛太奇讓現在的詹妮和曾經的當事人們對話。
通過這些跨時空採訪的對話，我們得以看到每一個當事人最真實的心境。
狡猾的比爾，憤恨的格拉夫人，矛盾不安的小詹妮，這些被塵封在歲月中的人通過和現代時空的連接而變得真實可觸。
過去與現在，記憶與真相，真與假，虛與實，像是一道謎題，答案卻殘酷無比。謊言被戳破，真相被揭開的瞬間，痛苦也變得赤裸而難以承受。
有人說，《信箋故事》過於平淡，沒有戲劇化的高潮，沒有善惡審判。
影妹覺得，正因為沒有戲劇高潮，電影中的事才更真實更日常，就像是發生在我們身邊一樣。
正因為沒有善惡審判，包括兇手在內的所有參與者的所作所為才更讓人不寒而慄。
沒有邊界的惡，容易偽裝的惡，不被審判的惡，被“羞恥感”轉移的惡，
最可怕，也最致命。
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