前不久，大洋彼岸的日本传来一条讣告：“著名动画监督、演出家，高畑勋逝世，享年82岁。”
这条消息让许多业内人士和热爱动画的人们痛心不已，许多业界人士通过发推的方式以表缅怀之情，而日媒《朝日新闻》、《每日新闻》等多家报社以专栏的形式悼念高畑勋先生。
今天，我们就了解一下高畑勋的生前事迹，走进一位大师的世界。
高畑勋出生于1935年日本三重县伊势市，而他的童年时期正值二战，因此幼时饱受战乱之苦，这也对他以后的思想观念和作品产生了很大的影响。1959年，高畑勋加入了东映动画，1964年，首次执导动画《狼少年》。1968年，与宫崎骏、大冢康生等人合作执导动画电影《太阳王子霍尔斯的大冒险》。1974年，高畑勋执导根据瑞士作家约翰娜·施皮里于1880～1881年所发表的德文小说《海蒂》系列改编的动画片《阿尔卑斯山的少女》。1976年，执导奇幻动画电影《三千里寻母记》。1979年，执导动画片《红发少女安妮》。1988年，执导被人广为流传的著名动画电影《萤火虫之墓》。1991年，执导动画电影《岁月的童话》。1999年，执导改编自石井寿一四格漫画的喜剧动画电影《我的邻居山田君》，荣获得第3届文部省文化厅媒体艺术祭动画部门优秀奖。2013年，执导动画电影《辉夜姬物语》。而《辉夜姬物语》也是高畑勋先生一生里执导的最后一部作品。
高畑勋在动画艺术上有着极高的造诣，他既是日本动画的探索者，也是日本动画的一位公认的大师，连宫崎骏也得敬他三分。他属于较早一批进入东映动画的动画工作者，此时日本动画基本处于空白时期。而他首次执导的动画《狼少年》，也被公认为日本第一部电视动画。而宫崎骏也是受到高畑勋的赏识，才有了极大的发挥空间。
两人强强联合，不断刷新日本动画的上限，创作出一部又一部脍炙人口的精美作品。高畑勋在大学期间喜爱音乐和文学，这样的爱好给他带来了深厚的艺术底蕴。他精通文学，曾翻译多部法国诗集。他通晓乐理，曾与久石让在《辉夜姬物语》讨论配乐的事。久石让在高畑勋逝世后，怀念的评价道：“对于古典音乐和现代音乐有着深刻的见识。”
高畑勋也是一位对待艺术、对待动画十分严格的监督。他常常会因一个镜头的色彩，进行长达数个小时的讨论；对于声优发挥达不到效果，会坚持到满意为止，曾在《岁月的童话》负责主演配音的本名阳子回忆自己得到这份工作时，高畑勋对她十分温柔，一旦到了录音现场，高畑监督又变得十分严厉。在高畑勋与押井守谈话时，押井在谈到《红发安妮》时用了“日常”一词，高畑立即反问“你说的‘日常’是什么意思？”押井竟无言以对。由此可见，高畑勋对于语言的要求也是十分严格。
高畑勋对于动画内容和形式掌控十分严谨，对于动画里出现的每一个小细节都要斟酌考虑一番。可是，这种性格也带来些许困扰，在制作《辉夜姬物语》时，他对《辉夜姬物语》原作里 “有一根根部发光的竹子”这句话十分费解，“竹子的光芒从哪里发出的？”“不对，光是不会穿过竹子的”，“首先这个竹子不是孟宗竹，是真竹”，“真竹的话，竹皮是很厚的，所以公主的光芒是无法穿过竹子的，也就是说竹子不能发光”，于是暂停了两个月的分镜工作，结果直到动画制作结束也没有搞清楚。
正因这样的工作态度，也影响了他的演出风格，相对于宫崎骏天马行空的演出风格，高畑勋更为写实客观。在《萤火虫之墓》中，高畑勋对于兄妹的家境刻画十分详尽，从院落、房屋、家具、玩偶以及佣人等事物可以看出其家境的优渥，与故事后面兄妹因战乱死去形成强烈的对比。
在《おもひでぽろぽろ》中，菠萝在60年代的日本还属于新鲜水果，高畑勋特地利用这个时代细节安排了一个全家人围在一起尝菠萝的场景，将每个家人的性格特征刻画得十分鲜明，也使观众产生共鸣，回忆起儿时的场景。而在《辉夜姬物语》中，高畑勋更是将乡下生活与贵族生活描绘得生动丰富，大大增强了故事的层次感。不过，有时这样的手法也会失效，对于每个看过《阿尔卑斯山的海蒂》的观众来说，提到美食一定会想到里面的奶油面包，可高畑勋本想要表达山中食物匮乏，这也令他感叹:”演出真难啊。”
高畑勋对于故事以真实客观的态度进行处理。片渊须直在关于高畑勋人物刻画的文章中回忆道，高畑勋曾说“描写苦难的人时，不增加过多的出场人物，对笑容的场景也要保持客观的态度。”因此，片渊认为高畑的作品有一种空气感，这种空气感使得人们对熟悉的场景感到陌生，使得观众与画面产生距离感。
高畑勋同样也是推动日本动画发展的巨人，许多人是站在他的肩膀上取得成就的。铃木敏夫当年是高畑勋教授他做制作人的方法，宫崎骏也是受到高畑勋的赏识拥有了更大的发展空间，如果说没有高畑勋，我们可以怀疑铃木与宫崎二人是否可以取得现在的成绩。
制作作《哆啦A梦》的 SHIN-EI 动画名誉会长楠部三吉郎更是把高畑勋奉为“恩人”。楠部先生在1976年从A-Production独立，成立公司SHIN-EI。《哆啦A梦》曾在1973年播放的一版动画因收视率低惨遭腰斩，而藤子·F·不二雄老师更是受到打击，对于楠部的再动画化要求迟迟不敢承诺。藤本老师要求楠部制作一份企划书来表达自己的想法，但楠部对于企划书却难以起笔。
因此，楠部请教高畑勋，并向他寄了全套的《哆啦A梦》漫画。高畑勋看完漫画惊呼：“日本还有如此厉害的作品？通过角色来实现孩子们的梦想，这是一部划时代的作品啊！”同时也接受了完成企划书的请求。藤本看完企划书后，看着楠部的双眼说：“交给你了。”就这样，一部影响全世界的《哆啦A梦》诞生于世。
“没有高畑勋先生的话，就没有现在的《哆啦A梦》了，他是《哆啦A梦》的恩人”楠部说。
他的名作感动了世界上一代又一代观众，在《萤火虫之墓》中，他痛诉了战争的残忍，在《岁月的童话中》，他赞美了青春，在《辉夜姬物语》中，他表达了对自由的追求。他的作品表达了对女性的鼓舞，表达了对童真的向往。他的作品就如一盏清茶，清淡幽香的香味回荡无穷，成为我们心底最美好的回忆，这也是他在人间留下的最值得骄傲的痕迹。
閱讀更多 色拉次元社 的文章
