歲月靜好丶別來無恙
題主問題：魯迅的舊體詩是否符合格律詩要求？
老街可以說：魯迅是一個很守舊的舊體詩人，他的舊體詩以格律詩（近體詩）居多，也有古體詩，當然是用平水韻。
魯迅的絕大部分詩作本人未交付發表， 在其文集中，《集外集》收集了十三題十四首，其餘作品均為《魯迅全集》編者多方搜求 ，後來分別編入了《室外集拾遺》和〈室外集拾遺補編》。下面分別看看魯迅先生的幾種格律詩：
一、七言律詩
自嘲（近現代·魯迅）題注：1932年作
運交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。
破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋。
這是一首標準的七言律詩，平起平收式，首句押韻，全篇押平水韻【十一尤】，中間二聯對仗，千夫指對孺子牛略寬但也算偏正結構的名詞工對，其他異常工整，“破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流”中，“過”字古韻平仄兩用意義一樣，所以“破帽遮顏過鬧市 ”是標準的律句：仄仄平平平仄仄，不是三仄尾。
這首七律，對仗工整，用典較多，押韻嚴格，黏連無誤， 可見魯迅先生對自己的舊體詩的要求還是很高的。
據《魯迅日記》1932年10月12日：“午後，為柳亞子書一條幅雲：（略）。達夫賞飯，閒人打油，偷得半聯，添成一律以請之。”當天是10月5日，郁達夫在聚豐園宴請兄鬱華，魯迅先生作陪。根據日記中說“偷得半聯，添成一律以請之。”可見作詩先有妙句，無論古人今人，湊成一律的情況非常常見。
“閒人打油”雖是自謙，但是最後一句白話文“管他冬夏與春秋”，聽著似乎有打油之嫌，“管他”二字唐朝人好像不用，但宋朝詩人用的不少，例如劉克莊就用了不少：
百匝千回看不足，管他急雪濺奔瀧；
愚智同歸一抔土，管他後世傳非聃；
晨出作勞宵穩睡，管他布穀更提壺；
政爾和風並暖日，管他雌霓更雄虹。
二、五言律詩 像投槍、像匕首的一首詩
《學生和玉佛》題注： 1933年
寂寞空城在，倉皇古董遷。
頭兒誇大口，面子靠中堅。
驚擾詎言妄？奔逃只自憐。
所嗟非玉佛，不值一文錢。
這首詩見於《南腔北調集·學生和玉佛》，沒有詩題，屬於無題詩，但是文章是有題目的：《學生和玉佛》。
這首詩和上一首不同，上一首隻看詩的話，沒有太強的時代感，而這首詩和魯迅先生的雜文一樣， 諷刺指向性非常強。1933年北平局勢十分危急，國民政府擔心北平保不住，故將大量的文物運到南京，《申報》號外：“故宮古物即起運，北寧平漢兩路已奉令備車，團城白玉佛亦將南運。”
國民黨當局以“戰略關係”和“誘敵深入”為藉口，放棄北平，既不準大學生愛國請願，又不准他們逃難。所以魯迅先生以此為話題，創作此詩予以諷刺。
這是一首標準的五律，押平水韻【一先】，中間二聯對仗，“驚擾詎言妄”是中仄仄平仄，這是不需要必救的半拗體。
三、七絕 魯迅最著名的一首詩
《自題小像》注：1903年作
靈臺無計逃神矢，風雨如磐暗故園。
寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。
這是魯迅先生23歲，寫於日本東京的一首七絕，這首詩不是嚴格的格律詩了，“我以我血薦軒轅”中第二個字應該是平聲，如果“以”改為“將”符合格律，不過詩的好壞不以是否符合格律為準，古體詩的佳作比比皆是。
古體詩也是舊體詩。
四、五絕 這首五絕是魯迅最好的詩
題《彷徨》題注：1933年3月作
寂寞新文苑，平安舊戰場。
兩間餘一卒，荷戟獨彷徨。
這首詩中說的是心中的彷徨，魯迅卻形象地以兩個陣營間荷戟獨自彷徨的小卒自喻，真是詩家言語。從詩的角度來看，我以為這是魯迅最好的詩。讀這首詩彷佛看到電影屏幕上一個荷戟低頭徘徊的小兵，似乎左右都有自己的戰友，又似乎都不是自己的歸宿，空有一身本領，手中武器不知道指向何方。
絕句有古絕句有律絕句，這首詩是仄起仄收的五言律絕句，押平水韻【 七陽】，不會寫舊體詩的人不一定知道，場，發平聲，不是上聲（普通話三聲）。
結語
雖然魯迅是以白話文的雜文和小說聞名，但是魯迅的舊體詩多是嚴格的近體詩，連古體詩都少見，這也是民國時很多大師的特點。
舊時的文人，一般受過舊時私塾教育，雖然後來接受了西學，甚至去西方留學，但是他們能夠做到中西融合，寫詩能新能舊，例如聞一多、錢鍾書、胡適、張伯駒、蘇曼殊、秋瑾..........
