jianfeng_fm
1、因为当年做过《艺妓回忆录》的一些报道，也是蛮知道中间的一些幕后花絮的，所以很想说说这个片子为什么都是华人女演员（用中国女演员不太准确，因为其中有不是中国籍的华人女演员）
2 其实要回答这个问题，要看这个电影的制作方是谁，这部电影是哥伦比亚影业出品，史蒂芬·斯皮尔伯格制作，奥斯卡得主《芝加哥》导演罗伯·马歇尔执导，可以说是一部彻头彻尾的好莱坞电影。好莱坞才不管你是中国人、日本人、韩国人，在他们眼中，反正东亚的人傻傻分不清楚，而拍《艺伎回忆录》，他们的原则是，只找在全世界最有名，最有商业价值的演员，无论你是中国还是日本人！
3 而那个时候华人演员在好莱坞的格局，是女演员特别出挑，好多位在国际上有名的女演员，反而男演员这样级别的，可能就成龙李连杰了，但他们都是武大明星，无法演这种文艺片。而那个时候的日本女演员，能拿得出手，在国际上有影响力的，几乎没有。所以，《艺伎回忆录》核心的几位领衔女主角，全是华人女演员
女一号小百合，就是当时在美国风头正盛，被国人称为国际章的章子怡扮演的
那个时候国际章在好莱坞多有名声啊！《卧虎藏龙》奠定了她在好莱坞的地位，而《卧虎藏龙》的好莱坞出品方，和《艺伎回忆录》是同一家，不选国际章选谁啊！
接着《尖峰时刻2》她也很能打，也进入了国际主流市场
《英雄》《十面埋伏》进入美国主流市场，国际章几乎成了当时很多美国观众只认得的东方女演员了
再加上她在拍《艺伎回忆录》之前，还拍了日本大导演铃木清顺的《狸御殿》，扮相什么的都不是问题了，小百合这个角色不选她选谁啊
然后就是当红头牌，小百合的死敌初桃，也就是巩俐扮演的这个角色（巩俐旁边这位周采芹奶奶也是非常传奇的女演员啊，周信芳先生的女儿）
当然，巩俐的国际影响力就不用说了，威尼斯影后，好莱坞肯定是要认的，那段时间好莱坞特别迷巩俐，还请她拍了《迈阿密风云》
杨紫琼就更不用说了，本来就是香港最有名气的武打女星，《007之明日帝国》让她更有国际声望
《卧虎藏龙》让她更为有名
3 我们只是自豪当时中国女演员有三位可以选到的国际影星，但是没有看到当时男演员的短板啊，那就是只有成龙李连杰这样的动作男星啊。所以《艺伎回忆录》的男主角，全部是日本著名男演员
比如男一号，会长的扮演者渡边谦，就是日本在国际最有影响力的男演员
还有日本著名演技派男星役所广司
资深男演员田川洋行
更资深的伊川东吾
然后，演小百合小时候的女演员，是当时只有12岁的大后寿寿花，她因为《艺伎回忆录》而受到国际瞩目
大后寿寿花现在还在当演员，长这样子了
《艺伎回忆录》的主要女性配角也都是日本女演员，比如后来国际路线走得也很好的桃井薰阿姨
还有一直在美国发展的日本女演员工藤夕贵
当然了，就算是13年后的今天，我们发现，在国际上有影响力的中国女演员，数来数去还是章子怡巩俐和杨紫琼，因为当年《艺伎回忆录》可是顶级的A级片制作
三位女演员真的是进入到好莱坞主流的，为国争光啊！
就不说现在某些女星拍的都是有中国投资的B级片模式的所以国际大制作了，呵呵一下
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1、在当时，从国际影响力来看，章子怡、巩俐和杨紫琼三人已经超过大部分的日本女影星，况且这是一部意在进军好莱坞的电影。再者，这三位女影星皆长着一张非常鲜明且有特点的亚洲女性的脸，容易拍出较美的效果来。
2、文化理念使然。据说日本艺伎是一种文化遗产，一般的日本民众对艺妓都有着很崇高的敬意，所以，作为一名日本人，在不确定自己是否能把握艺妓的精髓时，她们不敢贸然演绎，生怕万一演不好会被自己国民批评。而中国女演员来演则少了这层压力。
3、人才比国籍重要。导演和主创人员在被问及此问题时回答说他们是把“演技能力和明星力量”作为挑选演员的主要优先事项，并且认为“人才比国籍重要”。选角时，主办方既要求长相演技又要求有较高的舞蹈基础，当时在日本本土没有找到合适的女演员，因此选择了中国女性来演绎。
