現代社會網絡發達，許多人遇到問題更傾向於百度一下，正所謂，“百度一下，你就知道”。然而，百度結果往往需要我們一雙火眼金睛去仔細推敲辨別，若是盲從，後果不堪設想。今天我們就來梳理一遍常見的選壺謠言。

錯誤經驗一：三點必定在一線

許多壺友常常糾結壺的‘的子’、‘壺嘴’、‘壺把’這三個點是不是在同一直線上，是不是非常筆直，有的可以說已經到了苛刻的地步了，一點偏差也沒有。其實，一把壺即使是半手工做的，壺嘴與壺把也還是靠人工粘接上去的，不是軍工產品，不可能一點偏差也沒有。

做壺的師傅在做壺的時候都會遵循“三點一線”的原則，但是由於做好的壺還要經過高溫燒製，而泥料在高溫燒製之下，產生的收縮是不可避免的，不同的泥料收縮變形的程度又有所不同，因為收縮變形而導致的嘴歪把斜純屬正常，特別是朱泥壺，一點也不變形的可以說是很難得的，但只要不是很影響整體視覺應該都是可以接受的。

做一把壺難得的是整體做得好看耐看有氣度線條優美，所以應該把精力放在提高個人欣賞水平上面，而不是太過於注意細節，尤其是對於價格低廉的實用壺更是如此。

曾遇到一位“資深”壺友，以此為標準嚴格要求用直尺測量相差半毫米就認為壺有瑕疵，還有一些“高手”會藉助於工具玩壺用放大鏡（檢查有沒有劃痕或者跳砂）、用圓規（檢查壺口或者蓋子是不是絕對的圓）、或直尺（檢查三點一線）、或計時器（檢查壺幾秒鐘出完水）、或量杯（比如證書上工藝師可能會寫200cc，但這類朋友實測可能是190cc或者215cc，就以此斷定此壺是假冒的）等等工具對壺的精確度進行測量。這些未免過於鑽牛角尖，有過而無不及。

錯誤經驗二：“三山平齊”是好壺

“三山平不平”是很多壺友關心的問題——這也是紫砂界爭議比較大的問題之一。怎麼看“三山”？也就是說把壺蓋子拿掉，然後倒置紫砂壺於平面桌上，看看壺的流、壺口、壺把能否平齊。

誠然，一些傳統器型對三點一線以及三山的要求較高，但在現在創新壺型越來越受到大眾喜愛，制壺時候陶手考慮的主要是壺嘴、壺把的比例和結構，比例要對稱，結構要合理，虛實空間要和蓋子相得益彰，很少考慮這個“三山平齊”的問題。

再譬如“供春”、“竹段”此類壺，因造型需要的扭曲也使得三山的要求難以達到。

此外，從器形結構來講，確實不能太齊，否則泡茶時候，水還沒有注滿壺體，壺嘴已經開始流水了，這樣永遠無法讓壺體滿水，更加無法用壺蓋颳去浮沫，實用性就大打折扣了。

錯誤經驗三：出水順暢不流涎

許多壺友會認為倒茶時茶水一丁點都不允許有順著壺嘴往下流。其實，這一點很多紫砂壺都做不到這點，同樣的，符合這個標準的不等於就是一把好壺，稍有流涎的也不等於是劣壺。這裡除了跟個人使用習慣有關外（有些朋友出茶的時候，壺身直接傾斜90度，這樣所有的水都壓向口蓋，口蓋不流水的概率很小），還與壺型、壺嘴的形狀、長度、開孔、裝的位置等（壺嘴的長度和直徑決定水壓大小）密切相關。

流涎嚴重是不能允許的，但是過於偏激就有點鑽牛角尖了，很多壺因為整把壺的造型而決定了壺嘴不可能做到毫不流涎（比如石瓢、水平）。因此，要綜合而論，不要因為一丁點的流涎而否定作品的價值。多數的壺，喝茶久了，壺嘴下半部都會非常光亮，就是因為流口水導致的。

錯誤經驗四：紋絲合縫是高手

有些朋友相當在意子口與紫砂壺口的間隙，選紫砂壺的時候總要左右晃一下壺蓋，要是能晃動的距離大一丁點馬上否定這把壺的價值，總希望壺蓋蓋上是紋絲不動的，實際是，即使你的生胚做得如何完美，壺出窯了，未必還是紋絲不動的效果。

再者，子口與壺口要是一點間隙都沒有，想想看會不會好用？只要有一丁點的茶葉擋在壺口，壺蓋就合不上了，要取下蓋子也是不容易的。

輕微晃盪不是質量問題，更不能簡單說成是做壺水平和能力問題，否則對藝人們的辛勤付出不公平。並且這也與壺型有關，比如壽珍掇球，由於壺頸較長，倒茶的時候蓋子都很難掉。

△程壽珍 掇球

錯誤經驗五：收放自如乃好壺

論壇上有些所謂的高手對氣密性的判斷標準是：按住壺鈕，壺立即斷水，然後捂住壺嘴，將壺倒置，蓋子不落下。他們認為通過按壓透氣孔來控制茶湯的流出與停止，能做到收放自如就是好壺。這個是很多壺友所追求的，實際使用當中卻很少有人以按壓透氣孔來控制茶湯的收放，使用起來是相當的不自如，而有相當的壺是按壓不到氣孔的，比如石瓢。