我以為魯迅最好的詩是“題《彷徨》”， 您以為魯迅最好的詩或者您最喜歡的是哪一首？
@老街味道
老街味道
六甲番人偶然間發現一件有趣的事情，悟空問答的問題“魯迅的舊體詩是否符合格律詩要求？”，居然是六甲番人3月25日發表在今日頭條的頭條號文章標題，主標題是“詩詞大會宣稱魯迅“古體詩詞”首入題庫是否準確？魯詩是格律詩？”，副標題是“魯迅的舊體詩是否符合格律詩要求？是否使用平水韻？”
在頭條號文章裡，六甲番人已舉了魯迅兩首詩（《自嘲》和《慣於長夜過春時》）作為例子分析了魯迅詩是否符合格律要求，既然要重新回答，就另外舉例好了，且看《題三義塔》：
奔霆飛熛殲人子，敗井殘垣剩餓鳩。
偶值大心離火宅，終遺高塔念瀛洲。
精禽夢覺仍銜石，鬥士誠堅共抗流。
度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。
這是一首仄起不入韻的七言律詩，用韻平聲十一尤，詩中的“鳩”、“洲”、“流”、“仇”都合韻，頷聯和頸聯也都對仗，而平仄方面，“熛”字按平水韻是平聲二蕭，但此處應用仄聲，但也有說原詩此處本是“焰”字，“焰”是去聲二十九豔，也是仄聲，是符合格律的。
魯迅的舊體詩是寫得不錯的，且不論其思想性，單格律方面也可以算是嚴謹的，偶有出律的詩也不影響朗誦的音律效果。
最後，對於本問題的回答，有答主說“先來糾正了一個常識問題，舊體詩是指不講究格律押韻的詩，一般指唐朝以前的詩，講究格律押韻的稱為近體詩，從唐朝興起，不是指和現代詩作區分的。”這是錯誤的，必須指正，和近體詩對應的詩體叫古體詩，不叫舊體詩，舊體詩是在五四之後為了區別新詩而對古典詩歌體裁進行統稱。
我是六甲番人，更多精彩，敬請關注：六甲番人。
六甲番人
前言
縱觀魯迅先生的作品幾乎都是符合格律的，用的都是平水韻。通常很多人會以為所謂的古詩是我們說的格律詩。其實不是，所謂的古詩就是古風，那時候格律還未成熟，人們隨意而發。
隨著朝代的更替，歷史的發展，當權者逐漸採用規則來選拔人才。於是，格律才逐漸成為很多人認為的牢籠。其實，在這個牢籠裡才能發揮選手的真本事。如果隨意發揮，那麼應該拿什麼作為評判標準。大家看看現代詩發展到今天這個不忍直視的地步，一定程度上就是太過自由，沒有嚴格的評判標準，全憑個人喜好和感覺。而格律詩除了格律限制外，還要看意境如何? 我們抽選一兩首魯迅先生的律詩和絕句做些分析。
格律詩的四種形式
我們在不考慮特殊句式的情況下，絕句和律詩都有四種形式。第一種是仄起首句入韻。第二種是仄起首句不入韻。第三種是平起首句入韻。第四種是平起首句不入韻。這裡說的不入韻並不是說該詩不押韻，而是說該詩首句不作韻腳。這種情況只有兩種，即以上說的第二和第四種。魯迅先生的《自嘲》屬於第三種。我們來看看第三種形式的規則：
--------------規則--------------
- 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
- 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
- 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
--------------作品--------------
- 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
- 運交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。
