現在所有人都懸空，局面失去控制。打破局面的李志倒顯得很坦然，在最新微博“《明日之子》侵權總結”的一張自拍中，他故意皺出兩道法令紋，食指用力指著鏡頭，一副死磕到底的神情。
此時的李志，不過是一個沒有簽約任何唱片公司的獨立音樂人，他身後是一個二十幾人的團隊，維權戰役可調用兵力只有4人。而戰役的另一方，《明日之子》是一檔坐擁數十億收視量，背靠騰訊視頻和哇唧唧哇兩大巨頭的綜藝節目。
李志在山東，主動出擊，吸引注意力；遲斌在上海，分析局勢，提出方案；吳律師在北京，對團隊言行進行法律監督；炫仔在南京，收集網絡信息，整理文案。團隊全程依靠互聯網工作。
這四個人像玩兒一樣“戰鬥”，只有他們不在局中。
李志和團隊合照
一
7月3日，李志第一次向局內開火。他發表微博長文，控訴《明日之子》第二季選手未經授權翻唱自己的作品，提出300萬元索賠。其中，100萬元是《明日之子》第二季的侵權費用，100萬元是毛不易演出侵權費，100萬元給其他被侵權的音樂人。
李志之後，響應者眾。趙雷、樹子、樊衝等音樂人，先後轉發李志微博表示被侵權，《明日之子》四面楚歌。而在此之前，《明日之子》第一季總收視量達40億次，許多音樂作品都在未授權的情況下被翻唱，並未有人出面維權。
李志像一根刺，戳破音樂版權領域的大膿包。現在平臺方拼命救火，先發微博聲明，再安排電話溝通，最後領導出面洽談，李志通通不買賬。“大事化小、小事化了、實在不行就私了”這套娛樂圈通行潛規則，對局外人李志並不適用。
7月9日，遲斌和哇唧唧哇公司副總裁馬昊在上海會面，簡稱“上海峰會”。隨後，李志在微博中發表《0709上海峰會會談紀要》表示：300萬元賠款訴求將拆分成兩部分。其中，節目部分為100萬元，甶騰訊出面解決；演唱會部分為200萬元，由哇唧唧哇負責，後者稱內部需進一步討論，並承諾三天之內給予明確答覆。
“主席安全回來了嗎？重慶談判結束，要準備打好三大戰役！”周雲蓬在李志這條微博下評論。
這是一個準確的預言，“上海峰會”三日期限已過，對方依然沒有表明態度。7月12日，李志再次發表微博，稱將起訴至法院維權。
談判結束第二天，李志經紀人遲斌就曾告訴媒體：“他們未必會認可這個賠償金額。”
“300萬元是參考《明日之子》第二季第一期節目播放量（截止目前已過5億次），以及律師的意見提出的”，李志團隊表示已有心理準備，對方未必會認可這個數字，但“我們希望侵權人能夠付出一定代價，意識到這個行為不能隨便做。”遲斌說。
“賠償金額分歧過大，雙方難以達成和解”，這個說辭的內裡暗藏深意。有人認為，如果接受李志300萬元的訴求，《明日之子》過去所有的侵權行為，都將浮出水面。同時，以後所有的綜藝節目製作都將發生翻天覆地的改變——版權成為無法忽視的問題。
李志這根刺，攪動了原本平靜的一池春水，既得利益者像熱鍋上的螞蟻，但他依然發著他的小視頻，在嬉笑怒罵中，等待著和對方“會師“。
李志維權小視頻截圖
二
用胡鬧的態度消解權威，這不是李志第一次幹“不合時宜”的事。
局外人身份，始於2010年。彼時李志全網維權，所有音樂平臺都找不到他的歌。後來，IT出身的遲斌幫他建了一個獨立官網，提供全部作品的下載和支付頻道，以對抗當時氾濫的盜版網站。
平臺方是音樂產業規則的制定者：我發個合同給你，你簽字授權就行了。我把你的歌放在我們的平臺上，幫你傳播，你還要費用？”和這次一樣，當時被侵權的其他音樂人，由於處於弱勢地位都選擇了沉默。
只有李志不“聽話”，2010年9月，他聯繫小河、萬曉利、周雲蓬、張佺、張瑋瑋等民謠音樂人，在網上抗議蝦米網未經授權提供自己音樂作品的收費下載。
不堪輿論壓力，蝦米最終公開致歉並下架了所有侵權音樂。原創獨立音樂人出走，給這個定位小眾精英的網站帶來震動，甚至直接促使其成為了國內最早探索收費模式的網站。
兩年後，李志又再次“手撕”酷我音樂，酷我提出調解，但被李志拒絕。2017年12月，海淀法院判決：酷我發致歉聲明；賠償李志19萬元。
李志請了律師，專門處理版權問題。除了蝦米網，酷我音樂，他還手撕過農夫山泉、吐槽大會等諸多企業，無一敗訴。
但問題在於，中國著作權侵權賠償採用“填平原則”，而未規定懲罰性賠償。也就是說，對於侵犯著作權的行為，賠償按照權利人因此遭受的全部損失來計算，也可以按照侵權人因此獲得的收益來計算。
