8月14日，第五次漢學家文學翻譯國際研討會在貴陽開幕。來自英國、法國、日本等24個國家的38名翻譯家，以及50多位國內著名作家，圍繞“與中國文學攜手同行”這一主題，共話中國文學發展。
本次研討會為期兩天，參會翻譯家和作家們將圍繞“一部作品的誕生：我的創作和生活”和“為什麼選擇翻譯你？”兩個話題進行交流研討。在會場外，第五次漢學家文學翻譯國際研討會翻譯作品展同步展出。此外，會議還舉行了人民文學雜誌外文版《路燈》推介會，貴州作家也將在會上介紹貴州省文學創作情況。會後，與會代表將前往黔東南等地進行文學採風，體驗迤邐的民族風情和多彩的民族文化，汲取創作靈感。
8月14日上午，第五次漢學家文學翻譯國際研討會在美麗的花溪舉行。此地風景旖旎、備受讚譽，因此被選為會議舉辦地，以期達到嘉賓們促膝深談的目的。在開幕式當天，現場嘉賓大咖雲集，而本報記者記錄了部分嘉賓掠影——
最嚴謹：鐵凝
鐵凝，生於1957年，散文集《女人的白夜》獲中國首屆魯迅文學獎，中篇小說《永遠有多遠》獲第二屆魯迅文學獎。
作為中國作家協會主席，鐵凝的發言非常禮貌。她首先表達了對貴州的讚賞：“這裡是貴州，一個擁有奇特地貌和壯美文化的省份，一個多民族和睦共居的多彩高原。這裡也是貴州省會貴陽，它盡心守護自然生態之美，同時以開放之心，把自己打造成智慧城市。”
但在臺下，她卻因為身份原因無法私下接受記者採訪。為此她三次欠身表示抱歉：“對不起，我此刻的言論代表了我的單位，但是我事先並未做準備。”記者表示理解以後，鐵凝還再次表示歉意。
最“人氣”：莫言
莫言一定是頭號“粉絲殺手”。所到之處都被圍堵著要簽名而外，他還是“偶像的偶像”。
一位翻譯家見到他，主動拿出微信添加好友，說希望能夠翻譯莫言的作品。對於已經被翻譯成至少40種文字的莫言來說，這樣的“待遇”習以為常。
不僅如此，莫言很受“巨無霸”作家的歡迎，餘華、阿來、劉震雲等老友見到莫言精心打扮了一番，穿了一件淺藍色的西服過來，紛紛把他圍在一圈。餘華還仔細查看了這件西裝，莫言得意地說：“這是我老家的百姓種的亞麻，他們現在都不種紅高粱啦！”
最健談：劉震雲
劉震雲無疑是一個健談的人。在訪談中，一個問題問出去，他往往可以滔滔不絕地談很多。尤其是談到自己的作品，被20多個國家的翻譯家翻譯出來，他更是可以隨口列舉自己的作品名字。
在被問到早上出門早鍛鍊的細節，他更是像寫小說一樣，把細節描述得很清楚：“我早上會有跑兩個小時步的習慣，到了花溪覺得特別涼快，別的地方都好熱。今天有點特殊，在跑了一個半小時以後，看到莫言出來散步，我就和他走了40分鐘。”
最耐心：賈平凹
賈平凹是當日的超級明星之一。凡是他所到之處必然被“圍追堵截”，要簽名的不一而足。為自己的供職單位要祝福的、為了自己家人要祝願的很多，他都一一滿足大家的心願。他聽說一位讀者的外婆已經98歲，讀過他所有的作品，很高興地問“是真的嗎？”接著就仔細詢問老人的名字，鄭重寫下“德壽雙高”表達祝福。
最“偶像”：韓少功
林恪是來自荷蘭的翻譯家，他在發言中說自己喜歡中文，就是讀了韓少功的《爸爸爸》。而到了會議現場，有人說，韓少功在私下裡的外號叫“韓嗲”，在湖北方言裡，這是對長者的一種尊稱。讀者找韓少功簽字，他也和顏悅色，尤其平易近人，“偶像”當之無愧。
在第一天的研討會上，名家們討論了兩個重大問題，
一個是方言的把握，一個是翻譯的失真。莫言在研討會上說，好的應用方言、土語的寫作者，一定對家鄉的方言土語進行了馴化。“不是說原封不動，而是把它放在小說裡面。通過馴化的方言、土語，可以被使用普通話的讀者所接受和理解，那麼我想，本身這是對漢語言的豐富和發展。”
莫言說曾經看過一本完全用蘇州話寫的小說，未經過訓化的方言，對北方讀書來說，簡直是一頭霧水。但也有一些作品，說魯迅也有很多用到地方的方言，但不僅沒有一頭霧水，還會讓人覺得眼前一亮。
