中國漢字在各個不同歷史時期，其字體不一樣，其結構特點也不一樣。篆書多呈圓形對稱，取縱勢以長結構為主；隸書波磔分展，取橫勢以扁結構為主；楷書正直平滿，取方勢以方形結構為主。楷書結構的基本特點是：中宮緊收，四面勢全，上密（中緊）下疏，少數橫豎撇捺筆畫適度伸張。不同的楷書字體各有不同特點。沙孟海先生將北碑楷書，分為“平畫寬結”（如《鄭文公碑》）和“斜畫緊結”（如《始平公造像》）兩大類，稱唐碑褚、顏近於“平畫寬結”，歐、柳近於“斜畫緊結”。這裡所講的“平畫寬結”和“斜畫緊結”是從不同楷書用筆和結體的不同特點來進行分類的。“平畫寬結”用筆較平直，結體較寬鬆。“斜畫緊結”其用筆傾斜的角度稍大一點，結體緊湊一些。“平”和“斜”，只是相對而言。其實各種楷體中的橫畫都是不平的，都向左傾斜，只不過傾斜的程度不同。
楷書結構的分類及其特點、書寫要求和結字方式
東漢文字學家許慎在《說文解字》中稱漢字為“六書”，即象形、指事、會意、形聲、轉註和假借。根據結構特點楷書分為獨體字和合體字兩大類。象形字和指事字為獨體字，其餘為合體字。合體字分為四類：縱向組合的上下結構和上中下結構；橫向組合的左右結構和左中右結構；內外結構的全包圍結構和半包圍結構；多偏旁多構字單位組合的繁雜結構。各種結構的字均有自己獨特的結構特點、書寫要求和結字方式。現分述如下：
獨 體 結 構
獨體結構的字由筆畫組合而成，它不帶偏旁部首，筆畫拆開則成沒有意義的字。這類字雖字數不多，但作用不可低估，它不僅可以單獨使用，更重要的是把它用作偏旁部首，與構字單位組合成合體字，成為構字中不可缺少的重要組成部分。初習字者通過對獨體字的臨習，掌握結字的基本原則和規律，在寫好獨體字的基礎上，再進行合體字的書寫訓練，就能收到事半功倍的效果。
獨體字的特點是筆畫少空白多，筆畫長短適宜，疏密勻稱，斜度適當，變化參差，錯落有致，點畫呼應，筆意相連，氣韻生動，形成結構緊湊、重心平穩的整體。書寫時若能很好地體現這些特點，寫出來的字就能站得住，立得穩。
獨體字的書寫要領是：均衡勻稱，重心平穩，疏密適當，斜度相宜。
獨體字的筆畫少，初習字者往往覺得最難寫，筆畫輕重處理不恰當，長短疏密佈局不合理，就會出現東倒西歪、重心不穩的現象。因此，進行獨體字的書寫訓練時，首先要做到重心平穩。要想達到重心平穩的要求，整體上要做到均衡，局部上要做到勻稱。均衡就是指字的重心必須使字的各個部分輕重適度，既不過重也不過輕，達到整體結構穩定的一種藝術效果。勻稱就是指字的筆畫長短、疏密佈局合理，斜度適宜。要想更好地掌握獨體字的書寫要領必須遵循以下幾條規律。
1．筆畫較平直的字，處理好橫與豎的伸縮關係。如：
韋 凸 非 垂
三橫並列者，處理的辦法一般是下橫長，上橫次之，中橫最短，如“韋”和“非”。並排豎畫的處理是左豎短而細，右豎長而粗，如“凸”和“非”。“垂”字四橫的處理使其保持稜形的形態，上橫最短，二橫最長，三橫次之，下橫長於上橫，比三橫略短。
2．斜筆畫多的字，要做到平穩，需找準“重心”。字的重心一般落在上點、撇捺（撇點）交叉、中豎和字底之勾。如：
之 文 女 予 乃 母
