提起《后来》这部电影，想必大家一定都不陌生。影片中没有过分用语言去渲染，但却用画面不停重击着我们的内心。小晓无家可归，那么瘦小的身体拖着巨大的行李袋去投奔见清时一路拖拽行李的样子，一定触动了曾经有过独自搬家，独自在外辛苦打拼的人们曾经有过的记忆。我们心疼小晓在被生活的疲困压迫的同时，小晓因为能在有见清那么差的小房间里落脚而高兴不已的状态比她独自挣扎着搬家的样子其实更让人心疼。
见清居住环境之差，所吃食物之差，工作状态和收入之差，每一个细节都用画面鲜血淋淋地展示在观众面前。在北京光彩灿烂的背后，还有这么多漂泊的，看不到希望和未来的迷茫又贫穷的年轻人生活在这样的空间中。如果套用一些国际组织的官方表达的话，这里，应该叫不适宜人类生存的居住环境了吧？小晓说，听说人在北京坚持五年以后，生活定会出现转机，所以，她仍然在坚持着，尽管连最基本的吃和住都几乎解决不了。见清说，不愿意在老家，现在就看到那个一眼看到头的未来的样子，但在北京，每天面对的也仅仅是疲惫、贫穷、被歧视等等无尽的绝望。生活就像一座漏雨的房子，漏的地方太多，家里的脸盆都不够用来接雨了。他们尽管有青春，有对未来美好生活的憧憬，但却真的看不到未来是什么颜色，是彩色还是黑白。贫穷带来的绝望，让我们彼此都变得面目可狰，丑陋不堪。虽然彼此都拼命想要冷静，想要找到积极的力量，但彼此的刺却越来越会刺痛对方。有时候，刺痛对方仿佛又是一种变相发泄自己对生活之不满的扭曲了的通道一样。我们痛，但我们却似乎无法停下来伤害对方的行为。继续让对方更痛的持续，仿佛陷入了一个死循环，找不到出口。
后来，赚了钱的见清在北京买了房子，请父亲和小晓搬进去住。父亲拒绝了，小晓，那个曾经天真地以为，有了房子就有了一切的小晓也满眼泪水地质问见清，难道你以为房子就是爱吗？见清买到了房子，但却真的失去了小晓。后来，在街边吃饭的小晓无意中看到电视上成功了的见清在讲述自己开发的那个游戏的故事，就是那个曾经在破败不堪的小出租房里，见清和小晓曾经讨论过的伊恩和凯莉的故事。当时，小晓曾经问过：如果伊恩一直找不到凯莉会怎样？见清说：那他们的世界就会变成黑白色。十年后的游戏里，当小晓真的敲击下键盘，看到那个黑白色的世界后，泪如雨下。小晓知道，那个如此深情地用这种方式来纪念自己的男人，就在小晓踏上晚班地铁的那个瞬间，两个人隔着地铁门四目相对时，已经失去。后来，十年后在机场因航班被取消而偶遇的见清和小晓再次同处一室。他们闪着泪花笑着回忆共同的过去时，见清的儿子在妈妈授意下要求见清转着圈儿地用视频来证明房间里没有别人。小晓狼狈地东躲西藏，直到跑出房间。小晓知道，可以一起抽烟回忆过去，可以最后一次拥抱，但一切却早已没有了退回键，见清于她，其实十年前就早已失去。虽然心中，仍然有他的位置，但门上那把锁，已经生锈打不开了。无法忘怀，却又无法靠近。我终于失去了你，原来表达的重点不在失去，而在于"终于"两个字。这才是发自内心最痛的领悟，因为我们都知道，我们爱过，我们爱着，却再也回不去了。
你无法轻易摧毁你在世俗生活中创造的一切财富和人际关系，我也无法心无芥蒂地去拥抱心中过不去的感情的坎儿。其实，人性就是如此丑陋，说为了你可以上天入地，可以抛却生死时的豪情万丈，一旦碰到看得见摸得到的世俗框架，动摇甚至逃跑却成了涌上心头的第一个想法。即便在渡边淳一歌颂婚外情真爱的《失乐园》里，久木尽管觉得自己爱凛子爱到极致，可一旦真的当妻子提出离婚后，他还是在矛盾中拖着不肯签字。他自己也不知道是在留恋什么，不舍什么。也许是害怕摧毁迄今为止建立起来的自己与这个社会的各种联系，但又止不住去跟凛子幽会的脚步。
多年以后，我们不再年轻，也不再如当年那么单纯。我们一边用情怀和爱装点着自己荒芜的内心，一边又小心翼翼地维护着俗世生活中那些自己灵魂里甚至还有些鄙视的苟且。后来的我们，就活成了当年我们最看不起的模样，不再没心没肺地坦荡，也没法痛快淋漓地欢唱。但我们还假装自己珍藏着当年的纯真，想要用如果这样的假设句去将责任归结到当年的一个错误选择，亦或用假设句去让自己假想一种满足自己想象的没有遗憾。但我们自己清楚地知道，如果重来，一切还是这个样。但我知道，我错过了你是真，你思念过我也不是假。这，是我们的懦弱，也是我们的宿命。岁月教会我们，不完美，不如意或许才是人生中更多的常态。有时候，相见，真的不如彼此偶尔矫情地去怀念。
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