郭青
Artist╲
郭青，青年艺术家、策展人、编剧。出生于艺术世家，毕业于广州美术学院。现为广州水墨村美术馆馆长。作品有原创性舞剧《先生》、公共雕塑《金属实验》、油画《镜禅：众生》入选广东新青年艺术大展等，作品被多家艺术机构收藏。
“大树”双向论
这位资深“艺二代”其实有很多跨界标签，被打上最显性的标签是“郭莽园家的公子”、“郭少”。
关于郭莽园，岭南文艺界都要尊他一声“老爷子”，他是岭南画坛实力派领军人物、西泠印社社员、少有的将南北宗熔于一炉的当代文人画大家。父辈打下的基业，世人会觉得这就一棵大树—— “大树底下好乘凉”，
可是大多数人还忘记了另外一句 “大树底下寸草不生”。
随着郭莽园这些年声名日隆，这意味着对郭青的压力也是成正比攀升。
《隐注陂》 郭青 纸本水墨
去采访郭青的那一天，首先很“残忍”地向他提了那个关于“大树”的双向论问题，因为这是按图索骥郭青精神世界的入口。对此的思考，直接决定了他对自身艺术走向的选择。
郭青的第一句已经让人吃惊，“这个问题我已经想了很多年，一直在想”。
《 陵乎游》 郭青 纸本水墨
他认为，作为一个资深“艺二代”与“富二代”直接的差异是，“富二代”能够继承到家业的财产，“艺二代”则未必能够继承到父辈独立的灵魂和才情。
父母给的天赋，而且是耳濡目染的教育，这就是“艺二代”所能够继承的最直接的财富。“艺二代”最大的优势在于人际关系、人脉、从小能够看到很多大家和大师，见过很多他们的作品。
《 近眺隆》 郭青 纸本水墨
而当他对其中板块感兴趣时，父亲都要给他创造最好的学习条件。父亲总是给他定一个全球层面的标杆。当年他对设计有兴趣，父亲一下子给他买了几十万的世界名家设计书籍，对他的要求是，希望有一天他的书也在其中。他对策展感兴趣，父亲就为他推荐广东美术馆前馆长罗一平来指导他。
因为一直以来，他想得最多的就是，“父亲已经画得那么好了，我的路应该怎么走？”
《鸟昆异》 郭青 纸本水墨
在郭青看来，作为大树底下的小草，父辈给予的就是一粒种子，自己要做的选择就是随风而去，到更广阔的天地中去落地生根。就算和父辈属于同一品种，不同的时代，不同的环境，汲取不同的营养成分，一定也会有不同的样子。
在他主修的工艺之外，国画、油画、版画、雕塑以及素描，他都分别做了深度的尝试。求学生涯对他的影响很大，工艺系出身的人试图将任何一处细节都做得精致，算是一个比较自虐的过程。
《汉上焉》 郭青 水墨、棉麻布
尽管曾经一直回避国画，但是国画给他的营养最深，审美，甚至技术。就像他3岁开始握笔的童子功——握笔的科学方法可以少走几十年的弯路。就算一些名家作品，郭青也能够看出握笔的不得要领，这意味着要付出更多代价。
而父亲在诗、书、画、印文人四大素养里造诣，也直接给予了郭青深远的影响，以至郭青在各种突围之后，最后还是在人生首秀的个人展上回归到了水墨。
似水墨，非水墨
“我从来没想过会以水墨为主开始做我的第一场个展，不管作品的好坏，都是对我自己的一次梳理。”这样说的时候，郭青的表情很复杂。
为什么会选择水墨？
《汉上焉》展览现场
这些年无论在其他艺术领域里探寻，但是用中国传统方式去训练笔头功夫仍然是日常。
第一种是对线条的淬炼，就是在练最枯燥的“横”、“竖”，要练出无限的兴趣。这次展览里的《汉上焉》就是用一条线，但是展示的就是他日常训练的基本功，因为中国画中的横、竖之间非常能展现线条的力量感。
《 佐德宗》 郭青 装置
第二种是坚持画小画，他给自己的要求是：不重复任何一张画，希望每一张画都有一个新的起点，并且通过这种方式来锻炼手的控制力。
这最终成为个展的核心理念。
现场布置
这次展览里最大压力来自于父亲。郭青直接给父亲和父亲的朋友圈直接实施了屏蔽。他一直在回避父亲对他的影响，整个创作过程基本都在回避。父亲的体系非常强大，以父子间的深刻了解，他如果从初稿就开始给父亲看，就会不断给郭青输入他的要求。
“就算这些要求觉得非常好，但是这些要求，不是我的，我知道他想看到笔墨淋漓的状态，但目前我做不到，我做不了那样的东西，我觉得懂和会是两个概念，我很怕老爷子给我强加他的观点。我希望这个展览更能纯粹地表达我自己能够表达的东西。”
——郭青
他要不受任何干扰地去完成他的创作。但同时，他也很清晰地看到父亲脸上的压力和焦虑。毕竟首次个人展特别凸显的就是个人实力，对两代艺术家而言更是俱荣俱损的关联。
展览现场
开幕那一天，大家看到确实是水墨，但综合方式、综合材质、强烈的观念，但终归于水墨与线条。
郭青看到父亲陡然放松的面部线条，他知道，他终于走出了不一样的路。
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