刘屹珺
一般，兰州的兰，下画较长。可兰州火车站的“兰”首横画放长。看起来有点怪。
不知兰州火车站“兰州”两字是何人所提，如是民国以前，那就不说啥。
如是今人所写，就有待商権。写的
有点怪。这样，我们先看看古人楷书的“兰”怎么写。
上图是颜真卿的。这个首横也长，但末横也长。不像兰州火车站的“兰”首横最长，下两横缩的更短。
上图还是颜真卿的，这个很正常。
上图是柳公权的，和我们现在接近。
上图还是柳公权的，接近现在写法。
上图是欧阳询的，和现在一致。
上图是王羲之，大书圣的。也和现代写法一致。
所以我们可以下结论了，兰州火车站的“兰”，应该写的是楷书，但此写法有误，因为历代楷书名家没有这样写，所以应是错别字。书法不继承传统，随意创新，更够不上书法。其次，火车站是一个窗口，题字更要严谨。
所以不管是书法名家，还是政界，商界名人，题字之时，要多商権，不然会闹出笑话。
诺亚方舟荡乾坤
「兰」是「蘭」的简化字呀，为什么说是错别字？就因为「兰」字上面一横写长了？
这不是标准印刷体，这是手写体，或者说书法创作中很常见的笔划形态变化：
「短横变长横，长横变短横」，笔画、结体上求变，正常得不得了，何错之有？
如下面的字例：
这是常识呀，不是什么深奥的东西。我想可能是现代语文教育都是标准化字形，美丑是无所谓的，只要写标准。
但对古人来说，书法从先秦开始就是六艺之一，代表文化修养最核心地位。
除了朝吟暮诵圣贤书，恐怕就是书法耗费古人最多的精力。因为你去科举考试，即便文章写得再好，一手烂字的话是不可能中榜的。
所以，现在很多人书法艺术常识是很缺乏的，否则为什么只要与印刷体稍微有点差池，就认为是错别字？
否则悟空和知乎上为什么这么多类似的问题，经常把书法中的笔画、结体的变异当成错别字？
我随便举一些我看到的例子：
【明孝陵】的「明」字，写成从「目」，说是错别字。
杭州西湖康熙御笔【花港观鱼】的「鱼」字，下面写成「三点」，也说是错别字。
康熙写的【避暑山庄】的「避」也有人说是错别字：
我见到知乎上有兰州人说：打电话举报过火车站的「兰」字。我也是哔了狗。
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简化字「兰」的字源追溯
我考证核实了一圈，「兰」本是「蓝」的简体，被借用过来当做「蘭」的简化字。
根据文字学家李乐毅、张书岩的考证指出：这本是民国文字学家陈光垚的提议方案，被文字改革委员会采纳：
引自：；李乐毅，《简化字源》，页145
引自：；李乐毅，《简化字源》，页145引自：张书岩，《简化字溯源》，页104
引自：张书岩，《简化字溯源》，页104 陈光垚1931年的《简字论集》我没有，但在1956年出版的陈光垚《简化汉字字体说明》确实指出「兰」本是「蓝」的简体：
引自：陈光垚 (1956). 简化汉字字体说明. 中华书局.页36
如果是这样，就是「同音借用」，也是很正常的简化，不论古今这种现象都非常常见。
比如：「足球」的「球」、「这、那」的「这」，就是借用简单的同音字达到简化的目的，只不过很多人都不知道而已。
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「兰」可能是「蓝」的「草书楷化」：
而且有没有发现，「兰」字最开始的字形，本来就是上面一横长：
五十年代的印刷体还保留着这种字形，印刷体放大：
不过，「兰」进行类推简化的时候，「栏、烂」的右边还有一个偏旁，上面一横就不能写得太长：
所以，兰州火车站的「兰」字不管从哪一点看，都是正确的字形。
小汉字见大历史
现在的很多火车站的题字都改成了电脑打印体，一部分还保留着以前的书法手写体，比如由中国书法家协会的创始人舒同题写的上海站、郭沫若题写的桂林站、武中奇题写的南京站、著名书法家沙孟海题写的宁波站、国学大师南怀瑾题写的温州站、著名画家李可染题写的徐州站、周总理题写的淮安站、著名书法家宋四家之一的米芾的家乡集米芾字的襄阳站等等。
而其中最为个性、最让人好奇的就是甘肃兰州由甘肃书法家张邦彦写的兰州站，因为他写的这个“兰”字和我们小学时学到的兰字，以及我们生活中所见到的兰字的写法正好相反，我们一般写“兰”字会把最后一横写长，造成一种下面托住上面的感觉，而张邦彦写的这个“兰”字则恰恰相反，他是把最上面一横写长，写成了一种上面盖住下面的一种结构形式，出乎常人的见识。
至于这种写法到底是正确还是错误，要看以什么标准了。
如果以现代标准汉字的写法，这种写法肯定是错误的，最少也是不规范的，标准汉字对于书写的细节要求还是很高的，很多字都会具体到一个笔画的长短。比如一二三的“三”字，我们一般认为前两横一样长，但是标准的要求是第二横要比第一横短，第三横最长，标准汉字就要有标准嘛。
如果从书法艺术的角度，这个字就是正确的，在书法里是可以这么写的，古代颜真卿就曾经写过这个兰字，就是把第一横加长的，最后一横写短。
