远行150452690
按艺术水平和对中国文化艺术的贡献，我简单排个顺序：1 郭德纲（于谦），带动传统文化复兴，相声、京剧、评书等等，给相声行当带来了一口饭吃 2 赵本山，推动东北文化和农村文化走向全国，给二人转艺人带来一口饭吃 3 陈佩斯（朱时茂），艺术水平很高，但长时间脱离演艺圈，再回来已是物是人非，谈不上什么贡献 4 冯巩、潘长江，冯巩的相声作品依然经典，小品作品却乏善可陈，潘长江的早期小品很经典，近些年的影视剧也不错，两者不相伯仲 5 姜昆，早期的作品还是有些经典的，虎口脱险、电梯惊魂，我的印象还是很深的，但近些年与郭德纲的主流非主流之争完全败下阵来，沦为相声艺术发展的绊脚石，更沦为笑柄。
若评喜剧之王，我选周星驰！
挣破枷锁斩蛟龙
如果让我选，我首推陈佩斯为喜剧之王。
我认为陈佩斯之所以为喜剧之王，是因为：
陈佩斯“貌、德、技”俱全，而别人则无可企及的！
一、陈佩斯貌喜
陈佩斯的长像与众不同，他很幽默、很讨人喜欢。他一出场没有丝毫的造作，就立刻引起人们的阵阵掌声。他的长相很有观众缘，他与生俱来的相貌，让人不禁想起艺术大师卓别林来，幽默、滑稽、搞笑，很有滋性。
二、陈佩斯德馨
陈佩斯的作品中，没有对残疾人的不尊重，没有顾意装瘸嘴结的，他以自身的独特情感来反映现实生活，让观众从他朴实、滑稽的表演中，得到了充分的艺术享受，感受了他舞台表演惊人的艺术魅力。他处事低调不张扬，是我的东西我得争取，别人不能私自侵权，不是我的我睁眼不看。
三、陈佩斯技高
陈佩斯在他每部作品中，塑造的舞台形象栩栩如生，举手投足，一招一式，都能激起观众雷鸣般的掌声。像《吃面》、《警察与小偷》、《主角与配角》等等作品，人们百看不厌。试想，每一个作品，无不渗透着他辛勤的汗水。他的表演无可挑剔，没有丝毫的瑕疵。陈佩斯是以扎实的演技征服观众、打动观众、赢得观众；而不像一些演员上台要掌声，中间靠鼓动，最后忽悠观众。没有多少技术含量，靠讨取掌声来显示自已的演技。
所以，我认为陈佩斯其作品至今无人超越。堪称经典中的经典！
陈佩斯貌、德、技的完美结合，理应推为喜剧之王！
以上是我个人的一些见解，不当之处在所难免，望广大朋友阅后批评指正！
望我们共同探讨，共同学习，一起进步！
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在水一方259996587
还真不好排，有的不是在同一时代。严格来说相声真不能算是喜剧，他应该和评书、山东快书、京韵大鼓、快板等等这些归纳为语言艺术类节目。传统喜剧指的是滑稽戏，舞台喜剧等，像小品，哑剧这些也应该成为喜剧。不过相声也是一直带给我们太多欢乐，大多数相声演员滑稽搞笑，像冯巩，岳云鹏天生带喜感，又不能不说他们不是喜剧。上面这些人各有特点，有的处在不同年代，都是富有代表性的人物，拥有很多的粉丝和观众。现在来看姜昆过时了，也没有新作品，和郭德纲的恩怨搞的口碑很差。其实当时那个年代，姜昆和唐杰忠说虎口遐想的时候也是给当时的人们带来很多欢乐，是公认的笑星深受大家喜爱。现在要排名次的话，倒着排吧。
最后垫底是姜昆，代表作品太少，除了虎口遐想之外其他的没什么笑点，表演形式太单一。
倒数第二是潘长江，一直不太喜欢他的表演风格。卖傻逞愣型老是拿自己身高说事，除了过河之外，其他作品疯疯癫癫的，特别是举起手来系列电影，扮演那个小鬼子，真是最肤浅夸张的喜剧方式了，恨不得能伸手挠你胳肢窝了。不过适合小孩看，孩子看了总是乐不可支。不过潘长江是个很努力的人，能活跃这么久有他的道理。
