曾经网友戏谑道：“中国与奥斯卡金像奖的缘分是网盘之交。”
因为中国内地引入外片限制较多，一般比较青睐好莱坞的商业大片。而奥斯卡颁奖季的影片，大多是文艺片，卖座率并不讨喜。
不过，今年可是个例外。第90届奥斯卡热门电影中，《水形物语》、《三块广告牌》、《敦刻尔克》、《至暗时刻》都在中国院线上映。
随着网络与自媒体的普及，中国影迷离奥斯卡的距离在一步步缩小。
但在今年提名电影中，还有一部遗珠未受到太多关注。作为最佳外语片提名五佳之一，这部片子在豆瓣居然只被标记了一千余个“看过”。
《羞辱》
奥斯卡的“最佳外语片”单元可谓是历史悠久，从1948年至今恰好70周年。这个奖项的设立是为了兼顾非英语类电影，它鼓励每个国家推选一部剧情片参与竞选。
当然，得奖最多的国家还是文艺片大拿——意大利与法国。唯一得过此奖项的中国影片是李安导演的《卧虎藏龙》。
《羞辱》就是“第90届奥斯卡最佳外语片”的提名电影，关注了紧张的中东局势。安利之前，先给大家补一节形式政治课。
由于巴勒斯坦和以色列之间的冲突，所以大量巴勒斯坦难民涌入黎巴嫩。据统计，大约有50万难民生活在黎巴嫩。
而黎巴嫩也经历了数年的内战，国内主要分为伊斯兰教与基督教。伊斯兰教派的斗争受到巴勒斯坦游击队的支持。
因此，两国之间矛盾不断、积怨已深。
电影《羞辱》可以概括为：一根水管引发的血案。
主角是两位剑拔弩张的男人：
托尼，一名黎巴嫩的修车工，是信仰坚定的基督徒。
亚西尔，一名建筑工人，也是来自巴勒斯坦的难民。
托尼在阳台上给花草浇水，不慎把水弄到碰巧经过的亚西尔身上。
本着建筑工的职责，亚西尔发现他们家水管建得不合理，亲自着手修理。
托尼一看不乐意了，废话不说就是干，很猛地敲碎了新水管。
亚西尔在委屈兼气愤情绪下，带脏字地羞辱了他一句。
愤怒的托尼跑到亚西尔公司去投诉，要求对方道歉。
托尼的还击是：你羞辱了我，我也要羞辱你。
本打算去道歉的亚西尔热脸贴了他的冷屁股，打断了托尼的肋骨。托尼对巴勒斯坦难民怀有私仇与敌意，亚西尔也彻底宣泄了难民压抑的情绪。
这下彻底没有和解的余地了，两人不得不对簿公堂。法院开了三次庭，一次比一次激烈。一个道歉就能解决的民事纠纷演变为黎巴嫩基督徒与巴勒斯坦难民间的政治问题。
不仅两个男人的家庭受到牵连与波及，而且此案引发了大规模的游行示威。律师的介入没能促成庭下和解，反而曝光了两人的隐私。
随后，电视台来了、军队来了、就连黎巴嫩的总统也来调停了。
写作文的时候，语文老师总是褒扬以小见大的表现手法。但这种写作技巧放在剧本创作中依旧实用。例如把一件小事无限膨胀的影片《羞耻》。
看似是表现言辞羞辱带来的口角纠纷，其实暴露的是两个国家隐藏的伤痕。历史遗留问题与现实内忧外患都体现在这一事件中。
敲掉的水管，只是压死骆驼的最后一根稻草。媒体舆论和群众支持，让这件小事被不断激化。两人被律师曝光的隐私，则是整个事件的催化剂。
即使观众对中东局势并不了解，也能从法庭中密集的对话里get到信息点。
托尼与亚西尔的互相羞辱是第一重矛盾；国家之间的旧愁新恨是第二重矛盾。除此之外，两位争锋相对的律师，被设立为父女身份，这构成了颇有创意的第三重矛盾。
从剧本创作的角度来说，《羞耻》的剧作是工工整整的好。
但是，作为文艺片，它匠气太足。从题材选择、矛盾设置、剧情反转到鸡汤结局，都太符合奥斯卡得奖的套路了。过渡不太自然的和解，究竟是导演对局势的理想化设想，还是对奥斯卡奖项的投其所好？
总体上，《羞耻》仍然是一部瑕不掩瑜的电影。导演坐拥了地缘政治的优势，在命题作文的模式下表达了自我的诉求。还成功将其输送至奥斯卡的舞台，用通俗剧的方式让更多观众感受到了中东混乱的局势。
只希望黎巴冲突的未来能向结尾那样充满希望：新生儿安睡在父母怀中，恶语相向的人们终究和解，饱受战乱的国家迎来久违的阳光。
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