书法气韵的理解
气韵是精神状态，即‘神态’的说法。‘神彩为上，形质次之’它高于形式和技法。气韵是由多个方面体现的。
一是丰富线条的表现形式。一是转韵，篇幅特别长，为了强调变化，可用’转韵‘的方法，段与段之间，大小正侧、疏密虚实、枯湿浓淡涨上进行变化形成自己特色。二是追求大气，强调点画，极力舒展，纵横开阖；强调造型的极力开张，点画发布在字型周边，方正阔大，宽博恢宏。
二是奇特多姿的结体。一种是追求变形，一是反楷法，就是打破楷书固有书写的法则，根据具体情况，安排结体，信手行去，一派天机；二是反字法，就是打破结字固有书写的法则，被贬为‘孩童体’‘丑书’。二种是追求古朴，一是字体往上靠，以老字体为主，新字体为辅，或以新字体为主，老字体为辅的有机融合，结果是‘质古’风格比较古拙；二是淡化偏旁部首的概念，偏旁部首写大点。这些做法遭到了相当部分人的反对，看不惯，不接受，甚至痛心疾首，‘存在就是合理的’。
三是敧侧动荡、左右朝辑、体势贯通的章法。
四是巧妙的驾驭枯、湿、浓、淡、涨的墨法。
五是点、线、块层面感的加强。
六是线条书写速度的转换。
七是书写性的增强，发挥工具、材料的特性。
八是作者的意气和造化，加强综合涵养的修练。
对整体章法的理解。
章法又称谋篇布局。
一字中的点画布置和一字与数字之间的布置关系为书势章法‘小章法’；
研究行与行之间的呼应关系的方法，整幅作品的布白，时间节奏和空间造型，称为大章法。
书势章法，它的内容分笔势和体势两部分。要兼顾上下承接的笔势和左右呼应的体势。
行轴线摆动的幅度大小，直接影响的作品的动静节奏和章法。行轴越直作品显得安定、规整平和；行轴越曲动势越强、张力越大；平行线为主的行轴线，叫平行贯气法，指相连几字中单字的轴线首尾不是对接关系，中斷错位，造成单行的强烈震荡。
非常密切行与行的楫让避就的配合关系。
一是行中轴线摆动的相背处理；二是外轮廓形的配合;三是笔画方向与空间的配合。
处理好横向相邻行和几行之间的配合关系。一是位置排列上，超过两行的、须错落排列；
二是字距的处理上，不能平行，须错落。
三是横向几行的斷连处理不能雷同。
处理好作品外边缘的留白。
处理好作品虚实疏密极其重要的关系。行距的变化的方法，主要是注意疏密处理，比较极端的方法就是粘并。将某行的字写小了，往右靠或往左靠。行的粘并一般都安排在整幅作品的三分之一或三分之二的‘黄金分割’处。
既要讲究上下连绵的时间节奏，也要讲究左右呼应空间关系，让各种造型元素得到充分的发挥。
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