倒数第三是郭德纲，郭德纲是个能人有本事，是个像赵本山一样教父式的人物，硬生生撑起一个德云社，而且在不被所谓主流待见的情况下，赢得了市场和观众，非常准确的找准了定位，获得观众市场认可，即使翻新的老段子说出来还是让人听着津津有味。之所以排倒数第三是因为他属于晚辈，他抗的相声大旗还代表不少传统东西，不单纯是喜剧。
倒数第四是冯巩，他是马季之后最好的相声演员，人缘也不错，也没事负面新闻。不像侯氏兄弟，不像李金斗，不像牛群，都出过问题，在郭德纲之前他就是相声界的代表人物，在春晚舞台和陈佩斯赵本山黄宏所代表的小品帮打擂台，为相声赢得一席之地。除了赵本山的小品最期待的就是他和牛群的相声。可以说他火的还比赵本山要早一点，赵本山在央视成名于相亲，巅峰是99年春晚今天明天昨天以后到卖车这段时期。冯巩牛群99以前就是春晚最受欢迎的相声演员了。
第二名是陈佩斯，陈佩斯和朱时茂是小品鼻祖，两人想在看来表演有点浮夸，其实当时非常火爆，把人们乐的不行了。相信很多人会把他排在第一位，我也觉得他是特别棒的喜剧演员，美中不足的就是因为众所周知的原因，他的小品作品少点了，不过几年时间就退出了。
第一位赵本山。你爱也好恨也好，但你不能不承认赵本山在很长一段时间内是全国人民最期待在春晚上见到的人。他也确实让小品真正的达到一个新的高度。他也创造了自己的喜剧王国，培养了一大批喜剧演员，带火了东北二人转。抛开别的不说，他的影响力无疑现在是最大的。和郭德纲将来都会成为各自领域一个派别的宗师级人物。
修行195283787
题主选的六个人都非常有代表性，都足以称王。但是缺两个，多半个。
陈佩斯，中国喜剧小品之父，可叹小品江郎才尽，又自视过高转入电影一败涂地。可称小品祖龙王。
赵本山，东北二人转与小品相结合的新喜剧，把喜剧小品带到雅俗共赏的新局面。艺术想象力比较持久，霸占全国春晚王牌节目十几年，可以说天赋无敌。晚年借助商业模式造星无数，有发展有传承，喜剧史第一流人物。但是影响力限于北方，因此称北方小品王。
潘长江，音乐小品的带头人，在东北有赵本山的情况下，独辟蹊径，堪称一代宗师，可称音乐小品王。
冯巩，干掉了捧哏这个角色。相声界第一个真正突破一捧一逗的演员，把相声带去一个讽刺的高境界。可称新一代捧哏王。
郭德纲，复活传统相声，兴旺剧场相声，应时而出，粉丝之多，之疯狂为历来喜剧界第一。门人弟子也火了一堆，但是郭掌门倾心于市场化运作，自己转向主持和演艺，不打算继续发展传统相声，新段子更像脱口秀，缺乏经典艺术作品。可称相声新人王或是相声人气王。
姜昆，一个时代的标记，但是个人的天赋和能力有限。不足以称王，只能说是半个王。
缺了两个喜剧大师，
一是马季，得传统北京相声名家的真传。开建国以后电视相声先河，门人弟子占中国相声圈大半，为各种新派相声的开山祖师。堪称第一代喜剧之王。
二是沈腾，话剧喜剧小品路线，天赋极高，未来前途仍待观察，可以说是当前喜剧新人王。
有人或许会说侯宝林马三立刘宝瑞和常派相声。这些应该说属于老一辈。
壮士高歌入长安
首先声明一下我的基本观点，任何脱离时代环境的评论都是无知或耍流氓！
陈佩斯和朱时茂老师开创了小品这一新的艺术表演形式，而且作品至今看来都让人捧腹，毫无疑问是一代宗师！即使少也不影响他的历史地位。
赵本山老师是紧随陈佩斯之后的小品演员，他每一时期的作品都是紧贴当时时代背景和大众生活的，而且能够将二人转和独特的东北文化改良传给大众并为大众所欣然接受更为难得，因此作为十几界春晚的小品王是当之无愧的！
潘长江老师紧随赵本山老师登上春晚，将歌舞艺术与小品艺术结合在一起相得益彰，并且将自身身高凸显笑料，形成夸张，当时是很有受众的，称得上一代表演艺术家。