“之”的重心在上點，書寫下部“橫折瞥捺”時，要對準上點進行佈局，否則就會出現重心不穩的現象。“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇點撇）交叉處，書寫時要使交叉點對準上點（或撇的起筆處），橫畫居中。“予”字的重心在中豎，書寫時，豎勾要與上點對齊，其他筆畫布局合理，此字就“站“穩了。“乃”和“母”兩字的重心就是字底之勾，書寫時，勾與撇的起筆處（上兩點）對齊，其他筆畫也應以此為準，儘量寫得左右勻稱，不偏不倚。
古人在論述獨體字的結構有很多經驗之談。如：“字身短者勿使之長，白、工、曰、四”，“字身瘦長勿使其短，身、自、耳、貝”，“體雖宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”，“疏者豐之，土、止、山、公”。
獨體字的結字方式多種多樣，主要有以下幾種：
1．立柱式：以中豎為主筆。如：
車 不 木 水
2．支架式：以撇、捺、勾組合為主筆。如：
又 義 丈 衣 夾
3.對稱式：以橫、豎組合為主筆，左右基本對稱。如：
井 同 冊 言 高
4.託上式：下部筆畫承託上部筆畫。如：
已 也 飛 巴
5.包圍式：內部緊密，左右均衡。如：
目 四 區 兇 用
6.偏斜式：斜筆畫多字勢斜，但斜中求正。如：
乃 之 久 夕 戈 么 亥 絲
7.穿插式：橫豎、撇捺交叉，中宮緊。如：
井 卅 世 耳 身 兼
習字者若能按照上述書寫方法、要領和結字方式，認真揣摸分析，找準每個字的重心，掌握每個字的結構特點，反覆練習，就一定能把獨體字寫好。將獨體字寫好了，習練其它結構的字也就不難了。
左 右 結 構
漢字絕大多數是形聲字，形聲字大多是左右結構。由此可見，掌握左右結構的寫法，對習字者顯得更為重要。
左右結構的特點是：左斂右展，左損右補，左讓右爭。其書寫要領是：左小右大上齊平，左大右小下齊平，筆畫多者細而密，筆畫少者粗而疏。
1．“左小右大上齊平”是指書寫左邊筆畫少而短，右邊筆畫多而長的字，應右邊佔的比例大，左右兩部分的上部應齊平。古人稱之為“右佔者不妨獨豐”，“讓右者右伸左縮”，“左旁小者齊其上”。如：
功 明 確 壤
左右筆畫相同的字也應左小右大，左低右高，左縮右伸。如：
從 雙 林 赫
2．“左大右小下齊平”是指書寫左邊筆畫多，右邊筆畫少的字，應右讓左，把左邊寫得寬大些，右邊窄小些，左高右低，下面近乎齊平。古人稱之為“左佔者無嫌偏大”，“讓左者左昂右低”，“右旁小者齊其下”。如：
和 知 勘 勤
若右邊有豎畫的則不齊下，豎畫應略長於左邊。如：
卦 卸 劍 鄢
左右結構字的結字方式有：
１．相向式：好 舒 科 歐
２．向背式：孔 北 兆 駝
３．順背式：比 刎 臥 孢
４．相讓式：紅 秋 欲 跌
５．並立式：竹 羽 朋 棘
６．穿插式：處 我 哉 昶
７．錯綜式：睡 轆 驟 曦
左 中 右 結 構
左中右結構是由三個部分自左至右橫向排列組成，與左右結構同屬於橫向型結構。所以左右結構的書寫要領同樣適用於左中右結構。寫好左中右結構的字，應堅持以下幾條原則：
1.儘量把每部分寫得窄長一些，保持方塊字“方”的形態。
2.三部分儘量做到穿插適當，力求緊湊，防止鬆散。
3.筆畫多的部分所佔比例寬大些，筆畫少的部分佔的比例
窄小一些。
4.書寫左中右結構的字時，中間部分要重心平穩，疏密勻稱，體大偏上（指筆畫多的部分），左右要均勻相稱，向中間呈朝揖狀。古人稱之為“三合者中間務正”，“中間佔者中獨雄”。
以上四條原則帶有普遍性，但對一些特殊字體則應靈活處理，怎樣處理將在結字方式中講述。
左中右結構的結字方式，概括起來有以下兩種：
