“沒人是藥神，能治好這個世界。但能改變一點，總歸是好的。”
2018年暑期檔，一部《我不是藥神》火了。影片憑藉30億票房榮登2018年中國電影票房探花之位。
這部超高關注度的影片，不僅贏得了票房和口碑雙贏，其更重要的意義在於其抗癌藥物的話題不僅引起全民關注，更是得到了國家的重視。
在電影巨大的影響力背後，離不開電影所講述的溫情故事。影片取材於真實故事，人物刻畫描摹細緻、有的放矢，不僅是近年來現實主義題材的國產片佳作，同時也使得影片背後的編劇團隊進入大眾視野。值得注意的是，《我不是藥神》執筆的三位編劇中有兩位都是四川籍編劇。
近日，在每經影視（微信ID：meijingyingshi）推出的川籍編劇專題報道中（點擊下方“閱讀原文”瞭解《爆款之王 川流不息》專題報道）。期間，每經影視記者分別專訪了《我不是藥神》“講故事的人”——編劇韓家女和鍾偉。
1、編劇韓家女
（圖/受訪者供圖）
一部《我不是藥神》，讓她是著名導演、電影圈大佬韓三平女兒的身份首次亮相，也被冠上了“導二代”的光環。
眾所周知，不少知名導演的子女已經開始在影視行業裡亮相，例如張藝謀的女兒張末執導了倪妮、霍建華主演的《28歲未成年》，劉震雲女兒劉雨霖執導了《一句頂一萬句》，而同樣頂著“導二代”光環的韓家女卻選擇了從編劇做起。
儘管有著“韓三平女兒”的光環，同時第一部作品就非常成功，但韓家女在面對每經影視（微信ID：meijingyingshi）記者採訪時，非常謙虛和坦誠。
對於《我不是藥神》的劇本創作，她說當時是看了今日說法的一期節目，想以此為背景創作一部作品，至於當時沒有親自執導，她坦誠地表示：“自己能力不足，希望更有經驗的人來執導”。
至於父親韓三平對自己的影響，韓家女說，家庭教育對她的影響很大，也正是因為父親她才喜歡電影這個行業、並最終進入這個行業，父親希望她能夠穩紮穩打地在這個行業中有所作為。
【對話韓家女】
每經影視：《我不是藥神》是戳中觀眾內心的一部非常優秀的電影作品，您說不是你寫的第一部，卻是被採用並改編成電影的第一部，能不能跟我們講講您對編劇這個行業的認識。
韓家女：這是我剛剛研究生畢業的時候寫的一個作品，當時是看了今日說法的一期節目，然後開始蒐集資料，並且很順利找到了這個人物的原型，初稿用一個多月的時間就完成了。
在寫作中我希望能夠儘量剋制一些情感，因為這樣的題材很容易寫成批判的意味。而另一位編劇鍾偉和導演文牧野在初稿的基礎上對整體故事做了大大提升了，他們把一個比較悲傷的故事以觀眾容易接受的故事表達出來。
每經影視：您比較喜歡現實主義題材嗎？還是會考慮其他題材的創作。
韓家女：還是想多嘗試一下，儘量多類型都寫一寫，對自己的專業技巧也是很好的提升。
《我不是藥神》豆瓣超60萬人評價，豆瓣評分8.9分（圖/豆瓣）
每經影視：我們在之前採訪不少編劇時，他們都認為編劇是影視作品中非常重要的角色，但目前看來並沒有得到足夠的重視和回報，您怎麼看？
韓家女：我其實是經驗非常不足的，但是我對這個看法持保留意見。
電影是藝術品，同時也是商品，首先投資大，風險也非常大，那麼出錢的人便承擔了巨大的風險，因此，投資方有最大話語權這個也是合理的。
但電影的拍攝是集體勞動，一些劇組甚至有上千人的團隊，而這個團隊唯一的核心是導演，所以，如果導演拿到編劇的劇本進行二次創作，我認為是合理也是必要的。
每經影視：您父親是業內非常著名的電影大佬韓三平，也是著名的導演，您為什麼會從編劇開始深入這個行業？
韓家女：當初我寫這個劇本的時候是3年前，
剛剛畢業不久，確實沒什麼經驗，也覺得能力有限，導演需要對很多人負責，對投資人、對觀眾、對全體主創負責，因此更有經驗更有能力的人來做導演是更為合適。當然，以後我還是希望能夠在自己水平能力範圍內嘗試自己執導作品。
每經影視：我們也想了解下，您覺得您父親對您的學習和職業有哪些指引？
韓家女：正是因為父親的原因讓我從小就喜歡看電影，進而選擇了這個行業，能夠將工作內容和自己喜歡的東西結合是非常幸運的事情。至於父親是否有要求過我什麼，因為我自己對自己的要求比較嚴格，所以來自家長的壓力反而不會更多，不過父親是支持我進入這個行業的，希望我能夠穩紮穩打的做一些事情。
每經影視：您後續的作品是怎樣的？
韓家女：我正在創作一個電影劇本，是帶有奇幻色彩的，也是和文牧野導演合作。
每經影視：我們此次統計發現，四川籍編劇在整個行業中的創作能力是非常突出的，近9年每一年的爆款作品無論是電影還是電視劇，身後都有四川編劇的功勞，為什麼四川編劇造出爆款的幾率高？