“打官司要依據現行法，如果提訴訟的時候明確提出說我要主張懲罰性賠償，只怕你肯定是得不到支持的。”北京大學法學院教授楊明說。
這讓維權有時變得像是賠本的買賣。
事實上，酷我侵權案由於訴訟費以及交通費，李志在獲得賠償後還倒貼了1616元。
對音樂人來說，許多隱性的維權成本無法計算。“你要耗費時間精力、頂著很多壓力，還有一個非常重要的事，你可能要去得罪行業裡面的很多人，導致你的職業生涯因為你的維權發生改變，甚至是往不好的方向改變。”遲斌認為。
不是每個人都能做維權者。出道13年，李志從不簽約任何唱片公司、不參加任何電視選秀，無派別、無嫡系、不結盟，始終和“圈子”保持距離。
李志沒有得到局內利益，他有底氣不妥協。
他批評好妹妹、馬頔等歌手“利用、討好、縱容歌迷”，呼籲粉絲合理消費，炮轟音樂圈“混吃等死”“以逸待勞”的現象。
他厭倦了主辦方良莠不齊、不講規矩的辦事能力，於是從亂七八糟的演出中抽身，自己租賃設備和場地，以保證演出水準，自己做Live huose，扶持南京本地獨立音樂人。
李志在南京的歐拉藝術空間
“希望音樂愛好者能在自己的城市從事音樂工作，而不必跑到北京。”李志試圖讓更多人脫離主流話語的控制。
簡而言之，辛亥革命和洋務運動，他選擇了前者。
三
膿包發酵1個月，迅速產生蝴蝶效應。目前，除QQ音樂外，網易、蝦米等其他音樂平臺，皆如驚弓之鳥，悄悄下架了大量侵權音樂，其中包括很多未參與此次維權的音樂人作品。
李志維權戰役，看上去像胡鬧的惡作劇：寫文章、拍視頻、發表情包、放與侵權方的溝通錄音、號召圍觀者把錄音做成“鬼畜”音頻，但經紀人遲斌、代理律師吳登華都支持他。“這是弱者的一種權利。”吳登華說。
“我的音樂很一般，我是個天賦平平的人”，李志曾在採訪中兩次這樣評價自己，他只是“希望別人能夠喜歡我的價值觀，雖然我的價值觀只是常識，但是民眾目前最缺的就是這個”。
李志意圖用一種直接的、反抗媚俗的狀態，意圖和既有觀念劃分距離。
當其他音樂人忙於在各種音樂節上奔波時，他踏踏實實地帶著他的團隊，到全國334個地級市做巡演；在其他樂隊還是家庭式作坊時，他已經有了非常專業成熟的團隊，包括樂手、經紀人、音響師、燈光師、攝影師、視頻製作人、經紀人、會計、律師等等。
李志給團隊說明跨年票務事
原本遲到是中國獨立音樂界的通病，2010年重組樂隊時， 李志就把全體成員召到一起吃飯，席間說：今後，咱們得打考勤了。遲到一分鐘扣排練費一半，遲到三分鐘扣全部。我遲到的話，請大家吃飯。“咦，本來好好的，怎麼有這樣一個制度？不習慣。”當時的鼓手餘贛寧說。
每個樂隊成員都被罰過，有人不久之後離開。餘贛寧留下了，今天已是隊長，並給多個音樂電視節目擔任客座樂手和編曲。他說現在他趕場子從來不遲到。
“我覺得他輸出的主要不是音樂，是價值觀。”杭州演藝現場“酒球會”老闆王滌辦過李志的演出，一個細節他至今不忘：演出前，幾個朋友來跟李志吃飯。朋友都自己買演出票。吃完飯回現場，李志自己走樂手通道，讓朋友去排隊檢票。“他連加塞的權利都不給”。
規則就意味著理性，理性就意味著對某些人的殘酷。每次演出前，李志會把所有的策劃、票務、宣傳、行政、合同等等理得一清二楚，執行得一絲不苟。贈票都不會多給一張，更不會在乎什麼媒體、熟人、面子。
蝦米網CEO王皓曾試圖解釋他和李志之間的分歧：聽眾在當時尚未形成付費聽音樂的習慣，作為一家初創公司，如果蝦米投入大筆資金購買版權，不可能存活。這不代表他們沒有尊重規則、沒有幫助獨立音樂人的打算。
但“李志覺得，你必須一步一步來，必須獲得音樂人的授權，你才能做這件事”。“李志本身是個講理、不講人情的人。”王皓說，很快他就理解了這一點，並指出這在音樂人中是“很少見很少見”的。
“我克服了物質的貧窮，卻又陷入精神的痛苦。我想解決自己又想改變人類，我不斷挑戰自己的極限，有時僅僅為了睡個好覺。好幾次看到微弱的光，以為能進另一扇門，睜開眼睛卻是更深的深淵。”7月15日，李志在微博長文《維權補充信息之“我”》裡寫道。
著名音樂評論人張曉舟形容李志，“他有很好的為人的人格，是老派的那種道義”。但遲斌認為，李志身上也有很多新派的東西，而且正變得越來越多。
老派的道義是對自己的要求，現代化的東西是對所有人的——李志想要建立一個規則。
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