1．並列式
①左偏旁加左右結構。
左邊筆畫少，中右筆畫多的字，中右各約佔五分之二。如：
挪 慟 微 激
左邊筆畫多的字，中右筆畫少的字，左邊約佔二分之一，中右約佔二分之一。如：
靴 齜 鰣 雕
中間筆畫多的字，則中間所佔比例大，約佔五分之二。如：
微 饊 槲 御
②左（右）偏旁加並立結構。
左邊大而高，中右矮。如：
翔 翩 翻 翱
左中右三部分筆畫差不多的字，所佔比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。如：
翊 郴 硼 鵬
③左偏旁加上下結構的字，左矮小右高大。如：
修 候 倏 儲
2．鑲嵌式
①同偏旁中嵌入一構字單位，中間部分窄小偏上，左右部分寬大舒展。如：
班 斑 弼 粥 辨 辯 掰
②一字中間嵌入一構字單位，一般中間部分體大偏上。如：
衍 銜 街 衙 衡 衢
上 下 結 構
上下結構由上、下兩部分相疊而成，其書寫要領是：平穩重心，上下協調，左右對稱，上收下放。要達到這些要求，必須做到以下兩點：
1．必須找準重心。如何找準重心，在獨體結構中已經作過說明。就是在字的上點或撇捺交匯處，中豎和字底之勾。如“宮”字的上點，“會”字的撇捺交匯處，“皇”字的中豎，“寧”字的豎勾等均為字的重心。
2．處理好上下兩部分的關係。蔡邕曾論述過：“凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。”陳鐸也曾說過：“冖、宀等字須令覆下，走、辶等字皆須承上。”這些論述對我們書寫上下結構的字，具有一定的指導意義。具體來說可以從以下幾方面來把握。
①橫畫多，豎畫少，則橫細密長短不一，豎粗疏宜短。如：
圭 弄 阜 星 歪 輩
②上下筆畫的多少、長短差不多，橫豎筆畫較多的字，則上下平分，稍有變化，呈梯形結構。古人稱之為：“二段者上下平分微加僥減”。如：
孟 雖 冒 恩 留 粟 智 需
③上部系左右結構筆畫多，下部筆畫少的字，則上細而寬，下粗而窄。古人稱之為“上佔地步者聽其寬。”如:
努 熱 堡 娶 盟 劈 檠 磬
④上部筆畫少，下部筆畫多的字則上小而緊，下大而疏。古人稱之為“下佔地步者聽其寬。”如：
畝 罵 荇 茲 籪 崴 雍 罹
⑤上下重疊結構的字則上縮下展，中橫中豎共用。如：
呂 多 炎 昌 出 串 哥 噩
⑥堆壘結構的字，則上略大而居中，下左略收而下右略放。 如：品 晶 森 淼 毳 磊
⑦中間有一橫畫的字，其橫畫長，上下筆畫緊縮。如：
尖 雜 安 妄 吾 尋 昔 嶽
上下結構的結字方式有以下幾種：
１．天覆式：守 百 麗 雪
２．地載式：皇 堅 豎 監
３．堆壘式：眾 焱 鑫 矗
４．底託式：志 吳 灸 照
５．獎盃式：背 冒 智 轡
６．鑲嵌式：吞 奏 癸 祭
７．橫擔式：卉 妥 肯 奇
８．支架式：聖 各 吝 蚤
９．錯綜式：擎 髦 馨 磐
上 中 下 結 構
上中下結構是由上中下三部分，自上而下成縱向排列組合而成的字，與上下結構同屬於縱勢結構，故上下結構的書寫要領同樣適用於上中下結構。書寫上中下結構的字應堅持以下幾條原則：
1．儘量把每一部分寫得扁一些，橫撇捺外展，豎畫短而內縮，以防過分窄長。
2．三部分排疊緊湊，中心對齊，左右均衡，渾然一體。
3．上中下三部分寬窄適當，穿插相宜，中間略緊。
上中下結構分上中下相等和上中下不等兩大類：