錯誤經驗六：淋水快乾泥料好

論壇上有些所謂的高手判斷標準是：將壺裡的冷水倒掉，蓋上蓋子，陰乾。若干分鐘之內陰乾，則透氣性良好，陰乾時間越久越差。

影響透氣性的因素很多，透氣性好壞與泥料檔次關係不太大，因為無數次事實證明，那些一二十元的“打狗防身專用壺”，透氣性很多也都不錯。其實，透氣性與泥性（朱泥紅泥透氣性就比紫泥段泥差多了）關係大，甚至和練泥方式、明針工夫等等因素都有關。

還有一種，許多人認為淋水上壺，幹得快的就是好料。這和泥質的粗細也有關係，好料經茶水潤養，經久玉潤，玩壺久的朋友們應該會明白！

其實，就養壺來說，淋壺也是有道理的，可以防止壺蓋和壺身的色差，掩蓋一些跳砂和明針的小缺點。

錯誤經驗七：聽音識壺是竅門

在以前，一些經驗非常豐富的老師傅能通過敲擊後的聲音來辨別是否有暗裂。但是，首先能做到的人很少，現在幾乎沒有了，而當你能通過敲擊而聽出壺是否有暗裂時，表明裂得很厲害了；其次，這些“招數”一般是用在比較結實的大件，如花盆、水缸等，也就是說，這些東西，你用手指扣幾下並不用擔心會碎。

聽聲音辨別紫砂壺的好壞都是瞎扯淡，百度裡搜出來的不一定就是正確的！其實敲擊茶壺對壺本身的傷害很大，不同的泥料的紫砂壺聲音敲擊是不一樣的，一把新壺泡茶之前與泡過一次茶之後聲音又是不一樣的。

敲擊音主要受以下幾方面影響

1、泥料目數：泥料目數越高的壺敲擊時聲音就越清脆，而泥料目數越低的壺敲擊時聲音就越沉悶。這是因為泥料目數高時由於泥料顆粒細，胎土比較緻密，敲擊時聲音就比較清脆，比如瓷器就是這種情況；而泥料目數低做的壺，因為胎土緻密性相對要低很多，也就是說的透氣性好，敲擊時聲音 就會有點發悶而顯得啞。

2、壺的形狀以及大小不同，聲音會有所區別。

壺的形狀不同，則敲擊時內部共鳴的路徑不同，我們聽到的聲音就不會是一樣的；而壺的大小不同，共鳴半徑不一樣，當然也會有所區別了。

3、壺的胎體厚度不同敲擊時聲音略有差異。

胎體比較厚則聲音略顯沉；而胎體薄則相對會清脆些。

4、一些灌漿壺和嚴重添加化學顏料的高目數的壺，無法通過敲擊聲音辨別。

錯誤經驗七：泥料越粗料越好

很多新手朋友認為“泥料粗，看起來明顯”的料就好，並以此作為鑑定泥料檔次的依據。

對紫砂略有常識的人都知道：目數越小，顆粒越粗，目數越大，顆粒越細。而壺表的顆粒狀態如何，顆粒是否明顯，既有調砂原因，鋪砂原因，明針處理原因，還有就是目數大小的原因，顆粒是否明顯與泥料檔次的關係得具體看實物分析，不能說的很籠統。

錯誤經驗八：全手工王道模型垃圾

走進店家淘寶，漫天的廣告都會打著燈籠告訴你，他們是全手工壺。由此便給人一種暗示，全手工紫砂壺比半手工壺好。全手工製作是傳統工藝，非常考驗作者功力，而半手工成型的紫砂壺也精品不斷；很多器型原因，都會借用模具，然後手工修飾完成。一把美壺，不僅需要工藝的精湛，也要神韻所在。全手工或半手工並非是紫砂壺優劣的唯一標準，關鍵還是要看泥料、工藝、造型和神韻如何，即作品的“形、神、氣、態”。

錯誤經驗九：反正我不會挑，有大師就是好壺

我們講名家名品，但對於大多數選擇茶壺作為日用必需品的朋友們來說，更想要的是一把安全可靠性價比高的紫砂壺。正如會有美女選擇香奈兒、迪奧，也有會選擇大寶、百雀羚，但很少會有人去街邊的小店買一些價廉而自己並不認識的品牌。選擇紫砂壺亦是如此，有能力的玩家可以根據自己的品位需求去選擇名家名品，而不願意或者暫時沒有辨別能力的新手，自然是選擇有品牌信譽的壺比較好。而時間也會證明，高手就是高手，作者與大師的合影不能證明這一點。

△王寅春 仿古

花了錢總是希望買到一把稱心如意方方面面無可挑剔的壺，這樣的心情可以理解。但實踐之中，需要根據自己的實際看運用。剛入門的壺友，不妨把精力放在認識泥料以及整體欣賞水平上似乎更為划算；而當審美水平上到一定的高度之後，你就不會過於計較細枝末節的東西——數十萬一把的大師級精品壺尚有很多不盡於人意的地方，何況是區區數百元的實用壺呢？

最後，一分錢一分貨，這是放之四海皆準的真理。紫砂是有靈氣的，對待紫砂壺，要有一顆寬容的心，手工畢竟不是機器，無法達到十全十美。就像談戀愛一樣，每個小夥子都想娶到公主，每個女孩子都想嫁給王子，但是實際上，人無完人，去接受那些存在不完美才是真正的完美。

內容來自東家紫砂手藝人捻砂成器的分享。