97岁，几乎是普通手艺人“息艺”的时候，黄树银老人却获得了国际竹藤组织颁发的“亚太地区竹工艺终身成就奖”。鲐背之年的他，仍未放下篾刀、竹丝，只要身体状况许可，他都会以做竹编活“自娱”。来自中国工艺美术学会竹工艺专委会的调查显示，他是亚太地区健在的最高龄竹编艺人。
“我们这辈子都习惯活到老做到老，一辈子真正把手艺变成了身体的一部分。”面容清秀、语速和缓的黄树银笑着说，“做竹编就和穿衣吃饭一样，一天不做就不自在。”10岁就开始学做竹编手艺的他，一辈子行事低调，以充满首创精神的尝试，书写了东阳竹编界的“侠隐”。
“赛场面”挨打，练出一身好手艺
1922年，黄树银出生在千祥镇隔塘村。因为家贫，10岁即被父母安排学做竹编手艺，跟着师父一路步行到兰溪，开始学徒生涯。又因为在一堆学徒里年龄最小，被师父和师兄们当成孩子看待，黄树银经常挨打。
12岁那年，师傅为了承揽生意，让黄树银和两位师兄“赛场面”。比赛时，作场上摊出一领地簟，两人蹲在上面，每人右手拿同样长度的篾片，左手拿“篾添”。师父喊一声“开始”，徒弟一起动手，在地簟原有三上三下的花纹中，补上新篾。如果一个徒弟补到头了，师傅就喊停，然后看另外徒弟落后几个花纹。如果落后3个花纹也就是9片篾的距离，就要被打3下屁股。虽然黄树银很努力，但还是落后于师兄们，被打了屁股。“这一天，我分别和两位师兄赛场面，被师父打了两次，而且是当着很多人的面，感觉一辈子都抬不起头来。”忍住满腹委屈，黄树银理解了做手艺“千虚不如一实”的道理，努力琢磨如何把手艺做得更好。
13岁出师后，黄树银成了“半作”，手艺精湛的他能把一根竹子剖出8层篾，半天多时间就可以编好一对方箩，因此经常从事精细的竹编活，帮助把作师傅带徒弟，后来又带其他半作，成了半作们的“老师”。
组建篾业社，加入竹编合作社
1954年，在轰轰烈烈的社会主义改造中，黄树银获知手艺人也要成立手工业社，于是和朋友马朱奎一起，率先在千祥后马宗祠组织了“后马篾业合作社”，招收了十几个篾匠，与千祥供销社建立了业务关系，成为千祥首家篾业社，黄树银被推选为监事主任。因为大家齐心协力，加上黄树银业务指导得力，当年就实现了盈利，提高了社员们的收入。
同年，东阳县民间竹器小组在楼店成立，主要为北京工艺美术服务部做外销产品，工艺要求精细，想请黄树银过去。费了一番周折，1956年夏，黄树银加入县民间竹器小组。同年9月，竹器小组改造成东阳竹编生产合作社，黄树银成了合作社组建成员之一，负责样品编织。
当时，东阳竹编总共有16种主要编织技法，经过组合可以编织约两百种花纹。即使这样，面对进出口公司发过来的订单，还是常感觉不够用。面对复杂的花纹，黄树银经常要琢磨很久。后来，他看到妇女在“耕布”（东阳土布组织经线），想到织布时经线起头多，花样就变化多，就尝试改进传统的六篾起头法，增加起头的篾丝数，增加穿插组合的机会，从而编出复杂的花纹。后来，这种编织方法被大家纷纷采用，成了东阳竹编主要的编织方法。
在东阳竹编生产合作社，黄树银编织了大量外销竹编样品，成了数一数二的竹编高手。
编献礼作品，担任创作大组长
1958年10月，东阳竹编生产合作社搬到卢宅，成立了东阳木雕竹编工艺厂，次年又更名为东阳工艺木雕厂。当年6月，为配合浙江省工艺美术研究所创作国庆十周年献礼作品，黄树银带着7名工人来到杭州。