姜昆老师其实是题主所列几位资历最早的。作为文革之后改革开放初期，那一文化刚刚解禁各种新鲜事物和文化涌进的特殊文化时期的相声演员，其作品紧贴当时时代背景，段子里都是当时老百姓喜闻乐见的故事，且在一段不短的文化时期内作为相声界的重要代表人物，其艺术成就是斐然的，那些现在喷人家的，当时听人家相声咯咯笑的时候怎么听不见有人骂呢？而且是姜昆老师发现了赵本山老师，从此了一代新的喜剧王。
冯巩老师是八十年中后期广为出现在大众野的，他与牛群老师一巧一拙，笑料百出，且合作的多段相声作品也是紧贴当时时代背景的。冯巩老师后期的小品和其他影视作品将各种小人物的形象表现的淋漓尽致，很受大家的喜闻乐见。
郭德纲老师是21世纪以来新时代相声界最主要的代表人物，他的德云社让沉寂多年的相声艺术再次火了起来。细观郭德纲老师的作品充满了新时代的各种特色，是之前各个时期所不能预见的，换句话说是郭德纲老师的特点更符合这个时代人们对相声艺术的期盼。
江山代有人才出，各领风骚几十年！
我们不应以自己时代的文化特点去评价其他文化时期的艺术形式。请问当你看卓别林无声电影的时候真的会捧腹大笑吗？但这并不会影响他绝对的喜剧大师地位！不论你觉得京剧，帮子，秦腔是否好听吗，但你都不能否认它们在之前甚至现在的众多拥蹩！你有你喜欢的，你的长辈或晚辈有他们的精神需求。将自己的价值观强加人就是文化侵略，不是你的无知就是真的耍流氓了……
王思翰律师
要看喜剧的定位，如果是传统类，二人转、相声算是有传统和传承的，小品作为一种近二三十年在晚会类节目中兴起的短话剧表演形式，也出现了很多优秀的演员。这部分优秀的演员很多也是有话剧基础或者有类似形式的传统文化传承人，但是他们会融入很多他们的传统表演形式，但往往戏路不宽。话剧人才比如陈佩斯、开心麻花，传统艺人比如赵家班。
相声作为一种市井文化被改变最多，更多应和评书、曲艺归为一类，需要深厚的功底和舞台互动能力。但是解放后宣传需要，培养起一批“半路出家”的相声工作人员。他们颠覆了相声的表演形式，更像是一种无实物表演的小品。郭德纲的成功不仅仅是他个人对相声技艺的钻研，更是成功地把茶馆相声经过过滤，搬上网络，搬上舞台。（那些说郭德纲相声脏的是不泡茶馆的）本来这个工作侯宝林先生也做了很多，但是当时的媒体手段无法和今日相比。至于那些只会表演还不如返场小段长的舞台相声艺术家，只能算是舞台表演人员，不能称之为相声艺人。
国际上通常所说的喜剧大师，大部分是以电影形式呈现的，比如卓别林、艾金森等，不同艺术形式不能比较。只能算是本领域的王者。
怡然29917629
天天比来比去，其实这件事最可笑的是涌现出了很多个跟风、起哄，人云亦云的人，他们丑恶的嘴脸确实让人作呕。喜剧小品这个领域，还用比吗？赵本山当年，二十一年春晚压轴，十几届小品王，给十亿电视观众带来那么多的开怀大笑，还比什么比？春晚上只有他，让主持人说过：新年的钟声快要敲响了，但是我知道大家都在等一个人……当赵本山出场，那种全场的欢呼和掌声，有人能超越吗？当年是这样的场景，今天有人头条挑个事儿就有无数个猪头跳将出来，说什么低俗了，说什么陈小二第一了，过去你干嘛去了？这些人才是真正的丑恶和低俗！
公正的说，赵本山奉献的小品，经典之多，寓意之深远，针砭时弊的力度，喜剧效果之强大，以及个人影响力，都不是能拿来比的了，而是要远远高于其他小品演员。很让人费解的是，赵成就如此之高，如此大的差距，有人偏要故意说别人第一，是要哗众取宠，还是要标新立异？还是别有用心？就不能说句真话吗？
每届春晚都在看，我们可以看到，老赵的小品真的是非常大气、传递正能量的文艺作品，其档次真的是陈佩斯那样滑稽小品所不能比的，无论是反应的内涵和幽默程度。其他人更不用说。如《牛大叔升官》，如《三鞭子》，如《捐助》，如《同学会》……这都是很有份量的主题！