韓家女：我在成都出生，並且在成都生活了八年，成都是我最喜歡的城市，我現在都覺得四川人說話自帶喜感，至於四川編劇為什麼會頻出爆款，我還沒有特別研究過。
2、編劇鍾偉
（圖/受訪者供圖）
在與《每日經濟新聞》記者交流的過程中，鍾偉講到他作為二稿編劇，劇作任務是將故事向內的戲劇衝突掉轉方向朝外擴散，重新組織人物關係和故事結構。
為了更好地刻畫人物，在創作《我不是藥神》劇本階段，鍾偉走訪了30餘位慢粒白血病人，他說和受訪病人一同吃飯時病人點了兩瓶啤酒，他詢問為什麼還要喝酒，這位病人說他想活的像個健康的人。
“我忽然明白我們更多的去關心他們的身體，忽略了他們的精神世界，所以在劇本中我也寫到了程勇帶著病人們喝酒的場面，病人是需要釋放的。”
或許正是因為鍾偉與30餘位病人一對一交流，才讓最後呈現出的每位電影角色都是充滿溫度的，不唐突、不浮誇也不刻意煽情，這樣樸實的形象往往最有觸動人心的力量。
採訪中，鍾偉非常直率和敏銳，或許是跟他此前有過記者的經歷有關，就算是忙到凌晨三點半，他也堅持當天回覆了記者的問題，或許正是因為他的坦率和專業，讓他筆下的作品也呈現出其獨特的打動人心的氣息。
【對話鍾偉】
每經影視：《我不是藥神》戳中了觀眾內心，是一部非常優秀的電影作品，而這部電影的主題是民生，要做到既不刻意煽情又能直指人心是非常難的，電影最後的成品，是否讓您滿意？
鍾偉：作為編劇之一，我很欣慰《我不是藥神》能夠得到觀眾的認可。有這樣的成績首先感恩編劇韓家女，有敏銳的嗅覺，挖掘了這樣一個好的電影題材。
我的劇作任務是將故事向內的戲劇衝突掉轉方向朝外擴散，重新組織人物關係和故事結構。完成這樣的劇作任務，需要了解類型片的創作方法，並能靈活運用。在《我不是藥神》的寫作過程中，需要不斷的試錯來完成劇本。
“煽情”在我看來是一個功能詞，它是商業電影吸引觀眾的手段，好的煽情或甜而不膩或哀而不傷，裡面有一個品位的問題，作為編劇和導演會判讀大多數觀眾的品位，針對大多數做調配，儘量做到不刻意不賣慘而又能感動觀眾。
截至目前，《我不是藥神》累計票房超30億元（圖/CBO中國票房）
每經影視：您在做編劇之前從事了很多工作，是怎樣的契機讓您轉型到編劇這個領域？
鍾偉：因為對電影的熱愛。我不是一個著急的人，習慣當個觀眾，喜歡琢磨人，這可能對我做編劇多少有些幫助。在專職做編劇之前的六七年裡我已經完成過四個劇本，裡面有數字電影，也有未能面映的院線電影。一邊上班，一邊利用空閒時間寫劇本這對我來說是一個很自然的過程，所以並不存在角色的轉換。
編劇門檻其實沒有想象的那麼高，中國很缺編劇，電影製作公司普遍都在鬧編劇荒，只要願意付出精力和時間，還是有很多機會的。
每經影視：您是一直從事這類現實題材的劇本創作嗎？有涉足其他題材嗎？您認為現實題材的劇本最重要的因素是什麼？
鍾偉：我是以職業編劇來要求自己的，所以不會侷限自己。
我覺得職業編劇你可以挑導演、挑公司，但不應該挑題材，不同的題材，不同的類型應該多涉獵，這個對編劇手藝大有幫助。
一個好的現實題材的劇本最重要的因素當然是要具備一定的現實意義和一定的廣泛性。現實意義越重大，越廣泛，這個題材的天賦就越高。同時，現實題材還必須注意真實性，真實性主要表現在人物的真實困境和真實慾望，你可以編造劇情橋段，但是人物不能瞎編。
每經影視：您後續的作品是怎樣的？現在進度如何？能不能跟我們簡單講講。
鍾偉：後續還將跟文牧野導演合作，現在還在劇本階段，我只能說這個電影和現代戰爭有關，它會是一個精彩的電影。
每經影視：我們此次統計發現，四川籍編劇在整個行業中的創作能力是非常突出的，近9年每一年的爆款作品無論是電影還是電視劇，身後都有四川編劇的功勞，您認為為什麼四川編劇造出爆款的機率高？
鍾偉：四川的人文環境相當好，首先就不缺詩人和作家，四川還出歌手，喜愛文藝的群眾很多，所以出編劇就不意外了。另外，我想這跟四川人愛擺龍門陣有點關係。我家在仁壽軍休所，從小我就愛聽老革命擺龍門陣，從解放戰爭一直講到中越自衛反擊戰，現在想起來這些人個個都是好編劇。四川是個有故事的地方，當然也就不缺講故事的人。
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每經記者 牟璇 / 每經編輯 溫夢華
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