郭青
Artist╲
郭青，青年藝術家、策展人、編劇。出生於藝術世家，畢業於廣州美術學院。現為廣州水墨村美術館館長。作品有原創性舞劇《先生》、公共雕塑《金屬實驗》、油畫《鏡禪：眾生》入選廣東新青年藝術大展等，作品被多家藝術機構收藏。
“大樹”雙向論
這位資深“藝二代”其實有很多跨界標籤，被打上最顯性的標籤是“郭莽園家的公子”、“郭少”。
關於郭莽園，嶺南文藝界都要尊他一聲“老爺子”，他是嶺南畫壇實力派領軍人物、西泠印社社員、少有的將南北宗熔於一爐的當代文人畫大家。父輩打下的基業，世人會覺得這就一棵大樹—— “大樹底下好乘涼”，
可是大多數人還忘記了另外一句 “大樹底下寸草不生”。
隨著郭莽園這些年聲名日隆，這意味著對郭青的壓力也是成正比攀升。
《隱注陂》 郭青 紙本水墨
去採訪郭青的那一天，首先很“殘忍”地向他提了那個關於“大樹”的雙向論問題，因為這是按圖索驥郭青精神世界的入口。對此的思考，直接決定了他對自身藝術走向的選擇。
郭青的第一句已經讓人吃驚，“這個問題我已經想了很多年，一直在想”。
《 陵乎遊》 郭青 紙本水墨
他認為，作為一個資深“藝二代”與“富二代”直接的差異是，“富二代”能夠繼承到家業的財產，“藝二代”則未必能夠繼承到父輩獨立的靈魂和才情。
父母給的天賦，而且是耳濡目染的教育，這就是“藝二代”所能夠繼承的最直接的財富。“藝二代”最大的優勢在於人際關係、人脈、從小能夠看到很多大家和大師，見過很多他們的作品。
《 近眺隆》 郭青 紙本水墨
而當他對其中板塊感興趣時，父親都要給他創造最好的學習條件。父親總是給他定一個全球層面的標杆。當年他對設計有興趣，父親一下子給他買了幾十萬的世界名家設計書籍，對他的要求是，希望有一天他的書也在其中。他對策展感興趣，父親就為他推薦廣東美術館前館長羅一平來指導他。
因為一直以來，他想得最多的就是，“父親已經畫得那麼好了，我的路應該怎麼走？”
《鳥昆異》 郭青 紙本水墨
在郭青看來，作為大樹底下的小草，父輩給予的就是一粒種子，自己要做的選擇就是隨風而去，到更廣闊的天地中去落地生根。就算和父輩屬於同一品種，不同的時代，不同的環境，汲取不同的營養成分，一定也會有不同的樣子。
在他主修的工藝之外，國畫、油畫、版畫、雕塑以及素描，他都分別做了深度的嘗試。求學生涯對他的影響很大，工藝系出身的人試圖將任何一處細節都做得精緻，算是一個比較自虐的過程。
《漢上焉》 郭青 水墨、棉麻布
儘管曾經一直迴避國畫，但是國畫給他的營養最深，審美，甚至技術。就像他3歲開始握筆的童子功——握筆的科學方法可以少走幾十年的彎路。就算一些名家作品，郭青也能夠看出握筆的不得要領，這意味著要付出更多代價。
而父親在詩、書、畫、印文人四大素養裡造詣，也直接給予了郭青深遠的影響，以至郭青在各種突圍之後，最後還是在人生首秀的個人展上回歸到了水墨。
似水墨，非水墨
“我從來沒想過會以水墨為主開始做我的第一場個展，不管作品的好壞，都是對我自己的一次梳理。”這樣說的時候，郭青的表情很複雜。
為什麼會選擇水墨？
《漢上焉》展覽現場
這些年無論在其他藝術領域裡探尋，但是用中國傳統方式去訓練筆頭功夫仍然是日常。
第一種是對線條的淬鍊，就是在練最枯燥的“橫”、“豎”，要練出無限的興趣。這次展覽裡的《漢上焉》就是用一條線，但是展示的就是他日常訓練的基本功，因為中國畫中的橫、豎之間非常能展現線條的力量感。
《 佐德宗》 郭青 裝置
第二種是堅持畫小畫，他給自己的要求是：不重複任何一張畫，希望每一張畫都有一個新的起點，並且通過這種方式來鍛鍊手的控制力。
這最終成為個展的核心理念。
現場佈置
這次展覽裡最大壓力來自於父親。郭青直接給父親和父親的朋友圈直接實施了屏蔽。他一直在迴避父親對他的影響，整個創作過程基本都在迴避。父親的體系非常強大，以父子間的深刻了解，他如果從初稿就開始給父親看，就會不斷給郭青輸入他的要求。
“就算這些要求覺得非常好，但是這些要求，不是我的，我知道他想看到筆墨淋漓的狀態，但目前我做不到，我做不了那樣的東西，我覺得懂和會是兩個概念，我很怕老爺子給我強加他的觀點。我希望這個展覽更能純粹地表達我自己能夠表達的東西。”
——郭青
他要不受任何干擾地去完成他的創作。但同時，他也很清晰地看到父親臉上的壓力和焦慮。畢竟首次個人展特別凸顯的就是個人實力，對兩代藝術家而言更是俱榮俱損的關聯。
展覽現場
開幕那一天，大家看到確實是水墨，但綜合方式、綜合材質、強烈的觀念，但終歸於水墨與線條。
郭青看到父親陡然放鬆的面部線條，他知道，他終於走出了不一樣的路。
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