近來，一些立足社會生活本身的觀察類綜藝節目表現可圈可點，不僅收穫了不俗的播放量，也拓寬了綜藝類型，有望成為新的增長點。當然，與此同時出現的，節目同質化、模式固化等問題同樣值得注意。
深挖社會聚焦點，並對其進行垂直細分
實際上，早在2013年的親子戶外真人秀《爸爸去哪兒》（第一季）就帶有觀察的特點。這種幾乎透明的24小時不間斷拍攝給予觀眾一個特殊的“上帝視角”，讓觀眾在看到明星育兒的時候，來思考自己的育兒方式與家庭親子關係。
甚至可以說，《爸爸去哪兒》成了《媽媽是超人》等一系列，半親子類真人秀半觀察類節目的濫觴。
而如今，觀察類節目的類型，顯然關注的觸角更多元，關注的社會群體也更廣泛。
如，《我家那小子》從當代婚戀、男性獨居生活、成年人與父母的交流入手，由媽媽來進行觀察；《幸福三重奏》以三對家庭不同的日常生活狀態為契機，帶領觀眾探討親密關係的相處之道；《妻子的浪漫旅行》安排妻子走出家庭生活到外旅行，丈夫則在觀察室觀看妻子的一舉一動，共同思考夫妻關係的經營，使丈夫發現妻子的另一面。
可以說，觀察的觸角延展至了社會群體的各個面向。綜藝節目除了一味地娛樂、做任務之外，
有了新的表述空間。社會群體在各種社會關係中的狀態和問題，包括夫妻、親子成為被觀察的重點議題。
這類節目崛起與當下的社會發展軌跡基本吻合。據騰訊新聞事實說聯合某品牌出品的《2018年中國婚戀白皮書》數據顯示，已婚網友對伴侶關係滿意的佔比為42.14%，其餘網友對自己的夫妻關係呈現不確定甚至不滿意的狀態，反映出當下夫妻關係、婚戀問題、人際關係的多重性。
或許，正是這樣的大背景，使得關涉婚戀、夫妻的節目，能夠天然得贏得觀眾的關注。
觀察方式多樣，碰撞出多彩火花
而這些觀察類節目採用的方法各有不同。如旅行+第二和第三現場觀察、經營+戶外觀察、體驗+職業觀察、日常+夫妻生活觀察、獨居+第二現場觀察等。
這些不同的觀察方式，刷新了觀眾的觀看體驗，也呈現出了多樣的結果。
下面跟隨輿情官一起來看看這種類型節目具體使用了什麼樣的觀察方法。
《妻子的浪漫旅行》安排四位妻子結伴旅行，丈夫則與主持人在第二現場觀察室觀察妻子的一舉一動，還安排了“懂事會”——五位不同領域的嘉賓在第三現場觀察室觀察四位妻子的動態。
這樣多重維度的設置，作為“上帝視角”的觀眾不僅可以從妻子們旅行的點點滴滴看到明星妻子的日常狀態，也能夠從四位丈夫口中去了解他們的妻子，並且看到明星夫妻的日常相處，從而反觀自我與家庭的關係。
主持人和“懂事會”的討論、話題的牽引實際就是站在觀眾的角度去提出觀眾想要知道的問題，這樣的角度設置使得觀眾的代入感更強烈，加入了一些訪談和社會學的因素在裡面，也使節目更加有趣味性和層次。
如“懂事會”所說，陳小春和應採兒是辣系愛戀，謝娜張傑是甜系愛戀，付辛博穎兒是三鮮愛戀，郭曉冬和程莉莎是苦系愛戀。
諸如這樣的，站在旁觀者角度的觀察和對於四對夫妻相處模式的探討、建議，也在很大程度上引導著觀眾的思維，使觀眾不偏離節目想要表達的主線，並給予觀眾很大的思考空間。
相比之下，《幸福三重奏》與韓國的《同床異夢2》比較類似，更強調還原夫妻兩人的日常生活狀態與相處之道。三組夫妻離開家中，在節目組精心佈置的或現代或和風或復古的院子裡與其他夫妻比鄰而居，開始他們久違的“二人世界”之旅。