在喜剧小品届，赵本山是一座高峰，而其他的演员，是簇拥在高峰周围的群山。
宠辱不惊159944225
非郭德纲莫属哦！理由：1、水军最多。若是推选其他人，郭水军们必然要发动世界大战，到时即使不生灵涂炭，江湖也定会腥风血雨，所以，为人类和平计，郭郭郭！2、粉丝脑残。肛爹在粉丝眼里，乃宇宙第一地球创造者，相声上下五百年无出其右者，若不称王，必定有数以N计的肛粉或服毒或上吊或切腹或跳河或用尿屎屁恶心死自己。所以，为怜苍生计，郭郭郭！3、郭氏会怼！此怼不比他怼，会上怼祖宗师父中怼相声同行下怼一众百姓，若不为王，谁也沒好日子过哎！为求喜剧界安宁，郭郭郭！若郭为王，则一统江湖，人人全身描狗绣鼠，人人都脏口为荣，尿屎屁从此成为主流！王王王，郭郭郭！
桃花岛之岛主黄老邪
我觉得每个时代都有每个时代的喜剧人物的涌现。这些曾经带给我们欢笑，曾经给我们。不少快乐的人。都是我们心中不可忘掉的喜剧之王。所以说赵本山，陈佩斯，冯巩，潘长江，郭德纲，沈腾，贾冰，岳云鹏等一些新老的年轻喜剧演员们都给我们了不少欢乐。我们的记忆中都有一想就笑的回忆。所以说他们是最值得我们尊重的喜剧之王。在我的心中没有排序高低之分。只有经典的作品，让我回忆，让我留恋，让我感悟。陈佩斯的卖羊肉串，赵本山的不差钱儿，冯巩的如此包装，潘长江的对缝儿，郭德纲的经典相声，沈腾的西红柿首富，岳云鹏的五环之歌，都是带给我的欢乐，都是我心中的经典。所以说，我期待着他们的新的作品。在冲击我的心情，添补那寂寞的人生。有一场欢笑才有人生的一次卸下重负。人生的压力实在是太大了。真的有点欢乐，有点儿笑声，真的是太好。
伊春美食美客
喜剧之王，这称呼其实媒体早已将陈佩斯，赵本山称作喜剧之王多年了。不用重新选择，我们翻看以往二位的参加过的综艺，通常下主持人会在二位名字前加上喜剧之王，或小品王的称号。我们还可以在以前的报道或文章中，看到有大量用小品王或喜剧王来称呼二位。所以题主提出的6人中，必须是赵本山与陈佩斯是喜剧王者。
其他四位尚且用著名喜剧演员来称呼，而那4位当中郭德纲又具备大师级别的潜力，可以追赶前辈陈佩斯赵本山的影响力。
笔者把陈佩斯、赵本山、郭德纲从6为位当中提出来，原因是他们具有一个共性。而陈佩斯与赵本山笔者可以用“大师”一词来形容，郭德纲可用未来大师来形容。其他剩下的三位姜昆，潘长江，冯巩均不具备大师的潜力。笔者认为“大师”一定要有开创性、引领性、具备一定的影响力，这就是陈、赵、郭三人的共性。
陈佩斯被称为一代喜剧大师“毫无争义”。
陈佩斯作为舞台小品开创第一人，影响了几代人的大师级演员，“毫无争义”一词，只是用现在人的眼光看。那么在当时的时代背景下，陈佩斯的作品《吃面条》充满了争议，一度差点被毙掉，当时央视领导没一个敢点头通过。认为此节目“不够严肃”也没“教育寓意”还有“讽刺演员”之意。最后黄一鹤（春晚总导演）拍板，出“天大的事”我顶着，注意：导演是冒着“天大的事”决定的。
领导审核《相亲》小品时觉得还行。就是觉得男主角长的有点“随便”，要求换个男主角。这让当时的赵本山十分尴尬。赵本山回忆：把我换了我还演啥，欲哭无泪。最后通过多方协调终于通过。赵本山小品最初风格以二人转为准，例如：开场的四六八句。成名后提出绿色二人转第一人，引领绿色二人转红遍全国一时，将民间艺术推向了一个高潮。
那么郭德纲自不必细说，至今活跃在舞台，但不被主流相声认可。
郭德纲引领相声回归剧场，将传统艺术再次推向一个高潮，功不可没。所以笔者认为郭德纲有“大师”级别的潜力。至于个别人对他们有质疑，我觉得很正常，树大招风嘛！连国际笑星也常常被质疑，例如：憨豆。
其他三位姜昆、冯巩、潘长江可用前辈、演员，也可用艺术家来称呼即可。
