与其说是王菲的“下凡”，不如说是湖南卫视的“下凡”。
从曾经一骑绝尘的综艺霸主，到内忧外患的寻求新路，湖南卫视必然需要新的综艺领头羊来帮助自己的竞争身位。但很显然，《幻乐之城》的成功与否，体现的是湖南卫视对于打造此类综艺的能力大小。
投资3亿，王菲首度“下凡”，梁翘柏主导、洪涛担任监制，前两期还自带易烊千玺的流量和贾乃亮“风波后首亮相”的话题，《幻乐之城》一开播就赚足了眼球。
节目定位为“国内首档音乐创演秀”，每期邀请不同的“演唱人”嘉宾在录制现场直播唱演秀，没有预录、没有NG，因此任何失误与穿帮都会实时呈现在观众面前，电视播出时也不会有剪辑修片。
目前看来，已经播出的两期节目整体成绩还不错。首播就获得了省级卫视收视第一，网络播放量超过2亿次，豆瓣评分也远高于同档期的其他网综和卫视综艺。
对于湖南卫视来说，匹配了重磅资源的《幻乐之城》肩负着不小的使命。它不仅是湖南卫视暑期档迎面对战竞争对手的压轴筹码，也是为了保证其综艺霸主地位而高举高打的一场IP孵化试验。
却被说成“四不像”？
7月伊始，从概念宣传片到剧情预告片，《幻乐之城》一点点地揭开神秘面纱，也吊足了观众的胃口。
作为湖南卫视原创的暑期档综艺，节目强调打造“沉浸式”观演舞台，以音乐表演作为主要形式，要求唱演人一气呵成，在录制现场直播唱演秀。
同时，节目还配置了安德胜+梁翘柏+洪涛这个足以撑起湖南卫视综艺半边天的制作团队，以及重金邀请了王菲、易烊千玺、黄晓明、贾乃亮等明星加盟。
目前来看，已经播出的两期节目整体成绩还不错。首播就获得了省级卫视收视第一，网络播放量超过2亿次；豆瓣评分7.1分，远高于《明日之子2》（5.4分）、《中国新说唱》（5.2分）、《中国好声音》第五季（6.5分）等同档期的网综和卫视综艺。
然而，对于湖南卫视好不容易标榜的“原创”，部分观众并不买单。有人怪节目综艺感太差，有人觉得不NG追求直播效果只是“创作者的自嗨”，还有人表示音乐剧不像音乐剧，“整个演下来有点四不像”。
细心的观众或许会有同感，看着《幻乐之城》，却有种看《歌手》+《声临其境》+《演员的诞生》的复杂感。单单已经播出和预告的前三期嘉宾里，周笔畅、萧敬腾、尹正、马思纯、还有韩雪，都曾分别是以上三档节目的嘉宾。
不过湖南卫视这样的原创逻辑并不难理解。
一方面，《歌手》、《声临其境》、《演员的诞生》这些节目的模式都相对比较成熟，并且已经经过市场的证明，《幻乐之城》在其基础上增加新的元素，创新风险相对更低。另一方面，调性相同的节目还有利于吸引不少之前已经积累下来的受众，保证节目的收视与观影粘性。
抢占“黄金主场”，
音乐类综艺仍是主角
每年的暑期档都是各个平台的抢滩之地，今年竞争更加白热化。
卫视综艺方面，江苏卫视一连推出了《金曲捞之挑战主打歌》、《阅读·阅美》第二季、《了不起的孩子》第三季、《知识就是力量》四档节目；浙江卫视迎来了重夺版权后的《中国新歌声》第五季和《脑力崛起》；东方卫视则有《新武林大会》和《相声有新人》。
网综更是卯足了劲，三家头部视频网站都推出了档期内的S级综艺：爱奇艺有《中国新说唱》，优酷有《这！就是对唱》，腾讯视频有《明日之子2》，并且不管从明星阵容、宣传资源、商业合作等方面，目标都是指向现象级爆款。
湖南卫视在暑期档则推出了三档综艺，来迎战网综的正面猛攻和其他卫视的狭路夹击。
首先在7月初的周六晚播出成长励志类节目《我家那小子》；然后在7月中旬播出已经有一定认知度的《中餐厅》第二季，并邀请了赵薇、舒淇、苏有朋、王俊凯、白举纲坐阵。而《幻乐之城》则安排在7月下旬的周五晚8点登场。
纵观湖南卫视排兵布阵的策略，可以看出其对《幻乐之城》寄予了不少期望。
音乐类节目向来是各个档期最重要的综艺节目品类，从中也更容易诞生爆款。《幻乐之城》虽是个新节目，却被湖南卫视安排在7月下旬还要是周五晚8点这个时间段，要知道，这可是《天天向上》、《爸爸去哪儿》、《歌手》等多档爆款节目曾经的专属时段。
另外，在节目编排策略上，湖南卫视安排《中餐厅》比《幻乐之城》早播出一周，打出了一组“老带新”的组合拳，在保证档期内节目之间的差异化外，还可以利用老节目为新节目引流观众，起到事半功倍的宣推作用。
综艺遭遇瓶颈，
湖南卫视的霸主野心
1997年，湖南卫视推出《快乐大本营》，开创了中国娱乐综艺时代；2005年，《超级女声》造就了最早一代的选秀明星，节目的成功让人们第一次有了所谓“选秀节目”的概念；到了2013年，《爸爸去哪儿》和《我是歌手》两档真人秀更是成为国民爆款，使得湖南卫视综艺霸主的地位更加稳固。
然而，如今的湖南卫视正面临着外忧内患的诸多问题。
在外，“限娱令”、“限秀令”犹如悬顶之剑，行政上的监管日益趋紧。当年《爸爸去哪儿》第一季曾一度带动了亲子类综艺节目的热播，但广电总局的监管也随之而来，节目从湖南卫视转往芒果 TV 和优酷播出，影响力也大不如前。另外，网综内容的崛起也冲击着卫视综艺，进一步分摊观众的注意力。
于内，湖南卫视的版权问题一直备受质疑。《向往的生活》、《中餐厅》、《亲爱的客栈》三档节目分别与韩国的《三时三餐》、《尹食堂》、《孝利家民宿》相似，且韩方表示湖南广电并没有购买版权。
同时，湖南卫视两档“常青”综艺《快乐大本营》和《天天向上》都纷纷遭遇收视率瓶颈，湖南卫视的“综N代”也开始走向没落，比如最新一季的《歌手》以平均1.087%的收视率创下了六季节目以来最低的平均收视。
在这样的背景下，湖南卫视着实迫切需要研发出版权原创、形式崭新的综艺节目，并且最好可以孵化成一个可持续的综艺IP。这也正是《幻乐之城》的价值所在，它的成功与否，对湖南卫视至关重要。
事实上，今年年初《声临其境》已经为湖南卫视先下一城。作为国内第一档以“声音”为主题的综艺节目，从节目整体框架、规则设计、环节策划均为湖南卫视自主研发，在口碑和收视上都得到市场的检验。
而《幻乐之城》能否复制《声临其境》的成功路径，为湖南卫视的综艺IP储备再添新的余粮？暑期档这场硝烟战后，答案可能就会明朗。
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