4、语言问题。从日本人的发音习惯来看，他们说英文要比中国人说英文更费劲，因而比较难说得顺溜。而这部片子使用的又是英语语言，所以找中国人来演在语言表达方面会更自然些。
5、还有一种说法是日本人觉得这个剧本偏离事实太过，所以不屑于演。
这个说法我个人觉得不太成立，毕竟作品经艺术加工后有所偏离事实是很常见的问题。我觉得当时之所以选择章子怡演主角一是出于章子怡当时的国际影响力，二是出于章子怡的外形比较符合原著人物。
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《艺妓回忆录》是索尼影业对东方题材和东方市场的一次大规模试探的开端，所以需要一系列在亚洲市场具有票房号召力，又在美国市场具有一定东方文明代表性的演员面孔，来完成这次角色的扮演，以及影片的文化传播。
但当时，日本韩国女演员里，算得上女主演担当的几乎没有。现在活跃在影视剧里面的菊地凛子、福岛莉拉、冈本多绪这一代，都是2010年以后才崭露头角跨入好莱坞的新生代。中生代当时有一个桃井熏，但是戏路有限适合扮演个性突出的配角，而且颜值也一般，演不出艺妓的风华绝代。
韩国迄今为止更是缺少具有好莱坞代表作品的女演员，唯一的一个裴斗娜也只是沃卓斯基姐妹的御用，其他人基本都不会请她出演。
而且，因为日韩在二战以后几十年的美国文化渗透，女性尤其是女演员整体缺乏古典特质，塑造精明干练的都市女性得心应手，但是恢复到战前那样的温婉娴雅，柔情似水，还真的缺乏突出的人物。所以，本来是日本题材的《艺妓回忆录》会选择性地放弃日本与韩国女演员的挑选，直接落到相对选择比较多的中国！
而《艺妓回忆录》拍摄于2003到2004年，当时正是巩俐如日中天、在好莱坞顺风顺水的日子，而同时，章子怡通过《我的父亲母亲》在欧洲打响名号，又接着用《卧虎藏龙》在好莱坞让人眼前一亮，这两位的资源和背后支持都集中在攻取好莱坞主流市场。尤其是章子怡，用清新的面孔和极富韧性的表演张力迅速在好莱坞引起一系列影视制作人的关注和合作意向。同时，杨紫琼在当时已经拥有深厚的好莱坞资源背景，参加演出是顺水推舟的事情。所以，戏份吃重的三位主演确定为可塑性颇高的章子怡、爆发力强的巩俐和韧性十足的杨紫琼，配角则采用一些在好莱坞还名不见经传的日本演员。
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《艺伎回忆录》这一部电影确实引起了一些争议，电影里一些最突出的角色，包括艺妓Sayuri，Hatsumomo和Mameha，都不是由日本女演员出演的。小百合的扮演者是章子怡，Hatsumomo的扮演者巩俐都是中国人，而Mameha的扮演者杨紫琼则是来自马来西亚的华人，更值得注意的是这三个女演员的组合都已经是中国电影中的顶配了。
为什么《艺伎回忆录》的几位主要女演员都是中国女演员呢？电影制作人对此的说法是把“演技能力和明星力量”作为挑选演员的主要优先事项，导演罗伯·马歇尔也指出了一些例子，如墨西哥演员安东尼·奎因饰演希腊男子佐巴希腊。电影的日本主演渡边谦（Ken Watanabe），他也表示“人才比国籍更重要”。
影评人罗杰·艾伯特（Roger Ebert）指出，这部电影是由一家日资公司制作的，巩俐和章子怡即使在日本的票房也超过了日本的女演员。电影由两个好莱坞电影公司（哥伦比亚、梦工厂）出资，因此可以算是大制作，出于票房和电影质量的考虑，选角的标准本来已经提到很高，而作为一部讲述日本艺伎的人生沉浮的电影，为了避免违和感，电影的主角当然必须是亚洲面孔。搜索整个好莱坞，本来亚裔面孔便已少见，而演技得到认可、且票房号召力不错的演员便更少了，因此选择中国演员并不是一件让人惊讶的事情，甚至当时渡边谦要饰演的角色也曾在选角时考虑过华裔影星尊龙。
另外，电影改编自的原著是阿瑟·高顿（Arthur Golden）所撰，他生于美国，本科毕业于哈佛大学艺术史系，专攻日本艺术，《艺伎回忆录》是其发表的第一部长篇小说。因此，可以说这部电影及其原著都是站在一个美国人的视角讲出来的故事，可以说，这就是一部好莱坞电影，而不是一部日本电影。