1．上中下相等：三部分各約佔三分之一，書寫時上下部略寬，中間部分略窄短，主筆突出，停當均勻。古人稱“三聯者頭尾伸縮間仍要停勻”。如：
莫 菩 素 怠 意 曼
2．上中下不等分為中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六種形態。
①中高上下矮：中間筆畫多者伸張，上下筆畫少者收縮。如：
塞 燕 蒸 晷 蕃 壅
②中矮上下高：中間筆畫少者矮寬，上下筆畫多者高窄，古人稱：“上下佔者中小”。如：
殼 帚 亮 豪 疊 鬢
③上矮中下高：字頭筆畫少者形扁，中下筆畫多者形高。如：
蔡 簣 稟 慈 暴 篝
④下矮中上高：下部筆畫少者矮，中上筆畫多者高。如：
窖 暴 馨 綦
⑤上高中下矮：上部筆畫多者高，中下部筆畫少者矮。如：
鼙 髻 髫
⑥下高中上矮：下部筆畫多者高，中上筆畫少者矮。如：
寄 寬 葛 暈 葺 富
包 圍 結 構
包圍結構是內外組合的結構形式，其字心被兩面以上的外框所包圍。它可分為全包圍結構和半包圍結構兩類。半包圍又可分為上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七種結構形態。
1．全包圍
寫好全包圍結構的字，關鍵是寫好外框，外框決定字的大小、方正。書寫時應較其它字稍小一點，如果寫得同樣大，則顯得比別的字大一些。外框一般取梯形結構，兩豎呈相向之勢，左輕而稍短，右重而稍長。外框的形狀大小因字心的筆畫多少而定，字心上緊下松。全包圍結構的書寫口訣是：“先進去後關門”，即寫好豎畫和橫折（也稱上框“冂”）後，先寫字心再寫下面一橫。
全包圍結構的形狀可分為長梯形、長方形、倒梯形和四方形等四種類型。
①長梯形：字心的筆畫較複雜，外框高而大。如：
國 囹 圖 圄 圓 圈
②長方形：字心的筆畫較少而單調，外框小呈長方形。如：
日 目 自
③倒梯形：字心筆畫少，外框呈倒梯形。如：
曰 四 田 由 回 甲
④正方形：字心筆畫較少，外框呈正方形。如：
囚 因 囟 囪 團 囝
2．上包下
上包下結構分為同字框、門字框、頂戴框和風字框四種形狀。上包下結構的筆順是“先外后里”，即先寫好外框（也稱上框）後寫字心。書寫時，兩豎是主筆，用筆要重，兩豎的下部略向外展。
①同字框，左右兩豎多相向，豎直，左豎稍矮細，右豎略高粗。
如：岡 內 同 網 肉 周
②門字框的寫法與同字框相類似。
如：閃 問 闈 鬧 閭 闋
③頂戴框，即框的上部有其它構字單位。頂戴框結構的字， 字心筆畫少，兩豎下部略向裡收。
如：向 尚 兩 南 鬲
④風字框，雖並非四方，但貴在字頭寫出“方味”，弧度要勻稱精美，勾處宜仰抱，注意左右平衡。
如：凡 風 鳳 夙 凰
3。下包上
下包上結構的筆順是“先裡後外”，即先寫字心，後寫下框（即豎折豎“凵”）。書寫下包上結構的字，要注意字心靠下且豐滿，上放下收，外框不宜過高，以字心二分之一為佳，左豎矮細，右豎高粗而往下伸，下橫左低右高，左重右輕。
如：兇 凼 函 畫 幽
4．左包右
左包右結構，上橫短，偏離左豎，左輕右重，下橫平而略長靠近左豎，左略輕右略重。
如：區 匹 巨 叵 匝 匾
5．左上包
左上包結構分為廠字頭、廣字頭、病字頭、屍字頭、虎字頭、老字頭和危字頭等七種形狀。
①廠字頭之上橫略偏中心線左側，宜用凸橫，撇於橫的左端起筆，用豎長瞥向左下撇出。
如：廳 仄 歷 廂 廚 雁
②廣字頭點取側勢，撇的寫法與廣字頭撇的寫法相似。
