水龍吟·次韻章質夫楊花詞
宋代：蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
宋朝紛亂時候的女文青
錢鍾書的《寫在人生邊上》提到國人的想象力不足，但國人在回憶的時候想象力又過分，很多沒有的事情越寫越複雜，越寫越精彩。所以回憶基本是最不靠譜的，那裡麵粉飾的多是自己，類似記了日記再拿給人看，結果可想而知。
唐李義山語“新娶婦，卻道是前緣，必是醜”。宋人看唐朝大部分是亂世，“凡唐之世治如此其少，亂日如彼其多。其治安之久者，不過數十年。”
不過也是《宋史》語焉不詳所載，北宋幾乎所有皇室和財寶都被女真人掠走，自然包括那些進入金人浣衣院的嬪妃。
宋詞的應酬來往，基本上是小資喝酒，多是男人的事情，女人除了應景，偶爾的期盼，詩詞皆是哀怨居多，後人還美其名曰“婉約”。
有人考證唐代的薛濤和宋時的李易安喜歡痴迷麻將，似乎不足為奇，漫漫長夜，男人流連各種女人身邊，醉生夢死，這些自以為是的女小資，只能自怨自艾，構築個人的情感遊弋了。
看《圍城》的時間沒有早於唐詩宋詞，某次在王府井遇見《宋詩選注》，錢鍾書的大名一閃而過，信手購回一冊，綠皮車緩慢行進中，錢大師的序，躍進眼簾。
除掉陸游的幾首，宋代數目不多的愛情詩都淡薄、笨拙、套板。像朱淑真《斷腸詩集》裡的作品，實在膚淺得很，只是魚玄機的風調，又添了些寒窘和迂腐
終於明白錢府家風如此，說話就那麼刻薄，小說《圍城》、《洗澡》如斯，楊先生看人也與此類似，那與鄰居家長裡短的齷齪可能就是文人大師在生活中真實的一面。
俞平伯的《唐宋詞選釋》選了朱淑真的《清平樂》，“嬌痴不怕人猜，隨群暫遣愁懷”，說這幾句彷彿唐人小說《鶯鶯傳》所謂，“於喧譁之下，或勉為語笑，閒宵自處，無不淚零”。
雖說的很清淡，而懷人之意卻分明。本來讀詩讀詞，心緒相仿，才能心意相通，有時南轅北轍也是難免。好像男歡女愛，總是雞同鴨講，夏蟲不可語冰，只能不了了之。
俞平伯晚年反思紅學，言道紅學實是反《紅樓夢》的，即講的愈多，《紅樓夢》愈顯其壞，其結果變成“斷爛朝報”，一如商人之好春秋經。
宋朝，可是說是中國歷史上最懦弱無能的朝代。經濟富裕，文人當政，軍事無能，黨爭不斷，幾乎所有的邊界平安都是拱手稱臣納糧送金送銀所得。
這樣朱淑真的那首七言絕句《秋夜》閨怨一點便順理成章了，女文青嫁給了市井商人，漫漫秋夜，孤衾獨宿，燭花頻剪，實在難以無眠。
換作今時，商人之婦有不重樣的花錢消遣方式，男人會的，她也會，選擇有時就是交換，明碼標價後誰也知道明天和意外哪一個先來呢？
夜久無眠秋氣清，
燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，
月在梧桐缺處明。
李清照44歲適逢“靖康之變”，北宋朝廷崩潰，女詞人的顛沛流離至此開始，趙明誠逝後，孤獨無依，再嫁張汝舟，可惜遇見覬覦她財務的匪人，拳腳相加女詞人，只好憤而離異，又陷囹圄，這是因為宋代律法，女告夫要判處3年徒刑。後經親友營救方在九日獲釋。
晚節流蕩無歸。作長短句，能曲折盡人意，女人在亂世的悲哀豈能字面說得清。李易安再自鑄新辭，在浙江金華寫下這首《武陵春》，也已經53歲了。之前以後，皆是悲苦悽慘，但有塵香。
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
【繪畫：楊國新（中 國） 】
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