雖說沒有第二觀察團，但是輕鬆的日常也別有一番吸引力，更有著難以替代的真情流露。在節目中，三對夫妻既有老夫老妻那種柴米油鹽醬醋茶的真實，也有“每天親吻一百次”的浪漫愛情，滿足了人們對於幸福婚姻生活的嚮往。
通過日常的生活場景，把夫妻兩人從照顧孩子、應對家庭瑣事、繁忙的工作中解救出來，正視夫妻關係，也讓觀眾看到了別人的家庭，從而思考自己的親密關係，並在這個過程中達到更深層次的社會意義。
不同於以上兩個節目，《我家那小子》著眼當代男青年的獨居生活、婚戀觀念、與父母的溝通等，由媽媽們和主持人組成觀察團。在當今社會婚戀問題普受關注的前提下，節目自然能夠引起很大的討論性和話題度。
錢楓在節目中曾說過，現代很多人一邊期待愛情一邊又害怕付出，害怕被傷害所以不敢奮不顧身。這個想法也得到了很多年輕人的贊同，說明這個問題在很多人身上都曾發生過或者見過，有一定的社會基礎。
談到婚戀問題，之前芒果TV還推出了一檔素人為主、明星觀察的初戀啟示類節目《真心大冒險》，節目中五對青年男女在甜蜜約會中碰撞火花，經受一些情境的考驗。而明星觀察員則以觀眾的角度去分析他們的行為、想法，解讀這場真心的冒險。
騰訊視頻也在8月26日推出與韓國綜藝《心臟信號2》配置相似的節目《心動的信號》，設置了第二觀察室，由性格迥異的幾位明星觀察員與一位心理專家共同觀察整條愛戀線的發展。
而《青春旅社》則是以類似青旅的經營來觀察人與人之間的溫情與感動。
還有另一檔社會紀實觀察類節目《但願人長久》（第二季）安排明星嘉賓深入普通人的生活，以三位女性嘉賓組成的“密悅團”作為觀察者，將鏡頭對準帶犬民警、植物檢疫、中醫藥人、新時代農民等不同的職業，用明星的陪伴展現給觀眾一個更加真實的社會現狀，收穫了不俗的口碑。
總體而言，這樣的觀察類綜藝節目，無論是旅行還是日常相處，無論是戶外觀察還是室內觀察，其本質都在於生活場景重置，用日常的點滴來浸透觀眾的心，借綜藝節目的外殼討論當下社會中一些普遍關注的問題，傳遞一些美好的觀念。
優點可取，但問題不能忽視
播放量可觀，口碑優秀，多數觀眾成為這類節目的“自來水”，這是觀察類節目立足現實，迴歸生活，用心製作得來的結果。在深入觀察社會問題和迴歸生活的慢節奏中，很大程度的降低了藝人的特殊性，給予觀眾最大的代入感，從而引發良性的思考和多數人的情感共鳴，這是這類節目寓教於樂的可取之處。
但是就目前的發展勢頭，問題仍然不能忽視。
節目的表現形式出現同質化、模式固化，同一類型的節目數量越來越多，觀眾難免會出現審美疲勞。從去年的《青春旅社》與《親愛的客棧》，到今年預計井噴的旅行觀察類節目，觀眾難免會產生換湯不換藥之感。
此外，創新乏力或也是不容忽視的問題。《我家那小子》《妻子的浪漫旅行》也採用第二現場觀察團這種幾乎一樣的室內觀察方式，縱向而言，再向後發展可能還有更為相似的節目處理方式。
再加上過於真實的生活情境，24小時長時間暴露在攝像頭下，一些藝人的生活方式、夫妻之間的相處方式可能會引起部分觀眾的不適。在《幸福三重奏》中，大S就因為自己的“吃蝦一定要讓男人幫你剝”的言論引起網上一些網友的抨擊，雖然為節目帶來的更大的關注度，但也不利於此類型節目的長期發展。
綜上，觀察類節目想要在市場的大潮中尋找一絲生機，還需要加大創新力度，將觀察與音樂、婚戀、舞蹈、旅行等元素緊密結合起來，腳踏實地，如此才能擦出不一樣的火花。
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