- 破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。
- 橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
- 躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋。
分析該詩的律韻
從首句的“交”字，我們知道該詩是平起式，由“求”字知道該詩首句押韻。按照規則，我們將作品文字和規則一一對應，沒有發現出律的地方。如果一首詩出現一兩個字出律，我認為是可以接受的，更何況這首詩律韻方面沒有問題。該詩在首句就開始押韻，韻部為平水韻的【十一尤】。
從該韻部中，我們可以看到該詩中的韻腳求、頭、牛、流、秋等字都在十一尤韻部中。從這裡告訴我們，如果我們寫詩時記不住韻，都可以查找韻部工具書。一般押iu韻的都在十一尤。
舊體詩和古詩以及近體詩的區別
所謂舊體詩是古詩和近體詩的總稱，是相對於新詩來說的。古詩沒有格律限制，但七言也是要求押韻的，其常見有四言、五言、六言、七言和雜言等形式。而近體詩是我們所說的格律詩。在初唐之時，王維、杜甫等人也寫過少許出律的詩，但也只是對某一個句子出律。其實有的句子是用拗救的形式給救回來了，所以在上文中我才特意強調除了特殊句式外。
辨別詩歌形式常識
要想辨別一首詩歌為何種結構形式，我們可以從幾點入手。從詩歌的第二字入手、從首句後一個字入手。按照舊韻來說，首句第二個字是仄聲字，那這首詩是仄起式。如果首句後一個字是平聲字，那麼這首詩押的便是該字韻母所組成的字，如果不太確定韻字是否在同一個韻部，請查閱韻部工具書。
要想辨別一首詩是絕句還是律詩，我們可以從字數和格律來看。如果，一首格律詩是四句且都押韻，那麼該詩是絕句，絕句分為五絕和七絕，律詩如此，它們都統稱七言。
要想辨別一首詩是不是失粘或是犯孤平，我們可以從詩歌的頷聯看起，，，扯遠了，這個暫且不講了，篇幅太長不做解釋，如果有興趣的可以關注或者留言一起討論。
後續
聲名：講了這麼多有點擔心無格律黨笑話，不過沒關係，有無格律大家都能接受，但無格律的詩起碼要寫得有點詩意，否則被質疑就裝瘋（古風）。其實，古風也是有講究的。下面寫首詩調侃一下吧。大家笑一下就算開心過了一天了，不必有太多心理負擔，畢竟都是在“玩”。
七律-侃
- 平仄敲來律未工，文章形式也無中。
- 隨心走筆成新韻，著意為詩變舊風。
- 有理從來思想異，無由歸咎感情同。
- 人前自許凡塵外，暗地樓臺各論功。
蘭若九娘
你這個問題問得有點矛盾了，因為舊體詩包括兩大類：一類是古體詩（不須符合格律），一類是近體詩（格律詩）。
你應該想問的是：魯迅的近體詩（格律詩）是否符合格律。我背過不少魯迅的詩篇，他的近體詩絕大多數還是符合格律的，如名篇《自嘲》《慣於長夜過春時》《答客誚》等，完全符合格律。
也有少數不合格律的，如中學教材標註為七言絕句的《自題小像》：“靈臺無計逃神矢，風雨如磐暗故園。寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。”這一首個人覺得最後一句有地方不合平仄。根據格律詩的“粘對”規則，最後一句平仄當為“平平仄仄仄平平”。“以”字處當用平聲，他用了仄聲（“以”屬仄聲）。但也可以理解，我想魯迅在這裡是不想害詩意而生硬用其他的字詞。
每一個詩人都不可能使得篇篇都合格律，寫詩重在表達詩的意境，有的字更符合表達詩意，往往即使違律也只有用它。
夢到隋唐
在下在意的是先生要告訴我們些什麼！
警醒我們什麼！
對於一個推崇白話文，提倡新文化運動的開路先鋒來說，舊體詩的格律什麼的一定b非他們所在意的！！
