今日推送《珍貴老照片之劇照合集》錄自《童芷苓專刊》，該冊於1946年（民國35年）出版，由皇后出版公司發行，刊名由梅蘭芳先生題寫。童芷苓（1922-1995），著名京劇旦角演員，她戲路極寬，不拘成規，表演細膩，善於刻畫人物。她的嗓音甜潤嫵媚，她的唱腔聲情並茂，她在唱法上，以“荀派”的爽朗俏麗為基調，適當揉和“梅派”的典雅華貴和“程派”的含蓄委婉，於豪放中有細膩，在柔媚中見端莊，令人感到清新別緻，獨具一格。她的唸白功力深厚、情緒充沛、節奏鮮明、感人肺腑。她的表演不拘成規，善於將傳統技巧的運用與人物性格的刻畫相結合，塑造各種性格迥異的婦女形象。她多才多藝的非凡才華，一直為世人所稱頌。
《醉酒》
《四郎探母》
《鎖麟囊》
《關王廟》
《紅娘》
《李亞仙》
《翠屏山》
《盤絲洞》
《人面桃花》
（《童芷苓專刊》）
附：《多才多藝童芷苓》
王永運
著名京劇表演藝術家童芷苓(1922-1995)，她生於天津，長於天津，習藝於天津，是天津劇壇一顆熠熠生輝的明珠。她不僅以京劇見長，而且演過多部話劇、電影，是個多才多藝、富有創造性的傑出藝術家。
童芷苓原籍江西南昌，出生在天津，幼年入聖功女學讀書，性格開朗，天資聰慧，對京劇特別酷愛。一度入北平戲曲專科學校學習，但因年幼，被其父領回天津。後在家延聘教師傳藝，曾得名教師王雲卿的親傳，授童《貴妃醉酒》、《穆柯寨》、《馬上緣》等劇。一年後，童芷苓11歲即以“小童伶”身份獻藝舞臺。她在天津春和戲院演出《女起解》，緊接著又在北洋戲院與其兄壽苓合作《武家坡》，並在一次票友會演中演了《虹霓關》。
1938年，童芷苓曾拜名票雲館主與張曼君為師，於當年10月開始在北洋戲院上演《十三妹》、《玉堂春》等旦角戲。同時，還搭以唱工為主的文明戲社“奎德社”，同李桂雲、夏佩珍合演過《茶花女》、《雷雨》等劇。
1939年4月，童芷苓在菊壇崛起，組班公益社(後改苓劇團)，由其父童漢俠任社長，演出場所在新中央戲院，劇團成員有白家麟、王清塵、蓋春來、童壽苓等，所演劇目有《大英傑烈》、《奇雙會》、《花田錯》等，以《大英傑烈》最為走紅。當年5月3日，童芷苓在津拜師荀慧生。此後多年直至建國前，她從荀慧生教她的第一齣戲《霍小玉》始，陸續上演荀派名劇《元宵謎》、《香羅帶》、《紅娘》、《釵頭鳳》、《紅樓二尤》等。在此期間，童除專心鑽研荀派藝術外，還廣泛涉獵梅派、程派、尚派之長，深得“四大名旦”名劇的精髓。童芷苓對梅派藝術格外傾心，1947年在滬又拜梅為師，梅蘭芳對她所演的《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》加工修改。於是，童芷苓從荀慧生的“小留香館”進入到梅蘭芳的“梅花書屋”，成為她藝術上日趨成熟的黃金時代。
建國後，童芷苓來津演出次數不多。1958年她曾隨上海京劇院二團演出於天津新華戲院，與她同臺的王熙春、童祥苓等。她最後一次在津演出，是1985年參加天津一宮舉辦的荀派藝術專場，上演《金玉奴》、《紅樓二尤》、《紅娘》、《樊江關》四個劇目。從童芷苓建國後來津公演，可以看出她在荀派戲的基礎上，從戲理出發，從人物出發，又進行了形神兼備的藝術創造。如《金玉奴》戲中最後一場“棒打薄情郎”，她將原有的大段唸白和兩小段唱，發展成長達40句唱詞的大段演唱，跌宕起伏，悲憤激烈，充分展示出金玉奴這一歷經苦難的婦女性格的成長，豐富了荀本金玉奴的舞臺形象。還有一例，20世紀60年代初，戲劇家陳西汀擷取了《紅樓二尤》中前半部情節，增添了新的內容，寫成《尤三姐》一劇。童芷苓本人扮相嬌美，嗓音明亮寬潤，飾演豪爽、潑辣的女性更屬她之所長。她所塑造的尤三姐這個寄人籬下、深受損害的古代下層婦女形象，異常鮮明奪目，至今留給觀眾極為深刻的印象。
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