在整个世界电影的领域内，至今也再没有一个人可以像特吕弗那样敢说敢为，他对于那种僵化的、墨守成规的法国传统电影所进行的严厉攻击，以及他用尽毕生来提倡的那种个人化的电影拍摄方法及精神，都使他得以在百年电影历史中成为一种无人可以替代的独特存在。
至于他在1959年执导的那部影史杰作《四百下》，除了以其朴素纪实的拍摄风格以及对于生活细节和心理活动的细腻描写引起了电影界的巨大轰动外，更由此开辟了法国“新浪潮”电影运动的先河，其贡献不仅体现在从此改变了法国电影的原貌，同时也表现为对于世界电影多元化发展的一种巨大的促进作用。
如果说弗朗索瓦·特吕弗是法国新浪潮电影运动的先驱人物的话，那么经典作品《四百下》就是他为这场运动吹响的第一声号角。
影片《四百下》带有特吕弗自传的性质。特吕弗少年时的家庭及经历与影片主人公安托万极为相似。他因为经常逃学和离家出走，被父亲送到警察局。正是法国著名电影理论家安德烈·巴赞把他从少儿管教所里解救出来，并引导他走上了电影之路。也正因如此，特吕弗差不多与巴赞建立了情同父子的关系。作为处女作的《四百下》的片头就打上了“献给巴赞”的字幕。影片以特吕弗自己少年时期的坎坷经历为原型，通过平凡的日常生活和非戏剧化的、倾向于写实性的叙事手法，步步深入地展现了小主人公孤独、敏感、苦闷、叛逆的内心世界。
影片的对白非常精练，很多戏几乎没有对白而完全通过视觉画面来叙事、抒情和表意，以至于有些评论家说《四百下》近乎“半默片”。这无疑更接近电影以影像为本体的本质。同时，导演也并没有完全地纯粹客观，他毫不掩蔽摄影机的存在，活动摄影与静止镜头的交替也形成了影片独特的叙事张力。
分享到:
閱讀更多 新影視放映 的文章