如：慶 莊 廟 庵 廊 磨
③病字頭（疒）的點和橫畫，與廣字頭的寫法相似只略靠
右，撇的寫法呈豎撇，兩點緊靠撇畫。
如：疔 疫 疾 病 痘 癖
④屍字頭（屍）起筆從高處入手，撇用豎撇，也可用“蘭葉
撇”。
如：尼 局 屆 屜 屢 孱
⑤虎字頭（虍）主筆是橫勾撇，首橫為短凸橫，從中心上右側起筆，用筆細而有力，上短豎沿中心線下筆，用筆較重，橫勾左輕右重，撇用豎撇或蘭葉撇，下橫略輕，左低右高，豎彎勾起筆位於中心線上，勾呈仰抱。
如：虎 虜 虐 虔 虛 虞
⑥危字頭（厃）主筆“廠”的寫法與虎字頭相類似，撇橫撇“”起筆收筆皆在中心線上。
如：危 詹
⑦老字頭的主筆是三畫和四畫（即長橫和長撇），短豎居中，兩橫上短下長，長撇剛勁有力。
如：老 考 者 煮 翥
6．左下包
左下包結構是較特殊的結構，是由最後一筆帶撇或豎彎勾的偏旁與構字單位組合而成的字。如：
通 處 起 建 韙 旭 氈 勉 魁
①左下包結構的書寫筆順是：帶“辶、廴”等偏旁的，“先字心後框”，帶“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的，“先框後字心”。
②寫好“通處起建韙”等字的關鍵是捺，捺是主筆，故要寫得粗壯有力，其形如刀，富有美感。
③ “旭氈勉魁”等字的寫法關鍵是寫好主筆豎彎勾，其勢圓潤清秀，筆力雄勁，勾呈俯勾。
7.右包左
右包左結構是由末筆帶有橫折勾的偏旁與構字單位組合而成。如：
勺 習 勿 旬 司 匐
書寫右包左結構的字，寫好橫折勾是關鍵，用筆剛勁有力，橫折勾所包字心筆畫多者宜豎勾，筆畫少者宜斜勾，勾的回抱不宜過直過長，字心宜偏移向左，不宜靠近豎勾。
8．右上包
右上包結構由帶有橫折斜勾的偏旁與構字單位組合而成的。其偏旁有弋、戈、、氣等。如：
式 貳 威 戒 載 氫
寫式字頭、戈字頭和載字頭結構的字，關鍵在斜勾，斜勾宜長，短則無氣勢，力求強勁有力度，氣勢開張，勾呈仰抱。氣字頭結構的字，應把握的關鍵在“橫折斜彎勾”，古人稱“背拋勾”、“鳳勾”，今人稱“飛戈勾”，橫畫短平，轉折挺拔，背拋強勁有力，勾呈仰抱。
繁 雜 結 構
繁雜結構是由三個以上相對獨立的構字單位組成的字。這類字筆畫繁多，結構複雜，書寫時比較難把握。要想寫好繁雜結構的字，必須注意掌握其書寫要領：重心平穩，排列縝密，筆觸明晰，穿插提當，竭盡全功，意歸精整。
贏 麓 鬻 畿 馥 鼙
“重心平穩”是書寫各種結構的字都應做到的起碼要求，繁雜結構是以上所述各種結構的融會與交織，更注意重心的平正穩當。如：“畿”字的重心與戈字同，在橫與斜勾交叉處，橫與斜勾是該字的主筆，起著承上託下的作用，主筆寫好了，其它構字單位注意分佈勻稱，此字也就“站”穩了。其它各字按照前面所敘的要領較易找到重心，也較易做到整體的平穩，不必贅述。
“排列縝密”是說書寫繁雜結構時，橫列字不宜太寬，豎排字不能太長，筆畫要細而有力，布白要均勻。如“贏”字，上中部分筆畫少，所佔的比例要窄小些，約佔二分之一，下部由三個構字單位組成，所佔的比例寬大些，此字才立得穩，才顯得美觀。
“筆觸明晰”，是指筆畫細勁而滑爽，書寫時每筆每畫都要一絲不苟，稍不注意就會幾筆混為一筆，唯有筆觸明晰，才有眉清目楚的結構。