“前幾天翻報紙看到阿來的一段話，小說就是講語言的，不論講述的是現代的故事，還是歷史的故事，最終體現到書裡的還是語言，作家對語言的追求，永遠是第一追求。”莫言認為，“所謂的與時俱進，所謂的反映現實，絕對不是記載的、記錄性的、新聞性的，作家必須要有個性地、有自己鮮明特質地去講故事。”
作家說
莫言
作家和翻譯家之間就是語言的一種比較、搏鬥，翻譯家必須對自己要對翻譯的作家，要對自己翻譯的文本“吃透”，還要明白潛藏在文本背後的潛臺詞，這才有了翻譯的前提。
我一直猜想，翻譯家在工作的時候，也是很痛苦地在選擇，面對一個翻譯文本，怎麼樣從自己的母語倉庫裡面，尋找一個跟面對的文本最恰當的詞彙，必定有一個最恰當的詞，同時，肯定還有很多可應用的詞，你完全可以從這些可以用的詞裡面選擇。假如你費盡腦力終於確定了一個最準確、最貼切的詞，那麼，這樣的翻譯，累計起來，便是對作家最大的尊重，對文本最大的尊重。某些翻譯家懷著強烈的創作慾望去改動原作者的文本，我個人覺得不太合適。如果有一種更高明的手段，將這位作家的文本翻譯出最好的狀態，放在你自己的母語中有著獨具一格的魅力，那很不錯。
麥家
因為大家從事中國文學翻譯，所以雖然互相不認識，但我們總會在某個場合相遇。和你們在一起我很開心，我經常說，我就是從翻譯文學開始寫作的。我寫作的起源來自翻譯家，今天我的作品被廣泛翻譯到海外，也是仰仗各位翻譯家，如果沒有你們，我不會開始寫作，我的作品只能止步國內。翻譯家，是我人生中除了父母之外最尊敬的人群。
餘華
我的四個英文翻譯都是我“帶”出來的。他們在翻譯我之前幾乎沒有翻譯過別人的作品。我和飯塚龍就是這樣，他是世界上第一個翻譯我作品的人，我們每隔兩年見一次面，上次是我去日本見他。
現在我的書遇到一個問題，就是西班牙語體系國家互相不承認對方的翻譯，因為“拉美大，西班牙小”，所以這也給翻譯家造成一定的難題。
李敬澤
翻譯是很重要的問題，一個準確的翻譯應該是把一個作品的全部內容準確地傳達過去，當然了，從一種語言到另一種語言是很複雜的現象。當他翻譯中國作品的時候，現實的理解，決定了在多大程度上翻譯準確。
翻譯家說
郝幕天
德國
出版公司讓我翻譯《繁花》，但這需要錢和時間，書很厚，半年做不出來。後來他們就不要了。我覺得這本書的特點是上海話，上海話的語音給人特別的感覺，很難表達出來，翻譯時如果這種感覺沒表達出來就很可惜，這就是特別之處。翻譯是很特殊的享受，很異國的，是想象不出來的東西，我非常地珍惜這種工作。
金泰成
韓國
為什麼選擇你？因為我需要你。在座的阿來的、西川兄的，我都翻譯過。沒有什麼，因為韓國讀者需要。西川兄的作品，我翻譯過五部。翻譯時，我就感嘆，這個韓國作家寫不出來。這並不是說韓國作家水平不行，而是各有味道。阿來的作品，也是另一種味道。通過西川老師的詩歌，我更瞭解北京這個城市。
作家的寫作和翻譯完全不一樣，作家的寫作是與現實的溝通，翻譯的文本，卻不能超越文本。說翻譯是第二個創作，這是我不太喜歡的。在韓國最好賣的書是餘華的，我都看過，翻譯有問題。比如《兄弟》裡的人名，就很容易讓讀者誤解。另外《許三觀賣血記》也很好賣，裡面常常有“哎呀”這個詞，這個詞在中文裡有高興的、憂傷的、痛苦的意思，但在韓國，就被翻譯成類似“哦”的意思。但這個書很好賣，這讓人懷疑，翻譯好是不是沒有用。
我第一次參加漢學家翻譯研討會時就反映過，不要超越文本。因此，我非常不喜歡“翻譯是第二次創作”這句話。
豹鹿
哥倫比亞
翻譯理論大部分來自西方語言，這對於我們要把中文翻成西方語言是完全沒用的，已經完全失去它的本來的味道。翻譯需要悟性，不能完全把這種語言直接翻到譯文，我非常喜歡中文，翻譯肯定會丟失一些信息，達不到原文的表達方式，所以中文方面的書每天都要看。
我每天都很享受但同時也很頭疼，在文學方面我們不完全理性，還有個人的情緒，不同的思考，這種情況下，特別是對西方的譯者都有很大的挑戰，這也是文學的好處。
記者：李韻
審校：忻玖
簽發：安輝
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