封面淪為廣告位
輸
環襯設計
前環襯是前奏，很多繪本作品還沒進入正文，已經從前環襯開始精心鋪墊故事的氛圍；後環襯是餘韻，避免故事戛然而止的生硬，有時還埋伏故事的彩蛋。然而，一些繪本引進後變了味。
取消環襯
為了省成本，有些出版社把繪本的環襯取消了，翻開封面後，直接進入扉頁，很low。
環襯變成了廣告平臺
有些編輯對繪本結構缺乏認知，大概認為環襯空著也是空著，就把它變成了廣告平臺。這種在環襯上貼滿書單的做法太噁心了，還好只是極少數出版社的行為。
不管是直接添加，還是精心設計添加，版權頁顯示在環襯上，也是對環襯表達的干擾。
版權頁大部分放在扉頁前，有些放在正文結束後。版權頁是繪本排版設計中最容易被隨意對待的區域，對於收藏繪本的我，卻是重要的閱讀區。
版權頁設計平鋪直敘不是什麼錯，但關乎繪本，能不能感染一點繪本語言裡富有活力的藝術氣息呢？
關鍵信息遺漏
有些版權頁不標明作者或作品的外文原名，而各家出版社翻譯國外作者名字時常常有差別，當讀者想查詢作者更多的作品時就會比較麻煩。
扉頁設計
在扉頁前後加導讀
《瑪莎》由河南科學技術出版社引進，在扉頁後加了大篇導讀，這種編排很糟。還沒看正文，就被劇透點評一番，甚至是被教育一番，這樣的閱讀體驗不會讓讀者愉快的，也剝奪了讀者的思考空間。接力出版社的《眼》也有類似的問題。
扉頁細節設計不佳
人民日報出版社引進的《百鳥朝會》，從版權頁到扉頁，看得出來用力設計了，只是效果不佳，字體太多太花，加上花花的框子，有種老黑板報的既視感。
內頁設計
正文字體和排版欠考慮
雖然繪本以圖為主，如果正文的字體字號選擇不當，排版侷促，會影響閱讀體驗。像《百鳥朝會》，文字已經挨在書的最邊緣。
《蟋蟀和小螞蟻》由華東師範大學出版社出版，文字編排太搶畫面了。若非原作有意突出，應慎用粗黑體。
圖畫印刷色彩不正
色彩是圖畫創作中非常重要的藝術要素。比對原版，會發現引進繪本的印刷經常偏色，名社也存在這樣的問題。新星出版社的《魔奇魔奇樹》，如果一比較日文原版就能看出毛病，除了紙質的差距，偏色很明顯，損失了一些細節。接力出版社的博洛尼亞大獎作品《眼》，一對比原版，才知道引進版的色調泛黃。
還有一種情況就是對比度調得太高，用鮮亮的畫面去吸引讀者，卻不是原稿風貌，比如上海人民出版社的《幸福先生》，甚至在內頁把原圖做了鏡像。
封底設計
自從擁有了二維碼的神器，出版商們就經常在封底印上一堆小廣告和logo，這些“小膏藥”已經氾濫在各種繪本的封底。比如北京聯合出版公司的原創繪本《人之初》，內容不錯，但翻到封底我傻了，一個開本不大的封底，居然七個小廣告！一般的繪本通常也有三五個。特別討厭“噹噹童書頻道”的強勢植入，大渠道就意味著可以到處亂蓋章嗎？
紙張和工藝
繪本從內容編排設計到選紙、印刷、裝訂，樣樣都應講求品質。遇到摳成本不講究的出版機構，一個好作品會矬半截。
跨頁圖中縫出現白線
《當心，兔子》由南京師範大學出版社出版，描述黑夜的故事，無字，很精彩，我很喜歡的插畫師蘇西·李畫出了懸疑大片的氣場。然而看到緊張的畫面，突然繪本中縫出現一條白線，就像電影幕布突然出現白色豎線，瞬間出戲了……明天出版社的《泥將軍》也有這樣的情況。
紙張品質不佳
《拇指男孩的秘密日記》由人民文學出版社引進出版，單看還過得去，對照法文原版，才發現厚度和重量減掉了一半，紙質與原版差別較大。
封面脫膠
有些繪本裝訂工藝差，多翻幾次，封面還會脫膠。
歐美原版繪本，現在有不少在中國印刷，可以說，我們已擁有一流的生產繪本的技術條件，所以繪本的整體品相，還是要看出版社願意投入多少成本和精力。很多出版社在細節上未必很用心，卻普遍在營銷上做足了加法，比如廣告腰封、導讀文章、贈品、封底二維碼等等，這些動作在原版繪本特別是歐美繪本里，較少見到。
我最痛心的是，一本名作被引進成一本庸品，像《蟋蟀和小螞蟻》，是安徒生插畫獎大師杜桑·卡麗唯一引進到國內的作品，2017年我在上海的安徒生獎插畫展上看到作者一些原稿後，立即買了繪本，結果國內的出版水準讓我大失所望。
可能有人要說，為什麼樣樣要跟原版比？原版又不一定是標準。我們現在的繪本看得過去就好了，而且原版多貴啊，動輒上百元。這些說法沒錯，糙著活，也能活。而我想說，讀書是值得精緻的事，有什麼樣的讀者，就會有什麼樣的書。繪本，作為已經進入千家萬戶的藝術閱讀載體，作為孩子伸手向書架的第一本書，作為藝術青年的心頭之好，它在井噴期良莠不齊的狀態需要改變。
文並供圖/百變
百變，廈門綠光繪本收藏館館主。熱愛閱讀和旅行，興趣過剩，好奇好玩好學。二十年前，開始走向世界，每到一處逛逛書店買買繪本，二十年後從大企業辭職，在無所事事的旅行中激活靈感，開創了以繪本收藏為特色的藝術小館，期待世界各地的你，送上門來。更多繪本交流可關注微信公眾號或新浪微博@綠光picturebooks。
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