“穿插得當”，就是指書寫繁雜結構時，長短寬窄相讓，虛實大小勻整，顧盼呼應傳情，伸展緊斂適宜。古人稱之為“四面停勻，八邊具備”。如“麓、鬻、馥、鼙”四字，初學者者就很難把握它，若穿插不當，寫出來的字，就有可能大小不一，頭重腳輕，東倒西歪，必須經過反覆練習才能掌握。
所謂“竭盡全力”，就是使出全部功力和書法技巧，全神貫注，把錯綜複雜的結構關係處理得井然有序，合理巧妙。
“意歸精整”，是指書寫繁雜結構，要從整體著眼，一筆一畫，要精心安排，部分和整體關係要處理恰當。
對楷書結構進行一番剖析，其宗旨是為了幫助大家更好地掌握楷書的結字規律和書寫要領。前人經過長期的書法實踐，總結了許多經驗，筆者摘錄了一些，供習字者在分析和練習楷書時參考。
1．同一筆畫因位置不同其作用不同：
①“頂端一長橫為天覆”（即頂上長橫要蓋住下部），如：
百 麗 酉 夏
②“中間一長橫為橫擔”（即中長橫長於上下部），如：
卉 吾 安 者
③“底端一長橫為地載”（即下長橫長於中上部），如：
旦 且 呈 孟
2．同類筆畫組合因位置不同書寫要求不同：如：
①“撇捺相接在頂端為天覆”，“蓋下之法撇捺宜均”。如：
合 會 全 金 僉 舍 命 俞 盒 禽
②“撇捺相接在中間可以託上覆下”,“趁下之勢左右相稱”。如：谷 苓 荃薈 茶 荼 岑 琴 零 寥
③“撇捺相交或相接在下可以託上”,“承上之乂正中為貴”。如：父 文 爻支 交 各 夾 芙 客 臾
3.相同筆畫長短不同書寫要求不同:
①“畫短直長撇捺宜伸”。如:
大 天 木 末 未 束
②“畫長直短撇捺宜縮”。如：
英 吳 昊 奐 柒 染
③“畫長撇短者右捺改為點”。如：
頭 買 實 賣 奏 癸
注：這裡的“畫”是指橫，“直”是指豎。以下同。
4．體現“左收右放”者：
①“左右有直宜左收右展”（右豎長於左豎）。如：
目 甘 因 同 間
②“左撇右直須左縮而右垂”（右豎長於左撇）。如：
井 升 州 邦 卯
③“左直右撇宜左斂而右放”（左窄右寬）。如：
撟 撥 侈 修 彷 役
5．體現“上收下放”者：
①“上下有畫須上短下長”。如：
王 正 丕 平 巫
②“上下勾者下勾明上勾暗”。如：
哥 戔
③“重疊者上大下小”。如：
呂 昌 炎 多
④“俯仰勾挑者俯勾縮而仰勾伸”。如：
完 宅 冠 寇
6．體現”左低右高者”：
①“橫畫左低右高”，一般書寫橫畫均呈此勢。
②“並列者左低右高”。如：
從 羽 兢 棘
③“豎旁兩點，左點低右點高”。如：
少 劣 怕 怛
7．特殊構字法：
①“外四疊者體格必整方”。如：
器 囂
②“內四疊佈置宜均密”。如：
爽 噩 鬯
③“卜字毋偏與上截中縫正對”。如：
走 足 是 楚
④“土字直毋偏與下截左豎正對”。如：
老 考 孝
中國漢字每一個字都有其獨特造型，進行結構剖析，也只能是歸納出楷書結構的一般規律和基本特點。每個字的主筆不同，筆畫組合不同，字形造型不同，筆畫在字中因位置長短不同而有主次之分，字形因筆畫的長短、多少不同而有方、稜、梯之別，相同筆畫連在一起（如連點、連挑、連橫、連豎、連撇、連捺、連勾、重撇、重捺、重勾、重疊、多橫、多豎、攢點、排點）有長短、高低、大小、輕重的變化。因此，習字者不可強求一律，應根據“字形端正，對稱均衡，重心平穩，比例勻稱，搭配協調，氣勢連貫，變化多樣，統一緊湊”等美學原理，具體分析每個字的結構特點，因字立形，穩中求變，充分體現中國漢字的統一多樣性。
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