总之，标准汉字是认为设定的一个标准，小学生识字用的，如果以这个为标准，那么所有的古代汉字都成了错别字了，所有的文化古迹上的字也不准确了，所以标准要看放在什么地方，这个标准可以放在试卷上，不能全部放在生活中。
不二斋
對甘肅籍書法家張邦彥先生題寫的“蘭州”二字，歷來爭議頗大，大多人認為字寫得很丑，隸不似隸，簡又不像簡，而且簡體字“兰”兩點下的一橫最長，有悖漢字規律和書寫習慣。
關於張邦彥，先前我寫過兩篇文章加㕥論述過此人的書法藝術與價值。先生一生頗受世人爭議，主要表現在他為蘭州火車站的題字上。
張邦彥（1914一1988）甘肅籍，人稱“簡牘之父”，書法尤以漢簡風格而名噪肅域。以下張邫彥的書法作品，從中似乎可以窺見一一斑。
他所寫的“蘭州”二字的隸書可以說就是一個失敗的例子，首先書寫極不規範，其二少藝術性，其三字體缺少美感、生硬垪搭，可以說在國內的火車站、飛機場等標志性建築物上題字都出自名家之手，雖有不同看法，但總體的評價還是向好、正面的多。
甘肅是文化大省，由張邦產出手而書，這是決定者的嚴重失误，那麼的議論而不作撤去，卻依舊聳立在那裡，遭到民眾的批評是完全可以理解的。
西漂族
作为一名兰州的旅游人，每次外地游客到达兰州时也同样回问我这个问题！兰州为甘肃省的省会，同时也是我国东西交通往来的交通枢纽，兰州火车站的这个“兰”字，显而易见是不可能写错的！
兰州火车站的“兰”字，是兰的另外一种写法，出自张邦彦先生，字石帆，甘肃天水籍的著名书法家。擅书法，曾得于右任教益。解放后长期临摹汉简，融碑帖和汉简於一炉，独创一格，也被称为“简牍之父”。
1984年，张先生应文化部和甘肃省人民政府之邀，为全国四大石窟——天水麦积山石窟书写了《麦积山石窟维修记》碑并篆碑额，此碑嵌于麦积山一号窟和东门之间石壁上。至今兰州火车站“兰州站”和“进站口”、“出站口”都是他的书作。
来看看张邦彦先生的两幅作品，也许你就觉得兰州站的这种自己不足为奇了。
所以看过的朋友要记得，以后要是再有人对兰州站的这个“兰”字有疑虑，一定要讲给他们听哦！
刘先生的旅行
这两个字应是书界人士书写的，谁写的？兰字出处？本人不祥。如果有出处，就不是错别字，可当异体字使用。但古书上没有兰字是这样写的？就是书者自创的字。
我认为，火车站的名字和国家的名称及我们的姓名一样，都应写成规范文字和官方书体。不能象商铺牌匾一样，用字随意，可以不严谨，但求有创意，达到美观吸引人的目的。
漢隸大叔
我认为兰州火车站的“兰”字是错别字，错在兰字底下那一横应长却短。无论是名人题字还是名家题字都是错的。
为什么这么说呢？
一是火车站是公共场所，必须用规范笔画的正宗汉字。
二是“兰州”题字字体类似正楷字，不能别出心裁随意乱写。
三是名人、名家书法具有示范效应，如果笔画不严谨，字源无依据，必然遭吐槽。
视线
我
虽然谈不上什么的爱好文学，酷爱文学。但是还是喜欢语文的，关于文科比较关心的。
喜欢语文也不是出类拔萃的，只不过是一瓶子不满，半瓶子晃荡。
我不是甘肃省的，可是离兰州不是太远。十几岁的时候就到兰州玩，听说兰州火车站很大，在全国都能数的上。到了兰州，果然被兰州的火车站震撼了。
首先映入眼帘的是兰州站三个红色大字，对兰州站的兰字特别欣赏，一长两短的写法，把一个兰字写的很入眼。从此改变了我对兰字的写法，一长两短一直传承到今天。
中国的书法在功底的基础上带着随意，其实就是为了好看。多的也比喻不上来，就说兰字吧，写钢笔字把兰字写成规范的兰字，觉得没有什么不好看的，如果写毛笔字就不一样了，兰字就没有什么气势了，把兰字用毛笔写成一长两短，兰字就是一个气势磅礴的兰字了。再反过来，用毛笔把兰字写成两长一短，那么兰字就土的掉渣了。
兰州站这三个红色大字不是一般人所为，肯定是大家的风范，书法兰字就这样定格了。
这就是中国的书法，兰天下的白云。
大漠甘露5
首先肯定，俗语说的（門柬草）蘭，是兰的繁体字。关于，兰州火车站之兰州二字，这个兰字，书写不规范。简写兰，本是在三横中下面的横应略长，结果，这个正好相反，对一般人而言，感觉此种写法有感观错觉，如不是身临兰州，就不识此字念兰。从书法角度观之，即不楷又不隶，也非草书，更非篆书。此字本是手写体，写的不伦不类，此种写法不是别字，就是个错字。无论题此字的作者是名人，还是政府官员，或是书法家，这字写的即不华，还不实。误导观众对兰本字的正确写法。
金蛇郎君149084584
写字和书法，或说普通人写的字和书法家写的字有什么区别，一般的人是很难说得清楚的。
普通人写的字多数人都叫做“字” 而不叫“书法” ，而书法家或自认为是书法家写的字，多数人都叫“书法” 而不叫“字” 。
书法家写的“作品”对原来的“字”是非常随意的，对笔画多少、笔画的位置、笔画的长短，笔画的先后顺序都可随心所欲，率性而为。
对普通人特别是中小学生而言，写字必须遵循汉字的书写规范，“逾矩” 就是错字。笔画的长短、位置一点都不能马虎，更不说多加一笔或少写一画了。
兰州站的“兰” 对与错，任人评说。