献礼作品是一樘六扇花鸟竹编屏风，由中国美院教授邓白以唐伯虎的画作为底本设计，用传统的“蛇皮编”编织而成。但在编织过程中出现了问题：传统的“蛇皮编”是以5根经篾为一组，如果编织面上没有花纹，就挑起4根白色经篾，压下1根黑色编篾；如果编织面上出现花纹，就挑起1根白色经篾，压下4根黑篾。但是，邓白教授的书画作品线条与空间均跨度较大，如果按传统编织方法墨守成规，不灵活挑压，画面上的黑点就会混乱。经过摸索，黄树银把一根篾丝分成两根，通过增加篾丝数量，丰富挑压变化，反映线条细小处的变化。遇到较大跨度的图案时，在中间间隔植入“挑一压一”增加牢度。同时在编织过程中控制好篾丝的排列间距，防止线条跑偏导致整个画面倾斜。这套办法经推广后，顺利解决了问题，黄树银从备料组组长跃升为创作组大组长。
这件作品赴京展出后被中国工艺美术馆收藏。与此同时，黄树银独立编织的八角提篮也被挑选为国庆献礼作品，同样被中国工艺美术馆收藏。
创竹编模具，提高加工合格率
上世纪60年代中期，东阳工艺木雕厂接到了大量出口订单，竹编车间力量不够，厂里于是发展加工点，让厂里的技工到一个村庄集中传授技术，村民们编织好后再送到厂里。
有一次，厂里接到了一批面包斗的加工订单，数量大，工期紧，对匀称度和精致度要求高，但从加工点收上来的样品规格误差较大，时任车间主任的黄树银连吃饭走路都在想解决方法。
一天下班后，黄树银走在路上，看到路边有个妇女在做布鞋，正用木制的鞋楦往鞋腔里塞，给鞋面定型。他忽然想到，早先做挈篮等器物时，有在篮底衬上一块木板的做法，保持篮底更坚固耐用。要是能依照面包斗的大小做一个模具，让人按照模具编扎，最后收口时把模具取出来，这样问题不就解决了吗？当晚他就做了个模具试验，发现这种办法不仅可以保证产品质量，而且因为有模具做为依托，编织时间缩短近三分之一，木模还可以反复使用。
模具分发给各个加工点后，收上来的面包斗合格率达95%以上，这一做法从此风行起来。
编织九龙壁，自创两种新技法
黄树银的技术创新能力之强，在同行中有口皆碑：1978年编织《双狮戏球》，他创新出篾片卷圈法、插弹法、贴片法，作品在1982年美国田纳西州举行的世博会上接到大笔订单。1979年马宣华创作《香炉阁》，他又协助解决了香炉腹部的圆形内胆编织难题，并完成了收口锁边等高难度工作，他的夹口技术也因此被称为“绝技”。
但黄树银最脍炙人口的创新，则是1983年创作《九龙壁》。彼时，黄树银已经退休，但仍被厂里留用。接到省工艺品进出口公司下达的编织《九龙壁》任务后，厂里让黄树银负责两条龙的编织，要求最大程度接近龙鳞的样子。在编织出“方格龙”后，黄树银经过反复试验，以8根经线、5根纬线为单元，以“压七挑一”为基础，逐渐改变减少为“压五挑二”“压三挑四”，再逐渐返回，编织出了简单的鱼鳞纹，又加入“十字纹”，大家一致认为此图案非常接近鱼鳞。这种技法被命名为“压花人字混编”，被大量运用于鳞片和羽毛编织。他还负责编织云纹和火球以及波浪，由于波浪起伏较大，普通竹丝难以达到这个要求，他提出用藤条编织，对藤条事先全部煎煮烘烤，定型成相应的弧度，再从下到上并列粘贴，逐渐由细变粗，翻卷出细小的浪花。而底座上的每个回形纹有16个直角，66个回形纹的篾丝排列都要计算准确，只要一根篾丝编织错误，整个图案就会走样。在黄树银的努力下，这些技术难题被逐个攻克。
1984年，《九龙壁》在第四届全国工艺美术百花奖评比中被评为国家级珍品。黄树银被县二轻总公司记功一次，获得一等奖，奖金100元。
鲜为人知的是，1978年，轻工业部首次评审“中国工艺美术家”（后改为中国工艺美术大师），黄树银与楼水明同时被推荐参评。出于地区和行业平衡，他未能上报轻工业部，但仍以平常心对待工作。令人欣慰的是，2012年，他的小儿子黄小明获得了中国工艺美术大师称号，二儿子黄学敏被评为浙江省工艺美术大师和亚太地区竹工艺大师，让他很是欣慰。
东阳日报 记者 吴旭华
閱讀更多 東陽日報 的文章
